成龙怒批不敬业演员
《中国电影报道》批评小鲜肉小花演戏不敬业，不背台词全靠配音拯救、使用替身拍大多戏份、拍摄期间频繁出席活动等现象。早就看不惯憋了一肚子气的老牌影帝中生代明星老艺术家在采访中都没客气，用各自不同时代特色的语言纷纷表示愤怒谴责，成龙说看你几时完，张涵予说法办，陶玉玲用的是“把德和艺放在第一位，钱放在第二位”的更古早语境。
对小鲜肉的批评，是从这个词出现就同时开始。作家王蒙就说过，各种网络新词中，最烦和厌恶就是小鲜肉，他觉得“哪怕你直接谈对性的欲望都比谈‘小鲜肉’好听”。几年前，尤小刚对小鲜肉甚至了个“扫”字，“如果一个社会到了消费男色这一层面，那么和历朝历代最没落时期的社会氛围有什么区别，这不是中华民族最基本的文化特征，这种东西需要‘扫’。”
“扫”小鲜肉，那不是粪土金钱呢吗？话说，小鲜肉就不是用来敬业的，是用来消费的，他们是一种娱乐易耗品。
表面上看，这个主流舞台与受众两个评价体系的巨大落差，有点像当年的港台流行乐占领大陆市场，年轻人被征服得人仰马翻，老干部老艺术家正统文艺工作者纷纷掩鼻而过，行政干预也上过手段，大陆歌手类似唱法的歌星，受到阻击，比如李谷一，东方歌舞团的成方圆，郑绪岚，都因为港台唱腔被质疑，对个体艺术生命冲击不小。最后还是春晚请了张明敏、奚秀兰登台，算是给了港台音乐和唱腔发了准入证，起码确认了风格有别，是与政治分歧无关的评价体系。
虽然同样是被主流社会反对，这两回事还是有区别的。当年对港台音乐的阻击，主要还是来自意识形态上的禁锢惯性。大陆主流文化刚刚从铁姑娘当家的样板戏中硬着陆，遇到港台音乐的软包装，本能地排异反应巨大。随后可以被真正接纳，因为蓬勃艺术生命力和魅力起了作用，是一个时代的流行文化符号，跟现在层出不穷easy come easy go的选秀速成歌手背后，羸弱的原创力量相比，那真是一个出巨星的时代。今天港台流行音乐界自身都无法再现那个时代的盛况。
同样受到主流文化的阻击，小鲜肉背后支持的是偶像文化，粉丝养成，看脸第一，手艺其次。为什么会有数字小姐，抠图，替身这些动静出来，脸就是王道，别的都可以替代，这事一个巴掌拍不响，小鲜肉、小花不精进业务不讲江湖规矩，谁惯出来的呢？是市场，星为市场而造。而当年港台流行音乐除了偶像文化和粉丝养成两者同样浩荡之外，还有别的，这是本质区别。
这次小鲜肉被批评，一下子好像倒小鲜肉运动显得很官方。但是在收视率为王的时代，年年小鲜肉都是话题和卖点。鸡年春晚，TFBoys，马天宇、王嘉、胡歌、王凯，又是春晚新闻中不容分说的话题担当。
鹿晗
其实主流舞台的尴尬收视，对鹿晗、吴亦凡这批“当大人们发现时已在网络上形成诸侯割据”的年轻银河势力来说，只是可有可无的官方追究认证的一个形式而已，供求关系很微妙。马家辉说过：我觉得不爽，前一两年我们大叔流行，现在口味改了，女人喜欢小鲜肉了。
的确是春江水寒叔先知，手持娱乐生杀予夺话语权的大叔们，当然不会放弃小鲜肉这张王牌。比如去年票房新贵《唐人街探案》中，1997年出生的刘昊然一出现，马上有人惊呼，翻出“度娘”了解生平过往，想不红也难。花样美男没投胎到唐国强在奶油小生泥潭里苦苦挣扎的时代，生也逢其时，然后刘昊然和欧阳娜娜玩自拍的画风显示，这才叫花儿与少年。
“老炮儿”的故事你们都懂。吴亦凡一出场，周围一片“帅啊帅啊”。吴亦凡好像游戏里的人物直接穿越人间，气场完全凌驾于角色之上，对于粉丝来说，看一眼满足一眼，那是他们的神。粉丝玻璃心，吴亦凡无论如何不能演反派，任性的富二代也要凭空凹出“身上有血，心头有伤”那种酷酷造型。电影里突然出现的TFboys，只需要被认出被尖叫，这些大牌导演都懂得。
李易峰演冯小刚的儿子，口音跟北京孩子毫无关系，这个逻辑也不重要，重要的是曝光和被拥戴，“粉丝帮我去投票，我觉得这是他们应该为我做的。他们还要做灯牌、为我尖叫，这是他们的职责”。偶像对粉丝有满满的信心，粉丝也会对偶像的自恋和狂妄照单全收。
某种程度上说，水涨船高，小鲜肉越自爱越被爱。鹿晗虽然背负逆天人气，还像个羞涩新人，又懂事又乖巧，全年龄段治愈系担当，不是吗？
一张张颜值无敌、年轻无邪的脸，坦荡荡露出在粉丝蜜罐里长大的阳光性格。前辈帅哥的星途没这么大路朝天，所以陈坤对自己狠，黄晓明为摆脱“花瓶”拧巴至内伤。这些小鲜肉生来不彷徨，当春乃发生，一茬茬韭菜似的，怎么收割怎么有。女明星的婉转妙曼都没那么吸睛和吸金，年轻男星坐拥粉丝，挣钱养家和美貌如花倒错时代来临。少男少女为之痴迷的男团比女团更有市场价值，也是因为女粉丝更加疯狂和数量庞大，金主更多。
今年春晚上，顺利的话井柏然和张艺兴演唱《健康歌》，零点前压轴出场的则是鹿晗和陈伟霆，在零点前献上《爱你一万年》，这其实就是市场杠杆在话事，是超时代性话题，小鲜肉自有他们的淘汰周期和存在前提，不是所有辜负都会被无止境零容忍。
（作者/黄啸）
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