《寻梦环游记》
从影院出来，走在退场人群里，我就拿出手机，给《寻梦环游记》打了五星。故事刚开始的时候，并没想到会有这么好，小镇上的小男孩米格，热爱音乐，却因为女性族长的禁令，不能接近音乐。本以为，接下来就是他在音乐节上获得胜利，得到家人理解的故事，但没想到，亡灵节的夜晚，突然把这个故事拉进了另一个世界，也拉进了另一个轨道上。
米格的活动背景，突然从单调的小镇，进入了一个美不胜收的亡灵世界，从普普通通的小镇生活，进入了亡灵们生活的宏大时空，他在那里遇到了自己去世的家人，解开了百年前的迷案，也得到了家人的祝福。而停留在亡灵世界里的家人们，也得到了他们的幸福。
皮克斯的制作者，在寻找特别的故事这点上，所倾注的心力，远远超过以往的动画片作者。和迪士尼也不大一样。好莱坞的动画片，或者还是那种《猫和老鼠》式的滑稽动作故事的升级版，或者就是反复消费经典IP，最后制作出一个圆滑油腻的故事。
从故事到美学，都没有太多新鲜的东西，可以拿出来说的，就是特效的进步，动物的毛发如何细腻，迎风飘散的时候光泽如何自然，草叶上的露水滴落的时候，又如何生动。但这种进步，是最庸俗的进步，既不提供新的信息增量，也不提供新的审美增量。所以，回想这些年的好莱坞动画，能够想起来的作品，的确不多。
很多动画电影公司，如果供着一座神，绝对不是财神，他们顶礼膜拜的大神，是影像技术之神，它的每一次大动作，其实都和影像技术的革新紧密相关，它的每一次决策，都踏在技术进步的节点上。每有新的影像技术问世，他们不怀偏见，更不畏不惧，而是准确估算新技术的位置和影响，立刻满心欢喜将它应用在自己的作品里。每次有新技术问世，动摇了电影的固有模式和影人利益，需要他们站队的时候，他们永远选择站在新技术的队伍中。但新技术的主要作用，似乎就是帮助他们刷新旧故事，让旧故事在新技术的包裹下有点光辉。
皮克斯不一样，他们总在找新故事，哪怕是他们和迪士尼合作的那些作品，只要有了他们，立刻就有了新意，例如《机器人总动员》《机器人瓦力》《飞屋环游记》，以及现在的《寻梦环游记》，都是新故事。尤其《寻梦环游记》，整个创作过程，完全可以拿来做教科书，给所有的创作者上一课。他们必然在墨西哥文化里沉浸了很久，才找到这样一个故事点，才提炼出亡灵节、万寿菊、弗里达这样一些符号，和墨西哥的瑰丽色彩、形象和线条，让它既有墨西哥的特质，也能有全球理解度。
不过，看了《寻梦环游记》，我最深的感想，倒和创作没关，而是和人和世界的关系有关。前段时间，看到拾叶写的一篇文章，题目是《三个富豪的认知：未来比房子更金贵的是……》，作者认为，一个人拥有的最大财富，不是通常意义上的金钱，而是可以支配的人，可以调动的人，他说：“对人的调动是很重要的一类财富，分为四个层级。第一层级：通过共同信仰，比如宗教、党派、同一目标等的社团群体等来影响、指挥别人的行为。第二层级：通过国家管理，不讲。第三层级：通过人性伦理，比如亲情、爱情、友情等来调配、支配别人的行为。第四层级：通过雇佣或强制关系，比如招聘、雇佣、利益威胁等来指挥、调配别人的行为。”
而《寻梦环游记》讲述的，正是这样一个故事，人对人的调动，是要通过付出金钱来完成的，而且时间和效果都有限，而通过亲情进行的调动，却是永久持续的，这大概是很多人生儿育女的最终目的。
所以，《寻梦环游记》其实还是一个悲伤的故事，人和人之间的调动，或者用金钱，或者用亲情，始终不变，直到永远永远。
（作者/韩松落）
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