上影节创投众生相：投资人担心审查红线，创作者拿奖后更焦虑

文/良小凉

6月中旬，上海正式进入梅雨季。

在飘着毛毛细雨的18日晚上，有一拨年轻导演拿着奖杯兴奋地冲出上海皇冠假日酒店，笑声回荡在新华路上，此起彼伏。

他们当中有纯新人，也有已经拍过院线电影的导演。比如，曾执导《提着心吊着胆》的李雨禾。

他们着急回到北京，赶紧修改剧本，与片方开会、看景、选演员，为第一部长片做准备。

在这之前，他们的剧本可能只是一份无人问津的大纲，一个在投资方那处处碰壁的创意。

因为一次上海电影节的创投，他们从无人问津的新人，成为被投资方在酒店围堵的“香饽饽”。

上影节创投洽谈现场

16日开始，他们先后与创投评委王家卫、沈暘、陈正道陈述项目，探讨修改意见，与万达、爱奇艺、腾讯等几十家片方集中约谈项目后续进展。

在陈述现场，他们需要当着众多业内资深人士的面，进行项目PPT演讲，接连回答评委对剧情、投资、发行、宣传等各个环节的提问。

王家卫作为创投评委主席，也与入围的36个项目进行交流会谈。与青年影人讨论了导演和制片人的关系、多线叙事的考验和电影的容量限度等。

3天后，上影节创投举办颁奖酒会，演员李梦素颜现身。在评委宣布《雪云》得奖的一刻，她兴奋地与制片人顿河、导演邬浪在台下尖叫、拥抱，彼此鼓励。

李梦现身颁奖酒会

这是一场专属于年轻人的电影盛会，有人拿了奖金，有人与戛纳双周单元的选片人聊合作，有人开始接洽一线演员的经纪公司，有人与大型片方达成共识。

所谓的行业寒冬，在这里似乎是“不存在的”。

这样一个魔幻般存在的“乌托邦”，勾起了Ifeng电影的好奇心。短短几天内，年轻导演在这里究竟经历了什么？那些有几百万资金缺口的项目，找到钱了么？投资人对他们提出了哪些疑问？曾经拍过院线电影的导演，又为何来到这里？

在与《雪云》《长湖迷雾》《枕边的陌生人》《向橘红色的天空叫喊》《迷路》《凯迪拉克》等影片的负责人接触后，Ifeng试图临摹一副创投市场的众生相。

在这之前，我们不妨先了解下上海电影节创投的来历。

上影节电影项目创投

上海电影节创投自2007年成立以来，已举办12届，共有64个项目进入制作。目前已逐渐构成了创投训练营、青年电影计划、电影项目创投、合拍片项目、制作中项目五个活动板块，针对不同阶段的项目，提供各环节需要的孵化、融资、推介的对接服务。

参与创投的影人，需向电影节投递自己的电影项目资料，筛选入围后将面向全行业和媒体做公开陈述，与评委交流，参加评奖，参加项目一对一洽谈等活动。

青年电影人都来这里干什么？

参加创投的青年影人

拓展机会，让更多的资方了解到自己的电影项目，从而找到匹配的合作方。

寻找资金，填补资金缺口，使得项目正常运作，步入正轨。

那么，他们在上海电影节真的都找到了么？

01

项目被熟知是关键，大部分还没融到资

今年上海电影节电影项目创投共收到454个项目的申请，其中10个入围“青年电影计划”，6个入围“制作中项目”，4个入围“合拍片项目”，三天以来完成了646场洽谈。

纵观36个项目的创投资料，每个项目的预算成本从200万—5000万不等。平均每个项目，至少需要上百万的融资。

但是在这里迅速找到“合适的钱”，似乎并不容易。

创投洽谈现场

在这36个项目中，不乏有资深影人参与的影子。比如，蔡明亮监制，李康生、李梦主演的《雪云》。

这是一部探究人与故乡情感关联的电影，拿到了上影节创投的评委会特别推荐项目。制片公司是曾出品、承制《一切都好》、《送我上青云》等电影的突燃影业。剧本阶段已完成，演员已确定，资料显示项目总预算500万，现阶段到位资金100万。

也就是说，他们现在有400万的资金缺口。

《雪云》海报

有着大牌加持的《雪云》，融资并不难。一番交流下来，他们表示目前还没有进入实质性的融资阶段，因为还在寻找目标一致的投资方。

“来创投找资金是第一位的，但找到对的人更重要。这个平台，主要是让大家知道你的项目，从而建立联系，资金还是要看后续的跟进。彼此需要对剧本和影像再了解充分一下，对影片的判断要一致”，《雪云》制片人顿河说道。

由万玛才旦监制的《迷路》，目前已进入拍摄阶段，是一部藏族题材的电影。该项目在创投市场，算是资方比较关注的热门电影。

不过，其制片人尚哲也告诉Ifeng电影，《迷路》也没谈到融资的环节，就算彼此真的有合作意向，现在也没到可以签合同的阶段，就算真的要签合同，也要经历一个过程。这不是在2天创投期间，就可以完成的事情。

《迷路》海报

既然创作者们，对资金缺口并不十分着急，那投资人呢？

Ifeng电影在问了不下5个项目的制片人和导演后，他们表示投资方问最多的一个问题是，“什么时候可以看到完整剧本？”大部分投资方都想在看完剧本后，判断彼此是否契合，再做下一步的决策。

所以，创投还是一个寻找意向合作的阶段，它更多承担的是一个搭建投资方与创作者沟通交流的作用。谈融资，大多都是在创投结束之后，彼此确定合作后再进行的环节。

虽然多数项目并未谈到融资阶段，但官方还有创投评奖环节，创投结束后会颁发13个奖作为鼓励，有的提供15万人民币的现金资助，有的提供价值10-20万人民币的后期制作服务。

02

戛纳选片人也来洽谈，资方普遍担忧审查

在采访过程中，《雪云》《长湖迷雾》《凯迪拉克》的主创告诉Ifeng电影，在创投洽谈的2天里，几乎没有空窗过，每天都排很满，还有很多人见缝插针的聊。

“预约最多一天15家，我们的项目都是满的，再加上有的公司没有预约上，还有私下来找我的。”在上影节创投获得最佳青年导演项目、万达菁英+计划关注项目的《凯迪拉克》导演王一寓对Ifeng电影说道。

《凯迪拉克》海报

在洽谈中，项目主创还经常有意外收获，王一寓回忆在洽谈中，碰到了戛纳电影节导演双周单元的选片人前来了解情况。“当时是制片人和他用英文沟通了项目，他们对一个描述中国当下城市生活状态的故事表示完全理解”，这让她感到既惊喜又意外。

有的项目主创，还笑称在2天之内，把1年之内的投资方都见了。比如，《枕边的陌生人》的导演齐尧，就先后与环球、狮门、中影、腾讯、爱奇艺、北京文化、光线、猫眼等大型片方基本都聊了一遍。

上影节创投洽谈现场

不仅如此，还有没预约成功的演员经纪公司，去创投酒会堵他谈合作。“酒会结束之后，有一个演员经纪公司的负责人，在酒会堵着我，找我再聊一遍这项目。我就给他讲了一遍，他说约不上我时间。”

创投洽谈预约如此之满，说明投资方对于好内容的需求，是如饥似渴的。

那么，投资人在洽谈过程中，普遍关注的点是什么？

其中，有两个项目的主创，跟Ifeng电影提到了“审查”。

比如，电影《长湖迷雾》，剧情有关于命案的描写，不少投资方表达出是否会触碰审查红线的疑虑。这是一部悬疑电影，讲述一位12岁的少年，在发现同伴遭遇车祸身亡后，开始破案的过程。

《长湖迷雾》海报

“因为涉及到命案，资方会问有没有审查上的风险。但故事最后的真相是，坏人受到了法律的制裁，所以在审查这件事上应该还可以规避吧”，该项目的制片人新月透露。

话虽这么说，新月还是表达出了对审查的一丝担忧。“现在审查挺紧张，感觉变幻莫测，我们也拿捏不准。”在创作初始阶段，对于一些他们认为完全不可能拍的内容，已经提前规避了。

参加创投的《长湖迷雾》主创

不过，对于有些重要内容，她还是想坚持一下。“有些地方，是为了故事好，我们可能也会做一些尝试，但审查确实是很重要的一件事，对于现在的电影行业来说。”

同样被投资方提出审查疑虑的项目，还有《向橘红色天空叫喊》。这是一部讲述三位于洛杉矶就学的留学生，在迷茫、失落中逐渐成长的故事。导演是2016年毕业于南加州大学的朱轩毅。

《向橘红色的天空叫喊》海报

刚回国一年半的他，对国内的电影行情还没有完全摸透。没想到，在创投市场上，就迎面而来一个他从未考虑过的棘手问题。

投资人跟他说最多的一句话是，“这个片子在美国拍，作何打算？”

剧本是去年7月份开始写的，朱轩毅完全没有预料到，自己的本子会触碰雷区。

不过，他表示这个好改，改成英国留学生就行。

03

行业寒冬影响大，罕见资方抢项目

3年前的上海电影节创投市场，曾发生过这么两件事。

第一件，是预算高的项目不少见。当时有人在创投路演中，称要拍一部预算6000万，讲述个人英雄主义的电影。评委曹保平奉劝他，把钱留到后面的电影中。

而这还不算当年预算最大的项目，甚至有新人上来就要拍投资过亿的电影。

第二件，是资方鱼龙混杂，不专业。2016年还是各种资方抢项目的时候，甚至有人不问剧情，不问创作，上来就问导演：“你这个项目的投资回报率是多少？”“这个项目我们要投，你缺的钱我们出。”

图片来自《腾讯深网》

3年后，Ifeng电影在上海电影节创投市场，看到了明显的变化。

首先，小成本项目增多。今年创投市场预算最高的项目，只有一部预算5000万的《症候》，讲了一个污染严重到使人丧失意志的世界里，一个迷失的幻想症患者找到自我的故事。

其余的百万小项目比比皆是，甚至还有120万和200万预算的电影。这些小成本电影，基本都是作者向电影，剧情来源于现实生活中各种接地气的矛盾和问题。

为何会出现这种现象，有媒体问到了创投评委沈暘，她表示偏作者向的低成本项目增多，也是今年工业生态的表现。而且创投市场，有着风向标的作用，这种反应社会现实的电影，很可能是接下来的主流趋势。

上影节创投评委沈暘

《枕边的陌生人》导演，齐尧也说道：“可能是因为外部环境，导致大家可能更青睐一些成本不高的创投项目。”

关于“外部环境”，Ifeng电影听到最多的解释，是行业寒冬带来的改变。

《迷路》的制片人尚哲，之前筹备过几个爆米花电影。她称行业寒冬来临前，“到处都有钱。”

而今年，《迷路》项目还是遇到了一个想马上出资100万，赶紧签合同的人。《枕边的陌生人》导演齐尧爆料，“有一个女孩说，《迷路》不是差300万吗，她非要给100万，剩下200万承诺一个月结尾款。特别不专业，导演洛旦吓坏了。”

这笔钱，《迷路》导演洛旦最后没有要。而《迷路》的情况，也只是今年的一个特例。

《迷路》剧照

大部分的投资人，还是更加理性。不仅没有抢着“付款”，反而会建议主创自行压缩预算。

朱轩毅的项目《向橘红色的天空叫喊》，预算500万，在今年创投项目中，已经算低成本项目了。但是在洽谈过程中，依然有前辈告诉他：“你们如果压到150万，希望稍微大一点。”

刚回国没多久的他，听完这番话，他跟Ifeng电影说：“听到这种话，说明现在做项目太难了。我之前在创作阶段，不知道现在对资方来说，经济形势已经差成这样了。几年前可能五百万的一个文艺片，大家还能接受，现在已经输不起五百万了，整个创作者生态好像变得特别困难。”

《向橘红色的天空叫喊》路演现场

Ifeng电影顺藤摸瓜，问他既然拍电影这么难，那平时收入的主要来源是什么？他停顿了一下，说自己平时会拍拍广告，不过现在连广告行业也受到行业寒冬的影响，“各种听到大家的消息，这个项目停了，那个项目停了，这个不能拍了，那个不能拍了，这边缩水了好多，那边很多项目做不成。”

他称这种变化，不止影响到电影和广告行业，还有网大、网剧，电视剧。

对他而言，变化最大的是，“活变少了，出门不太敢打车，基本都坐地铁。”

04

洽谈优先大公司，有人欢喜有人忧

上影节创投对资方的筛选较为严格，多以大型电影公司为主，几个受访者对此深有感触。

一方面，这给项目主创和资方，提供了审美标准较为统一的洽谈语境。

《长湖迷雾》的制片人新月表示，“上海电影节来的所有资方，都是行业的主流公司，选择项目的时候，也不单是选一些纯粹的文艺片，也希望有市场向的东西。”

在洽谈过程中，她对资方的业务水准评价很高，“主办方对于来洽谈的投资者，进行了筛选。都是质量非常高的影视制作公司。大家基本上对于行业的判断和审美，是在一个水平线上的。”

《长湖迷雾》路演现场

但另一方面，给大资方优先权，也是一把双刃剑。比如，这也会给一些想与中小型资方达成合作的项目，带来一丝困扰。

一部项目总预算1500万的科幻片《我看见了外星飞船》的制片人陀螺，就告诉Ifeng电影：“很开心有很多大公司对我们项目感兴趣，但有时候这也是双刃剑，因为有些大公司推项目的进度可能会比较慢，另外因为人员流动问题，可能你在创投上对接的人下个月就不在这个公司了。”

《我看见了外星飞船》海报

大公司的工作效率和对接人的流动问题，确实也成为他在创投洽谈中，比较担心的一个点。

回北京后，他一方面要继续跟进洽谈过的片方，同时还要再找一些中小型的片方，洽谈合作意向。

05

创投只是第一步，准导演的挑战才刚开始

Ifeng电影复盘了近5年来，参与上海电影节创投的部分项目情况。

近五年上影节创投项目进展

2016年入围上影节创投的项目，只有《淡蓝琥珀》、《我的长颈鹿好朋友》、《强尼凯克》进入院线，后者在中国台湾上映。其余5个项目大多属于已拍完，但未上映的情况。其中，《在码头》、《甜美生活》、《好友》、《夏天只是一天》都已拍完。

2017年未上映的作品中，《荞麦疯长》、《傻傻爱你，傻傻爱我》、《热带往事》、《东北虎》也已拍完，目前都未定档。其中，《荞麦疯长》因为集结了钟楚曦、马思纯、黄景瑜等明星主演，从开拍之初就备受瞩目。

《荞麦疯长》数度传出将定档上映

《荞麦疯长》曾传出将于近期定档上映，但根据制片人藤井树最近发的微博来看，似乎正在为影片上映的事情感到焦虑。“因为有几部电影同时撤档，这是行业之痛”，似乎在指近期《八佰》、《少年的你》撤档之事。“荞麦导演徐展雄跟我说，你认真考虑一下转行的事吧，他说他都想归隐了”，也透露出一丝焦虑的心态。

《荞麦疯长》制片人藤井树最近的微博内容

2018年的项目中，正式定档的电影只有《学区房72小时》，影片将于6月28日上映。其余《莫尔道嘎》、《热汤》、《再见，少年》、《少年与海》、《迷失广州》也都已经拍完，处于后期制作阶段。

《学区房72小时》海报

图中的项目，只是近5年来，入围上影节创投项目中，正式进入拍摄和制作阶段的部分。还有一部分项目，没有开拍或者还在筹备。而这些数据表明，其实参与创投，也不代表项目一定能马上拍完，迅速与观众见面。每个项目，因为题材的操作难度和拍摄周期不同，都会影响与观众见面的时间。

而这应了以上受访者所言，他们大多都把参加创投当做第一步，它提供了让大家认识自己的平台和机会。而项目更进一步的发展，还在创投之后的规划。

很多创作者在创投阶段，其实只有一份剧本大纲。从大纲到完成剧本—修改剧本—确定主控方—搭建班底—看景—找演员—拍摄—制作—上映，还有很长的路要走。

上影节创投评委与入围的青年影人

《枕边的陌生人》导演齐尧，跟Ifeng电影说起在创投拿奖那天的经历，“半夜1点多，跟洛旦还有王一寓在酒店下面，一人拿一罐啤酒，没有一个人觉得特高兴。”

这种沉默，其实是每一个即将拍摄院线电影的导演，必须要面临的情况。

从新人到准导演，是一次凤凰涅槃的历练。因为拿奖前，他们的剧本只为取悦自己。拿奖后，他们要取悦的是资方、观众和自己。

但无论如何，未来都是属于年轻导演的。

在这次上海电影节期间，王思聪创办的香蕉影业就拿630万奖励新人；海南电影节更打算花600万设置创投单元鼓励新人。这说明，行业是渴望并关注新导演的。

王思聪拿630万帮助电影新人

宁浩在上影节期间，也说新导演的机会真的太多了，一定要沉住气好好拍，要把每一部作品都当成最后一部去对待。

在参与整个上影节创投的过程中，Ifeng电影对36个入围项目最大的感受，是每个创作者的项目内容，都源于他们对社会环境的仔细观察。

尤其是在电影项目创投单元中，勇夺两项大奖的《凯迪拉克》，其预算体量目前只有800万。这跟前几年，动则上亿的商业电影相比，只是凤毛麟角。

入围本届上影节创投的青年影人合影

《凯迪拉克》从一家四口的买车行为作为切入口，由小及大，展现了当代都市生活的种种矛盾。创投评委一致认为该项目女性导演视角的情感表达，朴实、细腻又饱含力量。

或许轻体量、小成本，是这拨青年导演项目的特征。但其内在，却包含着当代年轻人深深扎根于生活的自省和反思。

此外，Ifeng电影此次参加创投，对行业大环境的影响也有深刻感受。“行业寒冬”减少了创投市场上，各种资方抢项目的乱象，为更多小成本的项目，提供了崭露头角的机会。

但与此同时，越来越紧的政策，也让资方们对题材和预算的评估更加严苛。这种严苛，一方面，体现在对于审查的顾虑。《向橘红色的天空叫喊》、《长湖迷雾》在剧本构思阶段，就被告知要好好考虑审查红线，这迫使他们不得不从创作源头放弃部分内容，哪怕这些内容有足够的闪光点。

另一方面，体现在对预算的收紧。《向橘红色的天空叫喊》导演朱轩毅曾用3句“太难了，太难了，太难了”，来形容这次参加创投的体会。一部制作成本500万的项目，上来被资方要求压缩到150万，他不知该如何是好。

参与过《太阳照常升起》、《一步之遥》等电影的知名制片人马珂，曾在上影节创投路演中寄语青年导演，“你应该有一种玩的心态，想象的心态，有一种自我的表达。”

这种表达，可能正在被大环境扼杀，因为不断有人告诉你，这个不行，那个不许。甚至连作品的主基调，创作者都不能自己掌握。

如果从创作初期就一味地妥协和自我阉割，又如何要求青年导演保持锐利之气？如何要求他们创作呼应当下、打动自己的作品？

本届上影节创投评委王家卫曾语重心长地说，“一个简单的故事如果想打动人，需要的是真情实感，绝不能丢掉这个故事最开始打动你的点。”

真情实感，才是一部电影生命力的源泉。

这种生命力，从未与预算大小直接挂钩，也不是通过自我阉割来实现的。

如何在这之间做取舍与平衡，是这拨刚经历完上影节创投的青年影人，需要面临的第一课。不过，Ifeng电影只想告诉他们，坚持自己，拍出真情实感的作品。