《安娜》：不想讲述一场风花雪月的故事

综合测评

宋宝珍：《我的妹妹，安娜》将托尔斯泰的经典文学作品作为剧本创意的出发点，显然不是要照本宣科演绎一出已有定评的女性悲剧，而是站在当代文化立场，反思两性关系、浓情烈爱、情感危机以及家庭伦理的现代意义。

    戏剧从安娜哥哥的视角看待妹妹的悲剧，从哥哥的情感危机，引出妹妹安娜与沃伦斯基的相遇，由此展开一段绝望的爱情之旅，安娜最终走向冰冷的铁轨，不是因为她与沃伦斯基爱已成灰，而是他的丈夫卡列宁对她尊严的诋毁，导致他生命意志的破碎。卡列宁决不离婚、抢走孩子的举动，给安娜的内心造成了无法承受之痛。哥哥的出轨与安娜的出轨导致完全不同的结局：哥哥的生活回归本位，甚至因为害怕失去，反使其妻对他越加珍惜；而安娜夹在两个男人中间，感受来自双方的压力，名誉的压力让她身心俱疲；这也反映出社会伦理与传统意识对女性的苛责与蔑视。

    本剧构思巧妙，富有创意，哥哥的情感线与安娜的情感线融洽地交织在一起。哥哥的情感危机带有喜剧色彩，而妹妹安娜的移情别恋带有悲剧情愫，因为兄妹的亲情关系，导致彼此难以割舍，在生活中，他们互为对方的旁观者，在家庭危机时又互为对方的调停人。因此，两种性别、两种视角、两种姿态产生对比，这既使戏剧情节不致单一，也使戏剧情节形成一种张力。

    作为安娜的爱情对象，沃伦斯基在剧中并未出现，被爱的“男人”的“缺席”，情感的支点虚化，这本身就是一件值得捉摸的事，或许也是编剧的深意。难道所谓爱情，是一个痴情的女人心造的幻影？那么所谓追求爱情岂不是自蹈预设的陷阱？《我的妹妹，安娜》不想讲述一场风花雪月的故事，而是客观地展示甚至间离的反思女人的悲剧，它让人们自己去辨析此间的真意。 此外，杨婷的导演游刃有余，吴越、房子斌的表演可圈可点，黄梅戏演员吴琼的加盟也很有看点。

毕啸南：《我的妹妹，安娜》首场，戏很不错，推荐一看。尤其是剧本郭琪老师的改编很巧妙，从托尔斯泰庞大的原著背景意义中把故事＂择＂得这么干净、简练，甚是难得。对于没有看过原著的观众来说，能够在一个半小时的时空入戏并获得快感，名著改编戏就成功了一半。不过部分背景介绍，比如赵滨饰演的卡列宁，以及列文的角色交代，个人认为要么观众提前做下功课，要么台词上再进一步渗透下，这部分对于普通观众易产生模糊感，对安娜＂出轨＂或＂勇敢爱＂的命运铺垫也就稍欠力度。

    作为吴越12年后的舞台回归之作，这些年的演艺打磨和情感经历也使得她能更好的去把握安娜这个角色，演员情绪、动作都很到位，唯一尚有遗憾的就是安娜的性格角色立体感较弱，尤其是被赵红薇饰演的陶丽以及房子斌饰演的斯季瓦、吴琼饰演的沃伦斯基伯爵夫人一比，出现了＂主角很不错，配角太出彩＂的效果，倒也是很＂戏剧＂。可以搞笑得做个＂中国好哥哥＂和＂中国好嫂子＂的角度宣传，冷喜感层出不穷，有意思。

    导演杨婷就不用说了，头顶着＂最美才女导演＂的名头，把整场戏和演员都调度的很到位。作为孟京辉的重要弟子，她从演「犀牛」到导「开膛手杰克」等一系列作品都非常明显的展现出了她对戏剧的野心，现代性，实验性和设计感贯穿全剧，做戏与看戏要的就是这种效果，哪怕你尝鲜儿失败了，也比等死的好。何况这部戏的形体表达、音乐流动和舞美设计是真的好。

    不过几处细节，如第一幕的音响及开场形体表达略显零乱、第四幕安娜＂我不爱你，我恨你＂这句关键的台词情绪和意义折射、第六幕的音效有些嘈杂灯光稍显出位、第八幕安娜的红衣着装及卧轨走路姿势等细节是否可以进一步调整等等，个人认为都还有商榷的空间。首场如此，小瑕疵难免，且都不是质的东西。本剧的核儿和质感真心好，值得真正热爱戏剧的人去感受、体验一把。

陈庆：《我的妹妹，安娜》应该不是观众期待中的《安娜-卡列尼娜》，但它的魅力就在于此。小说和电影已经把托尔斯泰笔下的《安娜-卡列尼娜》诠释的淋漓尽致，但作为戏剧，它应该给出一个新的切入点，《我的妹妹，安娜》的主创找到并且完成了。

    《我的妹妹，安娜》截取了两个主要任务，安娜和她的哥哥，安娜的哥哥风流不羁，安娜活泼、单纯、对爱情充满幻想，两个截然不同人物却同时陷入了爱情与婚姻的漩涡。是坚持对爱情的执着还是应该恪守婚姻的规则？这是一个问题，似乎也是一个永远无法找到答案的问题。导演并没有强行加入自己的观点，只是冷静的描述，让观众去选择他们对每个人物的爱与恨，同情与悲悯。 整体来说，《我的妹妹，安娜》称得上是一部精良的小剧场作品，但是却也有美中不足之处。作为现场的艺术，需要把每一个细节做好才能真正的让观众沉浸其中，只可惜我看的那场，音响里总是传来恼人的电流声，不大，却总在演员安静的独白时打乱我的思绪，也希望在之后的演出中，这种无端的烦恼不会再带给其它的观众。

小贼：这是一部有诚意的作品，编剧的角度很巧妙，相当于重新铺了一条线索，但总体的完成度上却并不尽如人意，可能追求过于丰富，因此固有的力量被均匀分散，没有形成冲击力，杨婷的才华值得肯定，但作为导演，她最大但问题是还没有找到自己的语言系统。