娱论导向

第021期

凤 凰 娱 乐 出 品

人文歌曲上春晚 是否意味着创作春天到来?

作者/韩松落

  在一个歌赛、选秀、真人秀等各类电视快餐占据荧屏的时代,在一个唱片业崩塌,唱片业者收入早已不复当年的时代,创作者或转行专攻吸金能力强悍的“神曲”创作,要么早已干脆改行。人们已不再像当年港台流行音乐正当红时那样,能时常更新自己音乐设备里的最新单曲了。

  然而,自打马年一首《时间都去哪了》红遍全国起,在各大歌唱舞台便常能见到有诸如莫西子诗之类饱含深情的原创歌曲出现。羊年的央视春晚更是如此,刘欢的《从前慢》,莫文蔚的《当你老了》,这些人文色彩浓郁的歌曲的重新出现,是否意味着经历久冬之后,创作的春天再度到来了?

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  羊年春晚,亮点不少,但值得注意的,却是几首气质清新的歌:刘欢的《从前慢》,莫文蔚的《当你老了》,以及原定由鹿晗等几位“小鲜肉”演唱的《同桌的你》《那些花儿》《一生有你》《光阴的故事》。

  刘欢给人的印象,是高昂大歌的演唱者,尤其是在春晚舞台上,更是扮演者定海神针的角色,但这一次,他演唱的是刘胡轶用木心的诗改编的《从前慢》:“从前的日色变得慢,车,马,邮件都慢,一生只够爱一个人,从前的锁也好看,钥匙精美有样子,你锁了,人家就懂了。莫文蔚演唱的《当你老了》,则是歌手赵照用爱尔兰诗人叶芝的同名诗作谱曲而成的歌。就连第一次在春晚舞台上亮相的邓紫棋,也会自弹自唱一首《多远都要在一起》。总之,一向以高昂热闹为主要基调的春晚舞台,能出现这样几首原创性的、人文色彩浓厚的歌,的确非同寻常。

  尤其是这几年,华语唱片业崩塌,创作者得不到回报,歌曲创作开始萎缩,因此,在选秀节目里,我们听到的都是老歌,比如《我是歌手》第一季的比赛中,选手选用的110首歌,多数是台湾流行音乐黄金时代的作品。

  这种生态状况下,创作者都转向了“神曲”创作,唱摇滚的民谣的流行的,为了生存都得钻研“神曲”写“神曲”,结果就是,不论听摇滚的民谣的流行的,最终也都成了听“神曲”的,还津津乐道。《小苹果》等等作品的影响力,正是这么来的,它成了绕也绕不过去的娱乐现象,也正是因为音乐的创作和聆听全都“神曲化”了,它是果,不是因。“神曲”无罪,但一个只有“神曲”能被接受的世界,音乐人必须把自己的作品“神曲化”才能得到传播的世界,唱片公司必须要用“神曲化”的经营方式才能带来收益的世界,无比可怕。

  所以,当《从前慢》《当你老了》《野子》,在《中国好歌曲》的舞台上亮相之后,我们竟然觉得非常惊异,原来,还有这么多人在坚持创作,还有这么多歌手,例如莫西子诗、赵照,用他们原创性的创作,以及格格不入的吟唱,在这个时代占据了一席之地,甚至一再引起期待。他们的出现,说明了综艺时代挤压出的更强烈的灵魂慰藉需求,印证着镀金时代的文艺产品激发出的更迫切的人味渴求,他的歌,未必能让所有人重新仰头看月亮,并生出战栗,却能让一息尚存的人的精神得到喂养,所谓世上的盐与光,也无非就是这些粗糙不羁的灵魂,不肯就范的歌唱。

  这些人文色彩浓厚的歌曲,最终也登上了春晚,在这个具有标志性的舞台上,发出了声音。也许,仅仅凭着几首歌上春晚,我们还不能贸然下结论,认为华语流行乐创作的春天正在到来,但从他们所引起的期待,我们分明可以看出,任何绝境都会有逆转,当人们对“神曲”开始感到厌倦的时候,另一个音乐时代也就开始了,当人们意识到掠夺式的倾听只会让自己陷入无歌可听的局面时,新的流行音乐商业模式也许就开启了。

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