戛纳捉影⑧：以空间隐喻阶级，《寄生虫》或拿导演奖

凤凰网娱乐讯（文/小明）韩国导演奉俊昊的戛纳履历多少有点崎岖，他最有名的作品如《汉江怪物》，《杀人回忆》和《雪国列车》，在国际上都并没有得到西方影展的认可；相反，2008年的《东京！》和2009年的《母亲》都曾入围一种关注单元；最奇怪的是，他在《寄生虫》之前唯一一次入围戛纳主竞赛的是和Netflix合作《玉子》，《玉子》在他的导演生涯里并不算一个成功的存在，却仍然能够在戛纳七十周年的片单里占据一席之地，可以看出在福茂眼里，奉俊昊的位置可以撑起类型片这面大旗，同时也兼顾了电影产业如日中天的韩国。奉俊昊也不负福茂的厚望，用一部节奏紧凑，元素丰富的黑色悬疑片《寄生虫》，将类型片的魅力发挥到了极致。

《寄生虫》的故事发生在现代韩国社会中，宋康昊饰演一个无业游民家庭的爸爸，他们一家四口住在一间半地下室，每天靠折披萨盒为生。一次偶然的机会，家里的儿子（崔宇植饰）面试上了一份英语家教的职位，学生是一个富家女。儿子第一次来到富家千金家里就惊呆了，千金一家四口住在一栋设计师设计过的双层别墅，于是他想方设法的把父亲，母亲和妹妹都安插到了这个富人家，分别做司机，管家和美术家教。当有一天，富豪一家四口出去露营，穷人一家趁着主人不在鸠占鹊巢，体验了一下豪宅的生活。谁承想，房子的前管家突然到访，说出了一个关于豪宅的秘密：这个豪宅的底下建有一个防空洞，而她的丈夫就寄居在这个防空洞里……

《寄生虫》的主题是阶级，讨论了韩国当今社会的阶级矛盾。故事设置有穷人一家和富人一家做阶级对照组，穷人一家生活在半地下室，和富人一家形成鲜明对比。奉俊昊在这种阶层二元对立之下，又隐藏了真正底层：生活在地下室的两口子。奉俊昊在《寄生虫》里通过空间来表现阶级：豪宅的一家是上层阶级，住半地下室的是平民阶级，而蜷缩在不见天日的地下室的可能才是真正的最底层阶级。大多数所谓的现实主义题材，最多也只关注到平民阶级，他们虽然在社会也是底层，却也不时还是能得到媒体的关注，而生活在地下室的底层可能才是社会的真正寄生虫，他们如虱虫一样脆弱，丝毫得不到重视。故事在中段的时候，以一场倾盆大雨加速剧情的发展，并将大雨隐喻成社会变动，凸显出底层阶级在社会变动面前更加羸弱，毫无抵抗之力，而上层阶级反而朱门酒肉臭，丝毫不受天灾影响。

在《寄生虫》里，奉俊昊对于空间的运用真是妙至毫颠，主角一家在豪宅内辗转腾挪，若不是调度高超，可能早就穿帮。朝鲜和韩国的对峙关系也一直隐藏在背景之下，摩斯密码的运用，地下室的出现来自于战争时代的恐惧。这种对峙状态常常作为电影的时代背景出现，不少韩国电影里都有提到，比如李沧东《燃烧》里就通过北方的炮鸣声暗示韩国民众的紧张状态。

很多影评人都拿李沧东来和奉俊昊做对比。去年李沧东《燃烧》虽然一个奖都没得，其实倒也并不难理解，从西方记者对李沧东的采访就能看出来，虽然已经进入全球化和互联网时代这么久了，东西方之间始终存在着深深的文化鸿沟。在不少中外影评人眼中，虽然比不上李沧东和朴赞郁，奉俊昊的《寄生虫》的确是个惊喜。如果从电影的接受性上考虑，《寄生虫》的通俗程度肯定是会大于《燃烧》的，但却是一部能够真正做到既讨好了影评人，又没有错失观众的好作品。

但在逐奖这件事上，《寄生虫》有自己的弱点，一是电影主题上可能不太合主席伊纳里图的口味，思考主要集中在社会的阶级不平等，还没有上升到生命；二是类型片本身在夺奖上不占优势；三是和《痛苦与荣耀》这种大彻大悟的作品来比，《寄生虫》的情绪多少显得没有那么充沛。这样换算下来，《寄生虫》最有可能拿的是最佳导演奖。

凤凰网评分：9分（十分制）

中国媒体人评分：3.6分（此处与国际场刊评分一致使用四分制）

外媒评论：

奉俊昊最新的狂野之作《寄生虫》听起来可能与他的《雪国列车》、《杀人回忆》、《汉江怪物》或《玉子》没什么不同。这位韩国导演最出名的是他那无法归类的电影，喜剧、恐怖、戏剧、社会评论、杀戮、生物特写、谋杀悬疑、素食主义宣言。但是，《寄生虫》超过了这些名单上的一半，它的笑声更阴暗，咆哮更恶毒，啜泣更绝望，这是我们从未有过的。奉俊昊又回来了，而且状态很好，但是他的愤怒是毋庸置疑的，怒不可遏的，这是因为他的目标是如此值得，如此巨大，如此2019年，《寄生虫》是一个带着阶级愤怒的苦涩血液的扁虱。

——Jessica Kiang《综艺》

奉俊昊带着一部华丽的、值得一看的讽刺悬疑剧重返戛纳。它运行起来就像主角宋康昊驾驶的奔驰车一样流畅。《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有(或租赁)仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。

——Peter Bradshaw《卫报》

这一次，奉俊昊抛弃了隐喻的层次，采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。

——Stephen Dalton《好莱坞报道者》

这是一部充满活力、受到严格控制的电影，奉俊昊回归巅峰状态，故事情节严谨，非常有韩国特色。

——Jonathan Romney《国际银幕》