艺术创作上 我是一名强迫症“患者”

何  东：我看过《南京！南京！》，之前还看过你的《可可西里》和《寻枪》，我有另外的一种感觉，你的电影里头，都有一个截然的两面，很对立。你表面上不出现在片子里头，但是你不是那种完全不介入的导演。

陆  川：对。

何  东：你每部电影开始你就折腾，就是你开始介入，很难受的介入。这种介入还很隐蔽，又得冷静看，表面电影根本找不着，陆川，除了前面结尾的名字，但是每个电影里头都能清晰的感觉到你，这种过程你是不是特享受啊？其实这是一个很难受的事。

陆  川：我没，我没享受。

何  东：三个片子，严重介入。

陆  川：对，严重介入。

何  东：所以你才会说有一个本子，除了《黑洞》让人给拍了，我觉得那是非常里程碑的一个电视剧。到《寻枪》开始，你和姜文一块折腾的，然后《可可西里》也是，这个更是了，这是干嘛？你很享受这个过程吗？

陆  川：没有，没有，我是下意识的。真的，真的，就是它不是一个老谋深算的东西。我觉得它很多东西，就是你去通过作品，你去分析到底怎么回事儿？后来我分析发现自己是个强迫症。就是我有一个观点，比如说我在创作上、艺术上我有一个观点，就是冷静是最高标准，这是可能是认识我的一个观点，然后我就拼命地冷静。但我这人呢又是强迫症，要干预这事儿的一个动物，我又不能像贾樟柯那样真冷静了，就是来吧，我又特别想干预这事儿我又特想发表见解。就是，我最后只能给这么个解释，就是它就它老是这样的。你比如说像祭祀那场戏明显的就是我给干预了，对吧？我就赤裸裸的，我就裸奔在那儿了。