第250期

不走寻常路的《太子妃》为何能爆红?


来源:凤凰娱乐

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《太子妃升职记》

岁末年初,要论当下的话题热点,非《太子妃升职记》莫属。

这部以“魔性”著称的小成本网剧,短短二十余分钟一集,没有什么明星大咖助阵,却在尚未完结的时候,就在微博累积了8亿的话题阅读量,十几天的时间里,网友们从男女主角等演员的背景与情史,关注到导演侣皓吉吉幕前幕后发展的前世今生。穷剧组、高颜值、神情节,既是槽点也是看点,就这样虏获大批粉丝,因为画风清奇脑洞大开,所以又让人欲罢不能。

不知道从什么时候开始,观众已经厌烦了十全十美的人物属性。不同于撕来撕去看得心累的宫廷剧《芈月传》,或是总是带有凌驾于历史之上之优越感的穿越剧《步步惊心》,从《太子妃》的第一集,纵横情场战无不胜的花花公子张鹏跳进派对的泳池,却陷入深不见底的水中穿越成太子妃张芃芃开始,它就没有什么成为“大戏”的野心,反之,在这个完全悬置的古代超现实世界里,一切只遵循一个原则:娱乐为前提,存在即合理,只有想不到,没有不可能。

最典型的表现之一,就是这位“女主角”,不是众星捧月的小公主,也不是永不犯错的圣母心,她毫无偶像包袱,不时展现出“真汉子”的一面,甚至自带吐槽属性,不仅在言语上天马行空,更要让画面定格,借旁白不吐不快才过瘾。

有别于以往的穿越题材,《太子妃》中“男穿女”的设定,罕有地选择了将男性禁锢在女人的身体内,让她来了大姨妈想要通过倒立憋回去,或是壁咚摸腿上下其手调戏后宫女郎们,这一性别的倒错,打破了“女人们为了男人争宠夺爱勾心斗角”的传统框架,本身就迎合了言情和穿越内容的主要受众,即广大年轻女性群体的心理,使她们在为一出出因不适应女性身体和身份引发的闹剧捧腹的同时,又投射些许对生活中的男人们“你也有今天”的幸灾乐祸。

更何况,这位张鹏,或是张芃芃发展出的爱情线男女通吃,腐女陶醉于百合的世界,直男欣赏着女演员们的美颜,还有贯穿始终的撩妹技能,从满世界自杀求死未遂,到一步步“弯成回形针”,再加上三不五时插入影射现实的当代视角,借诸如“拿到毒药鹤顶红手续繁复要先书面申请再经太医院批示”或是“那些脑残古装剧真不尊重历史”等台词针砭时弊博君会心一笑,如导演所言“不仅是身体的穿越,更是思维的穿越”,在这样不拘一格,混乱又迷幻的人物关系面前,无论观众们的出发点是什么,都能够各取所需,找到继续追下去的动力。

既然舆论空间如此,那么情节上再有什么漏洞,道具与服装再让人无法直视,演技上再显得怎样浮夸,也都不再为过了。大家还是津津乐道于演员们披红挂绿的薄纱戏服、脚上的淘宝款罗马凉鞋、太医帽子上的香奈儿标志、甚至强行插入的赞助商广告、仅此一台的鼓风机等等,越错越好,越离谱越有效果,这些都是话题的一部分,全民吐槽的另一面,其实就是全民狂欢。

《太子妃》的剧组也不否认这一点,坦承“网上讨论热点与传播节奏一致”、“网络化的东西不要拘泥于一种形式”,也就是说,不少在观众看来“天雷滚滚”的焦点,都是在创作阶段的有意而为之,也都在预期之内。不去向正剧靠拢,而是强化接地气、易讨论的特征,作为网剧特有的附属品,弹幕,显然就成为了重要的桥梁和推手。

其实仔细想来,十年前同样因“不走寻常路”而爆红的《武林外传》,与《太子妃》就有着不少殊途同归之处,例如同样以现代视角解构古代叙事、时不时的脑内小剧场和旁白等等,只不过在彼时,弹幕尚未成为气候,人们只是在电视上观看,然后口耳相传罢了。可是在今时今日,当弹幕文化从ACG二次元走向全民运动,再看《太子妃》时,一行行五颜六色的弹幕几乎把原本的画面覆盖,边看边吐槽,看谁吐的精彩,不再是被情节牵着鼻子走,而是分分秒秒地参与其中,一起笑一起骂,前赴后继的网友们建立起奇妙的共时关系,象是编织起一张网,不只是主人公借穿越抛开了现实的苦恼,观众同样借弹幕找到了主体性,拉近了与剧集的距离,也暂时忘记了生活的忧虑。

《太子妃》红得奇怪吗?其中当然有天时地利使然,而对观众来说,其最大的意义,莫过于深深地投入一回,反正无伤大雅,管他正不正确,最重要的就是开心。

(文/一把青)

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