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  • 周冬雨令我惊讶 未来必有发展
  • 不想陈列时代符号 知青人脸干净
  • 插队生活如世外桃源 赤裸接触最底层
  • 周冬雨回忆被挑经历 清澈眼神装不出来
  • 原著老三不真实 窦骁是单纯版
  • 窦骁曾想涉足台湾偶像剧 从前是发型师
  • 装嫩演员太多 签约是想保护二人
  • 我像静秋出身不好 感觉低人一等
  • 电影中母亲隐忍的爱体现时代符号
  • 床戏有调整 充分尊重民情国情
  • 公众对我有固定期待 票房非关键
  • 当代文学不繁荣 电影成无米之炊
  • 《活着》后不是我变而是时代变了
  • 我没有将自己多元化或伟大化
  • 我不可能部部精品 无需爱惜羽毛
  • 张艺谋揭秘奥斯卡潜规则:知道后就不想了
  • 王东:张艺谋在跟随时代发展自己

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留言王东

王东:他在跟随时代发展自己

站在他的角度看他的生活,他有一个纯艺术的层面来思考问题,忽然到了某一时代发生了变化,他只是在根据这个时代的发展而发展,从某个角度来讲,张艺谋导演更切合这个时代。

 

我还没有拍出自己最满意的电影

文学的繁荣和作品的涌现数量才决定电影事业的繁荣,现在就是这样,无米之炊,很尴尬,找不到。我十分之七的精力都耗在日复一日的剧本讨论,真正在导演的付出上,我就剩十分之三。详细

我没有把自己多元化或者伟大化

在不影响导演工作的情况下,做了一些多元化的尝试,对我都有很多的借鉴。但是实际上,我还是愿意一步一步的拍电影,就是幻想着哪天碰到一个三性统一的好剧本。详细

 

我有自己的公众固定期待值

一个导演干了二十多年,公众对我有固定期待值,当然很高兴。但实际上今天年轻导演都希望有固定的观众群,也都希望自己是这个品牌,实际上是要一步一步干的,中国应该多一些。详细

个人在制度面前很渺小,我无能为力

我认为,其实可能恰恰从那时候开始,我们这个时代变了,我们渐渐步入了另外的十年,是所有的人渐渐的改变了,并不是我。详细

我不可能部部是精品 不必太爱惜羽毛

电影是一个实践艺术,每一部作品都是巨作,每一个作品都是力作,但是最后又怎么样呢?以平常心看待创作,你会尝试很多东西,还是作为自己朴朴实实的不要有野心,也许你还可以碰到一个好剧本。详细

奥斯卡难拿 只因游戏规则太复杂

就拿《卧虎藏龙》那年来说,如果那年出一个有犹太人,二战的,《卧虎》完全没有戏,因为大部分犹太人都是有情结的。我自己知道这个规则以后,我基本就不想了。详细

 

全面展开描述性缺少艺术联想

对性描写不可以触及很多的东西,所以拍了也是白拍,导演都说拍这个拍了也是白拍还要剪掉,这个是影视创作的现状不允许,还有国情民情包括在内。详细

很多演员在装嫩 发现两个苗子不容易

娱乐圈很浮躁,有时候会迅速的昙花一现下去,我觉得他们俩都很不错,现在电影很缺少年轻演员,尤其这一代,所以有很多的演员在装嫩,没有办法,十八九岁的演员是很缺憾,很缺失的,所以我希望让他们健康发展。详细

嘉宾风采

事件·历程

十问“山楂树” 我们看电影的理由

凤凰网娱乐特别策划“十问‘山楂树’"全面解读经过了选角风波、原著作者不认可剧本、全方位保密拍摄等阶段后,终于渐渐揭开面纱的张艺谋作品《山楂树之恋》。

《山楂树》为纯爱弃广告

《山楂树之恋》看不出植入广告的痕迹,张艺谋很肯定的说“这个电影里没有植入广告,最早也考虑过,但是后来放弃了,我不希望有一些额外的东西,电影就该是单纯的。”

张艺谋与知识分子的恩怨情仇

张艺谋适应性极强,能够站在中国电影前沿二十余年。但他在知识分子的评价体系里,经历了价值观的巨大变化。所谓“张艺谋电影”,已经不仅仅是艺术产品,还是一种特定的文化生产方式。

张艺谋:从红色高粱到绿色奥运

《红高粱》无论是在精神气质还是在电影形态上,就是想创造一种地地道道的民族气质和民族风格。而北京奥运会的开幕式,需要体现中国文化,但是,更要注重世界文化。

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