要不是政治正确，这位黑人老戏骨恐怕冲不了今年的影帝！

今年奥斯卡的前哨战，凯西·阿弗莱克几乎凭《海边的曼彻斯特》包揽了大部分最佳男主角的奖项，却在演员工会奖上败给了《藩篱》的丹泽尔·华盛顿，而这个奖却是分量最重的一个奖，和奥斯卡的重合几率最大。

丹泽尔·华盛顿1990年凭借《光荣战役》拿下奥斯卡最佳男配角，2002年凭借《训练日》拿过奥斯卡最佳男主角，他是好莱坞最具号召力的黑人男演员。

《训练日》

如果他今年再次凭借这样一部尽是演技的电影拿奖，谁也说不出什么。

他还是这部电影的导演，之前就导演过《冲出逆境》和《激辩风云》，《藩篱》的话剧版也是由他主演。

丹泽尔·华盛顿自导自演《冲出逆境》

奥维拉·戴维斯今年是第三次提名奥斯卡的实力派，2009年凭借《虐童疑云》里仅有的一场戏就拿到了奥斯卡女配的提名，2012年又凭借《相助》拿到女主提名。

《相助》

她今年刚凭借《藩篱》拿到美国演员工会奖的最佳女配角，奥斯卡女配的小金人好像也不远了。

今年美国演员工会奖的四个表演奖项，除了艾玛·斯通一个白人女演员拿下最佳女主角，其他三个奖的得主都是黑人演员，所以看到很多人开玩笑说，去年奥斯卡太白，今年为了政治正确要太黑了，毕竟这个颁奖礼的黑命格外贵。

放在这几年的奥斯卡颁奖季，《藩篱》属于奥斯卡学院派的命题作文，改编自著名话剧，找一群实力派明星飚戏，冲的就是奥斯卡的演技奖项。

这样的片子几乎年年有，都是同样的配方和同样的观感，一旦导演的功力不足，也常常面临同样的负面评价，比如《八月：奥色治郡》《虐童疑云》和《杀戮》等。

剧本改编自奥古斯塔·威尔斯的话剧，几乎是原封不动的将话剧变成了电影。

如果导演是西德尼·吕麦特或者罗曼·波兰斯基那样的大师，这片子可能会很棒，可惜华盛顿导演的功力尚欠，让这片子和《驴得水》犯了同样的毛病。

《驴得水》在国内收获了不错的口碑，负面评论都是先肯定了话剧故事的文本，然后再批评它的视听语言不够电影化。

既然是改编电影，就不应该偷懒直接将话剧直接搬到镜头前，至于优秀的话剧改编电影也有很多，比如那些改编自莎士比亚话剧的优秀电影，比如去年贾斯汀·库泽尔导演的《麦克白》。

电影是电影，话剧是话剧，可惜很多导演就算意识到了两者的不同，在最终的视听呈现上，都毁在了舞台感太强的问题上，在戏剧舞台上奏效的东西，到了电影里常常就不行。

在剧院里，为了吸引观众的注意力，剧本中有很多情感上大开大合的情节，戏剧冲突非常的强烈。到了电影里，依旧沿用了这种做法，即使情感上可以刺激到观众，但同时也会让人觉得它过于刻意，过于戏剧化。

话剧常常在对白上很生活化，用我们的话说叫接地气，同样的语言风格到了电影里就成了生活流，但是同时大量的戏剧冲突就很容易凸显故事的虚假，也就是大家说的舞台感强烈。

另一种更失败的舞台感强烈，就是《驴得水》那种，连美术摄影等硬件上连生活流都做不到。

话剧可以靠舞台的转场来表现时间的变化，而电影版的后半段，为了表现六个月后和六年后，蒙太奇的运用简直就和《暮光之城》和《小时代》里在窗前转圈表现四季更替的镜头是一个段位。

这虽然不是什么严重问题，但在视听语言上绝对属于蠢，而且从剧作的角度讲，时间线断了，戏剧张力也就断了，所以故事的后半段也会给人跳跃的感觉，没有了让人神经紧绷的一气呵成。

如果是优秀电影改编，或者遇到电影感不错的导演，在将话剧电影化的方向上，上面这两个致命的问题都是丞待解决的重要。

有着优秀的话剧打底，《藩篱》的故事深度、角色刻画和演员表演都没有问题，高密度的对白加情绪饱满的表演，很容易征服一部分观众。就像《驴得水》那样，从剧作文本的角度上，它很优秀，很容易给人观影快感。

丹泽尔·华盛顿饰演一个复杂的丈夫和父亲，是1950年代匹兹堡的环卫工人，他自负、严厉还矛盾。故事通过大量的旁白来一点点丰富这个角色的前史和经历，慢慢走进这个角色的内心世界，用我们现在流行的一个词说，他就是典型的直男癌晚期。

有别于同类话剧改编电影的地方是，片中人物刻画的方式和欧洲文艺片的套路一样，写大量生活化的对白和日常琐事，其中只有几句话在叙事的信息量是有用的。

在好莱坞，不论是文艺片还是商业片，剧本写作都带着很强很明确的戏剧任务，只有欧洲的艺术电影才会去隐藏戏剧目标，让你大部分时间不知道编剧想做什么，比如今年大热的《托尼·厄德曼》，这方面的观感已经到了无招胜有招的高段位。

这是我喜欢《藩篱》的一个点，但也会让一些人觉得它平庸乏味，觉得它大部分时间都在毫无目的的吹水唠嗑，絮絮叨叨的让人难以忍受。

奥维拉·戴维斯再次贡献了两场刺痛人心的哭戏表演，基本上只要一给她专属的奥斯卡表演时刻，她都能震撼所有人。其实每年的男配女配奖项的奥斯卡提名者里，差不多每个人在各自的影片中都会有这样的表演时刻。

《雄狮》里的妮可·基德曼里不知道养子为什么疏远自己时的情感奔溃，《海边的曼彻斯特》里米歇尔·威廉姆斯劝前夫考虑重新开始生活，《赴汤蹈火》里杰夫·布里奇斯最后和银行劫匪对峙，或者《夜行动物》迈克尔·珊农知道自己要死了，为了正义帮受害者杀死罪犯等等，他们每个人都有自己的表演时刻，其实这也都是奥斯卡的老套路了。

《藩篱》的优点和缺点都很明显，如果不是去年奥斯卡遭遇太白的丑闻，这样的电影在奥斯卡上的结果很容易预测，如果口碑不错，它肯定会拿下几个奥斯卡的表演奖项提名，但获奖的几率不大。

历年这种话剧改编电影的提名者，几乎个个都是实力派，他们的演技都没有问题，今年的丹泽尔·华盛顿和奥维拉·戴维斯就属于此类。

不过因为今年奥斯卡的黑命贵趋势，就算《藩篱》整体上有些不足，最终的命运很可能会不一样的。

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