娱论导向

第218期

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《聂隐娘》称雄金马意义何在?背对观众的艺术需要尊重

作者/赛人

  第52届台湾金马奖,侯孝贤的《刺客聂隐娘》横扫5大奖,称雄金马。这种鹤立鸡群的荣誉在这个环境下是很正常的,侯孝贤从一开始就摆出副我手写我心的气度,就像剑术已成,道心甚坚的聂家小娘子,明明有必杀技,却仍显示出对每一具生命的尊重。

   
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  《刺客聂隐娘》还停留在纸上谈兵阶段时,无数人仅把它看成这只是一个迟早的计划,我就曾笑言,一旦它落实到菲林上,就一定会大有斩获,首先没跑的,就是侯孝贤家乡的金马奖。我不是对侯孝贤如此信心满满,而是对整个华语电影的整体形态的全面疲软常常是哑口无言。外观上,真用视听说事的人少之又少,充满讽刺的说法是,中国电影要建立格里菲斯之后的,一种全新的语言模式,祝他们马到成功。内里,则是离“人生”二字渐行渐远。卖不完的萌,耍不够的贱,一听说这世界上还有长大这件事情,一个个都吓得屁滚尿流,一天不犯幼稚病就活不下去的派头。至于那些打着“艺术”旗号的电影,搞艺术的少,被艺术搞的倒是乌秧乌秧的。

  《刺客聂隐娘》显然不是这样,它想到那儿就说到那儿,既量力而行又有的放矢。片子说的是不必急于寻找同类,这看起来,像是对中国当下电影的反讽。中国电影好像从来没有像今天那样,和最广泛的观众手拉手,心连心。大多数导演都假想自己能从群众中来,又能安然无恙地回到群众中去。而侯导背对观众的创作方法,我是极认可的。不管是商业还是艺术,都是一种创作。真正的创作,很多的时候是要扪心自问的。也就是说比观众在想什么更重要的事情是,你在想什么?所以,《聂隐娘》的鹤立鸡群,荣誉接踵而至,是再正常不过了。它从一开始,就摆出副我手写我心的气度。对于这样的人,这样的影片,你只能去尊重它。就像剑术已成,道心甚坚的聂家小娘子,明明有必杀技,却仍显示出对每一具生命的尊重。

  有《刺客聂隐娘》在此,本届金马奖大部分影片和部分电影人,注定要成为陪跑运动员。大多数奖项,对我而言,都是爱谁谁。只是不太理解,最佳原创剧本为何要颁给《山河故人》。看不出,这个具科幻味道的影片,它在剧作上有何高明之处。既看不到三角恋需二选一时的微妙抉择,也看不到母子情里应有的更丰富更动人的细节。至于老少恋,也只提供状况,而无更具实体质感的状态。这样的一部基本不放过任何角落,到处贴标签的电影,剧力既不奔腾也无涓涓细流。它力图如名词解释般,和那个貌似强硬的主题生生地捆绑在一起。《塔洛》因万玛才旦先写了小说,给划到改编剧本,好在,得了奖。这本子写地很轻巧,但也有些直白。一个办身份证还果然就牵涉到身份迷失这一话题。

  同样不理解的是,为何《解救吾先生》的王千源被划到男配这一堆里。按戏份来说,应是不折不扣的主角。当然,王千源放到男主一栏里,也基本没什么戏。王千源其实很会演戏,只是在那部电影里,表演空间还不够,这不是他的问题。而关于冯小刚在《老炮儿》的表演,怎么说呢,其实整部影片的表演风格,都有一定的脸谱化的倾向。该凶的凶,该妖的妖,该媚的媚,总是绷着一股虚火。与其说冯小刚演的是一老炮,不如他演的是一个末路英雄。说起演员冯小刚,他最擅长的角色是有贼心没贼胆,且色厉内茬的小男人。而在《老炮儿》里,冯小刚太威风了,而这个老炮可爱的一面,也就是冯小刚所特有的喜剧天分,实际上没有多少发挥。总体来说,冯小刚过足了戏瘾,也成为这部影片最大的亮点。冯小刚以前曾放过狂言:中国没有明星,所有的明星加起来,都拼不过他。那就让我们拭目以待吧。

  关于女主,只要不是赵涛、舒淇和张艾嘉,爱给谁给谁。结果是满了我的意,想想,也是好久没看过林嘉欣的表演。最后一次看她是在神经兮兮的《堂吉诃德》。这一部《百日告别》应该找来看看。剧情有些像成濑已喜男的遗作《乱云》,也像台湾这边的《欢颜》。所谓疗伤电影吧。

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