我无法为追求战争狂欢而牺牲真实

何  东：因为我下边要写一个专业电影评论，我想引入也是一个外国人，因为你把他那个事儿给干了。南非的最大的主教图图来过中国，沿途问中国人，知道南京大屠杀吗？知道，怎么回事儿问不下去了。于是图图大主教还得罪了中国人了，写了这东西了。陆川，你就等着挨骂吧，他这本书的名字叫《没有宽恕就没有未来》，图图大主教特别写到了宽恕的前提是清算，就是对自己那种民主。

他说我在中国对文革还有对这个事儿，我没有找到这个东西，臊眉耷眼走了，那么陆川也看过《地雷战》、《地道战》，我觉得打这玩意挺容易的，灌点水搁地里头，就是这完了。这个就是看到了敌军的空前强大。

陆  川：对，这个事儿，我觉得，我估计我会遭到各种人的围攻，但是我也不怕，说实话。因为我觉得这么做的原因，我想说第一，我不是示弱，但是我确实想说一句话是我的出发点是什么？我觉得我们不能部分闭着眼睛喊口号。就是我是学军事的人，我在军队八年，做情报工作。我总觉得，我们再去喊打倒之前，首先要知道对方是什么？才能知道您是该一拳打鼻子上呢，还是直接照肚子上一脚就完了？特别小小孩你给一拳，打鼻子上就打倒了，可能那种庞然大物你可能就要找命门了，这就是搏击的道理，是吧？你可能就得一下，一招制敌。但是这七十年了，这个对手，对这个对手的分析、研究，我不敢说在军事方面，我们在军事方面应该做得非常好，因为我是军人，我很清楚。但是在影像艺术这块，我觉得我们做得非常弱。全都是人丹胡子，八格牙鲁都是。

何  东：猪头小队长？

陆  川：猪头小队长。都是一些烧杀淫掠的一些蠢材和笨蛋，而跟我的一些研，我们还有一些比较严肃的军事研究来说，这是错误的。就是还有一个问题，你知道是什么？就是我们的文艺作品，总是简单地把日本的侵华战争，或者日本在中国犯下的屠杀，归纳为日本民族对中国民族的一个仇恨，这我没有说错吧？其实我认为这不是。日本人侵略中国，是经过长期周密的这种部署，而且是有非常详尽的计划，而且他们在计划的实施和执行中间，是非常地缜密的，他是一个长年的一个国策，这是一个国策。

他是要把自己从一个岛国，完全移居到中国内陆，成为一个内陆国，这岛国多可怕啊？它随时会被活火山给翻了，以后全得移民，这东北住点儿，住着10万人，加拿大住10万人，这个太可怕了，对吧？所以他当时就制订了一个国策，他是要整个的移居到中国。而且他们当时都有一个战略的想法，他们研究过中国历史，他们发现所有的中国历史上，所有沿路京广铁路线从北往南打的这种战争，永远是北方会占领南方，战胜南方。所以他先拿下你满洲里，他是有想法的。你知道吧？他把比如说你满洲里，拿下东三省变成满洲里，然后再沿着京广线下来，人家是这都想得特明白，你知道吧？所以里把这场侵略战争，想成仇恨了，就特别对我们自己很威胁，而且对这件事儿的解决，完全没有任何帮助。

他也是因为他是一个国策，所以他做了长期而详细的战争准备。他整个军队的这种招募、训练、战争物资准备。所以一旦打起来的时候，发现他打的是有备的战争。所以就是我看完乱七八糟的这些史料之后，我有一种感觉，就是确实我们对这个对手的了解和认识，在通过影视作品的反应来说，需要一次至少是有尊严和严肃的一次展现。让我们大家知道说，70年前我们败给了什么样的一支部队手下？而这支部队现在还在呢，真的还在呢。所以我是基于这样的一个想法，我是基本还原了他们这个部队的一个现状。

当时我拍这个片的时候，整个的军事教官是从东京请的，请的是日本军事教官，在训练这些日本演员，训练三个月。刘烨送进我们的总参一支部队，进行中国军队的军事训练，日本演员接受的日本军事训练。然后所有战争的这种装备，我们基本上都是以高仿真的状态重新给它复制，然后给它装备。就是当年日本侵华部队所有身上该有的装备，在电影中间，这些演员身上一件不落的都有，包括这个皮带都是真牛皮做的。所以就可以看到两军的这种装备的这种差异，有单兵素质的差异。所以就这些东西可能会有人说，但是我觉得真实是唯一的，在这部电影中间。我没有必要去迎合大家一些想象和幻想，或者一种战争狂欢式的一种东西，去给大家讲一个谎话，这可能不是这个片儿该干的事儿。