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田沁鑫:借《英雄24小时》来看文化漏洞

采写/王鑫 张园园

田沁鑫监制话剧《英雄24小时》,将于5月13-17日,登陆北京东方剧院。田沁鑫刚开始做话剧《英雄24小时》时,大部分90后的团队成员给田沁鑫泼了冷水,告诉她这是一个“OUT”的题材,通过街头调查证明这是一个没人愿意走进剧场来欣赏的题材。不过近日田沁鑫接受凤凰娱乐采访时,她对这部戏表现出了极大的信心,并表示票房一定不会赔!

田沁鑫

1979年到现在,我们没有正视自己的文化

  凤凰娱乐:第一次跟导演接触,虽然只有短短的不到十几分钟,但是我感觉导演是非常亲力亲为的人,不知道在拍戏的过程当中,是不是这样?

  田沁鑫:是的,比如说给演员提一些要求,然后演员达不到的时候我就去给演员示范一下。就拍戏的时候不犀利,但是我也不是爱给演员做示范的,实在不得已才去示范一下,我在排练场的时候觉得比较纯净,就像在家的感觉。

  凤凰娱乐:这样的话,演员他自己会不会太放松,您怎么把握您作品的质量?

  田沁鑫:演员他的精神会一部分放松,但是另一部分就在我提出比较高的表演要求时,他会紧张,所以他们跟我的关系,有时候像朋友,有的时候也会敬畏一点吧。

  凤凰娱乐:在片场排练的过程中,会不会出现场面失控的情况?

  田沁鑫:有过两次,在我17年的工作里面有过两次。我就排练的时候还比较温和,但是语言上会在提要求的时候比较尖锐一点,会说一点损话去刺激演员的自尊心。我觉得说损话,演员会一下子感知到他的表演上存在的弱点,但是我不是发脾气那种。

  这样演员有一次就演的不是很开心。在提要求的时候,有一个男演员比较失控,向我发泄了一些情绪,这是一次。但那个演员其实跟我私交很好,甚至我觉得在跟男演员一起工作的时候,有一些男演员会崇拜我。当然我觉得女演员崇拜男导演,我能理解,然后女演员崇拜带来的是顺从和更崇拜。那女导演和男演员的关系,到现在我也不是很理解,一个男的,要是崇拜一个女的,会不会(就把对方的)位置放的很高。但是由于还是封建思维方式,所以他觉得他崇拜的这个女人就不能有破绽,如果有一些破绽的话,他就很崩溃。

  那么我是一个很自在的人,希望能够尽可能活的真实,所以会有一些自己的特点真实的表达出来,这样的话,可能在审美上并不好,那可能喜欢我的男演员会有一些崩溃。但是这个没办法,工作的时候,只能是工作。所以我在工作的时候,当看到男演员那种,他的眼睛里只有你的时候,我也很崩溃,然后我就会拒绝别人,或者伤害别人。比如我说工作呢,现在工作,你不要瞎想别的,赶紧好好工作。那天我和我自己的朋友在聊天,我就说女的崇拜男的,我很理解,但男的崇拜女的,这个事情会有爱在里面吧,也有可能会有,尊敬,从尊敬转到一种情感,这种情感可能不是爱情或者是睡觉这样一个关系,是一个更近的情感关系。这种关系在工作上是,如果我表现的不好,会成为一个障碍。所以这样的话,我就会不太自由,然后我自己的个性就会反弹,我不会为哪个男性,去按他的视觉方式去做。

  凤凰娱乐:能理解这种感受,我感觉导演是一个自我表达欲望非常强的人,谈到作品的时候,您追求的不是说在创作一个东西,而是把自己的一种想法表达出去,就是特别想有一点心里面,这话憋着不吐不快的样子,不知道在《英雄24小时》的创作是不是这样的?就是因为咱们团队的创意,被美国这边否定了,然后是不是导演就憋着一口气,就是让美国人看看咱们中国人的英雄是这样的?

  田沁鑫:其实不是,我们团队跟美国人合作的时候,因为跟美国人这一方是很好的朋友,甚至这个美国的制片方,他到中国来,和中方这边的联系人说他到中国来最想见的就是我,这个人在好莱坞电影界是一个很著名的制片人,我也很高兴见到他,一起吃饭、喝酒都很开心。但是提出这个方案是有跟中国英雄有关的,这个方案提给美国人的时候,这个美国朋友是以一个很工作的态度,问我说中国有英雄吗?其实这句话就是设身处地的想一下。

  凤凰娱乐:可能有一些刺激。

  田沁鑫:有一些刺激,然后他说中国没有英雄的概念,你们下一代也没有。然后一个没有英雄的民族是没有希望的,这个话也的确说了,说了以后,当时我就坐在那脸红。然后我也没有当时准确的说出我们英雄的一个名字,然后这件事情其实不是说,刺激了我的民族自尊心,而是我回来之后,我想了一下,我说我为什么说不出来呢?然后就问了那天晚上吃饭的九个朋友,大家基本都没有回答上来。当时有两个人脱出而出的有黄继光,还有就是自己的爸爸。还有的朋友就是说,这跟我没关系,其余大部分就是我想想,然后就吃饭去了。那么我回来就想,我觉得这可能是我们文化的一个漏洞,因为原来我们可能树立了一些很高大上的英雄,但是大家现在会质疑过去这种高大上的英雄,可能也是矫枉过正,现在又是全面的不承认。

  那在全面的不承认,已经成为一个普遍现象的时候,其实这就是一个文化的漏洞。我今天早晨在看凤凰卫视的时候,里面再播我们1979年恢复高考,有很多的学生都没有上学,上山下乡了。那一批人还是非常渴望读书的,所以1979年恢复高考的时候,就有在国外的知识分子,听说中国恢复高考,就回来投身中国的文化的建设。后来我看到这个的时候,又有一个文化的发现,我说 哦,我们是1979年才恢复高考的,那么中间断了一段时间,我们永远一些媒体在谈,说我们有文化的断层。那么这个文化的断层,是一句概念,或者一个名词,文化断层,但是和我们的生活没有关系。我不会切身的感觉到有文化断层,所以在今天说,国家想要做复兴的这样一个新的目标和努力,那么文化是会在新的复兴道路上面起到一定的推动作用,甚至是推动这个民族,能更强大的。比如说我们是文化资源大国,我们还不是文化强国,文化强国可能是美国。那么韩国人自己也在说,我们是文化强国,也没有说因为我们国家小,我就不说我是文化强国。

  那么我们只能是说,我们是文化资源大国,那么我们有五千年的文明,在近一百年来,中国提供给世界的,具有创造性和创意的流派,文化流派,艺术流派,似乎是没有的。那么我们不能就是在文化资源的基础上,说我们的老祖宗给我们留下了什么,我们还继承了什么,这个留下和继承,是需要更深一步的继承的。那么同时,我们今天在面向世界的时候,中国文化有可能创意是什么,可能我们要走的,或者在寻觅,或者询问的关于中国,关于中国文化,关于中国精神和中国信仰,这是我们要询问的。所以今天我早晨看电视的时候,又发现了这样的一个文化漏洞,就是切身感受到了中国在1979年才恢复高考。那么我们在谈文化的时候,大家恢复高考之后,就是30年的改革开放的历程,那么中国还在勇猛的向着世界超级大国努力,在努力的方向里面,其实已经从1979年到现在都没有正视我们自己的文化了。所以也不能怪我们年轻的朋友们,说很多负面的话,和我们生活里面自扫门前雪,不管他人瓦上霜,也不能单纯的说我们的知识分子,都是专家型和技术型的,没有,以民族为己任的,过去的侠之大者风范,或者说中国的这种儒士之精神,好像在丧失。

佛学让百姓更向善、更慈悲、更自觉

  凤凰娱乐:那也就是说,现在咱们的《英雄24小时》,是想唤醒大家的英雄梦,不仅仅是发展经济,提高物质生活,而是要提升一个精神层次,然后让我们大家更多的来关注这些,这是拍这部戏的目的吗?

  田沁鑫:我是想借我亲身这个事件,来借这个英雄来看我们还有多少文化漏洞,然后我们还有什么样的一种生活的方式。当我们发现了漏洞和询问为什么的时候,可能我们的这个思索就那时候崩塌了。然后崩塌了怎么办,就会很恐惧,然后等待着可能重建,或者是修复。我是想通过借用英雄这样一个话题,然后发现文化漏洞。其实这个文化漏洞就是我们从什么时候开始冷漠了,然后我们从什么时候开始恐惧了。然后下面可能,我这次做的是英雄24小时,是我做了一个小小的机构,叫清新文化,清新我的意思在于清新自新,清新他新。因为我喜欢清洁的生活方式,喜欢清新的这个心灵,还有纯洁和干净的。

  我喜欢这样的生活方式,空间方式,这是我监制的第一个戏。我是一个不太好管闲事的人,中国老话就是自扫门前雪,不管他人瓦上霜,都喜欢禅意生活了你想。但是要是把清新文化里边的内容稍微扩大一点,还有一层意义,就是清新文化空气,清新艺术空气。所以说,这次我们做的是询问英雄,那么我们下面有可能会询问中国的思想家,可能会询问中国的艺术家,可能会询问我们中国的农民,询问中国的工人。

  凤凰娱乐:做一个系列的?

  田沁鑫:有可能。我们做了我们就想做下去,可能开始的时候,像英雄24小时,大家说田沁鑫挺禅意的,怎么突然左了一点点这样,其实不是,我还是我。我只不过可能比过去更勇敢了,因为这个发现和我切实有关。然后从美国人提出这个英雄的问题,和我切身有关的,我跟大家讨论之后,我非常感谢美国人。那么我下面有可能真的自己的自觉的文化态度,和我独立的文化思考就会产生,那么有可能会询问工人,询问农民,询问知识分子,询问这个更多的。

  凤凰娱乐:从开始到现在,我们一直围绕一个问题就是英雄,我不知道田导小的时候,自己心目中有没有一个属于自己的英雄?

  田沁鑫:没有。

  凤凰娱乐:像英雄人物啊,像我们上小学的时候,就会有雷锋、赖宁啊这些,不知道那个时候,你们对这些英雄的印象是什么样的?

  田沁鑫:我是觉得我如果说我心目中,有一个英雄的话,我觉得是魏晋南北朝时期的梁武帝,因为梁武帝是对于中国佛教做出突出贡献的皇帝,在他执政的40多年里面,他创立了一个儒教和佛教的国家。包括戒律里边吃斋,食素,也是梁武帝提出的。还有从魏晋南北朝传到现在,依然是很有影响力的《梁皇宝忏》,那时候坐49天大忏的这样一个,忏悔你所有的业力、业障和大的忏悔。这点和基督教跟牧师在一个小隔断里说倾诉有点像。

  那么中国的佛教到现在,其实是无地倾诉,所以我们生活中的人,也没有地方去倾诉,可能会找几个朋友去倾诉,这几个朋友靠不靠谱,是不是把他的事情说出去,就会有一份不安全感。那么所以基督教它有一个优势,就是在于它可以忏悔,但是在中国历史上有一任皇帝梁武帝,他做了七七四十九天的大忏。到现在,各大寺庙,尤其南方寺庙,还保持着水陆法会这样的七天仪式。我也曾经去做过,我做的还是很震撼,所以我觉得梁武帝是我心中的一个英雄。因为在他和之后,我们中国没有一个朝代的皇帝,是可以将一个国家做成儒学和佛学的一个国家。 那么儒学和佛学,其实是两个手段,就是儒学是可以亲近百姓的文化思想的这样一个,然后佛学,佛学是能够让百姓能够更加向善,更加慈悲,更加讲自觉性。

  凤凰娱乐:也就是我可不可以这样认为,田导心目中的英雄,是一个能够自觉自省的人,就是如果能实现这两个方面,至少田导会觉得很佩服?

  田沁鑫:我觉得自觉和自省,是一个基础,我昨天也在考虑,就跟演员讨论一个问题,说我不给国家添乱,我管好我自己,我做好我自己的家庭,这不就是爱国的表现吗?这不是很好吗?我有没有必要去帮助他人,或者帮助社会。我可以不帮,我自己帮我自己不行么?后来我们宣传总监梅生跟我说,他说可能不行吧导演,如果我们切断和外界的所有的联系,我们只是自己管好我们自己。比如说晚年,如果就剩下一个人的时候,你可能会孤独的死去,如果你去切断和外界的联系,那就可能孤独的死去。当你生病的时候想拿一杯水的时候,有可能你拿不到那杯水,我们中国还是家庭式,来指望着儿女,那么我们没有真正在今天的一个社会结构里面,和面向世界的社会融合里面,我们能够在家庭的情况之下,能够更加扩展自己的心胸和格局,扩展文化,那么我们还是和外界没有办法切断联系。那么在自顾自暇的时候,还要拿出一份关注社会和一份爱心来交往。

  凤凰娱乐:和田导说的有相对的一种人,他们可能就是认为能够做出什么样的见义勇为的,比较大的事情才能称作英雄,不知道你对他们的英雄概念,怎么理解,怎么看的?

  田沁鑫:首先,比如说像我喜欢谭嗣同,因为谭嗣同他自己为了一个他的信仰,他就去赴死了,但是他死之前,还是给家里面模仿他爸爸骂他的信,写了一下,保全他的家庭。我觉得这一点他还是有孝。因为中国是一个孝悌的教育方式,所以说,我觉得见义勇为或者是只是去做见义勇为的事情,未免就是显得草莽一些。这个人就把你那两点结合起来,首先要自觉自立,把自己能够管好,然后还有一个就是勇于帮助他人,我说的这个勇于,就是帮助他人,有很多人是不好意思的,或者是怕上当受骗等等,所以要是帮助他人的时候,是需要一定的勇气的。当我们社会上人和人之间,自己先勇敢去帮助他人,帮助他人成为一个普遍现象的时候,那么就是您说的那个见义勇为,可能就会成为一个常态,而并不是一个标杆。

  所以由于我们这个标杆少,有时候发现一个,马上把他树立起来,树立起来之后,可能会改变他的生活,甚至可能遭到一些毁坏。所以就像刘翔这个问题,他是不是为这个,因为中国田径很弱,那么刘翔在当时,在为中国田径还是在世界面前争得了一定的声誉,他还是得到了世界冠军,但是我们就不太允许他失败了,那么所以他后面的两次失败,那我们有可能会质疑他的,甚至用阴谋论的方式来质疑他是不是表演,这件事情其实我觉得有些差劲,中国是个道德评判的社会,如果说一个为国家做出贡献的人就是你用道德来评判他,我们首先不应该是猜忌,而是用事实说话,那么如果说这个英雄人物他贪污了,他杀人放火了,那么你可以把他从这个树立的位置上拉下来,但是他没有,他只是失败了,那么我们为什么要质疑他曾经还是为这个民族做过的贡献呢,这样一个人呢,所以我觉得见义勇为当成为一个常态的时候,他就不会是一个很尖锐的标杆。

老百姓自己行动起来 不要总怨政府没有行动力

  凤凰娱乐:感觉我们现在来说,就是从见义勇为做好人好事,在这个社会上还是有一定的难度的,比方说前几年一直比较火的,就是有一个问题就是扶不扶的问题,就是老人倒在地上,究竟我就不知道我该去扶还是不扶,扶是出于本能,但是我怕被讹,不扶道义上过不去,现在就会出现这样一个矛盾,您觉得会产生这种问题的原因是在哪?

  田沁鑫: 我觉得扶肯定是对的,就是要扶,至于说这个老人讹不讹你,那是他的事情,我们可以媒体去帮助大家,就是说讹人的人,然后碰瓷的人,不诚信、不道德的人把他曝光,就是说社会上是有这样的人的,然后慢慢他就知道他以后不要去讹人。之前我有一个朋友他妈妈被车撞到了,撞到以后就送到医院去,开车那个人就拎着水果然后拿了5000块钱,因为他害怕嘛,然后检查完了之后,没事,然后那个人非要送给我朋友5000块钱,然后我朋友就跟她妈妈商量,说妈妈说你看你也没事,说没事咱们就别要人家钱了,然后她妈妈说好吧,然后家里就没有要这个钱,然后她觉得她做了一件很好的事情,过了一段时间那个朋友自己开车刮了一辆电动车,然后那个人倒在那说他腿不好,然后她就忘了叫警察,她以最快的速度把人送到了医院,然后到了医院那个人也没事,但是那个人讹了她进一万块钱,然后我这个朋友就很难过,我朋友说我上次做了一件善事,说为什么没有得到回报。她说还是有一些伤心,后来跟我们说聊天,我们说可能你的善报已经报到了别的地方,而不是在一件事情上报,我说你做的挺好的,说下次要叫一下警察,这是一要清醒,二,如果他真这么要的话,你也不是要跟他吵跟他怎么样,你只不过给了,给了以后你自己心里受到了一定的考验,那么考验过后,你是不是由于这件事情质疑了你上一次没有收人家的钱,你质疑了你上一次的帮助他人的这个举动?她说嗯,是有这方面的联系的。我跟她说,那你下次还是要这么做。

  所以我觉得社会空气实际上是让这些不道德的人败坏了,所以我觉得媒体可以去正面的去反映到这些人,然后让这些人的,我们戏里面就有这样的词,让他们这种丑恶可以曝光。

  凤凰娱乐:您觉得这说到底是不是属于制度上的一个漏洞呢?

  田沁鑫: 我觉得也不能完全意义上的去赖国家,因为我们的行动力弱,所以我们总是在说国家应该怎么办啊,或者我们有什么制度来帮助我们呀。其实就是从教育做起,从自身做起,其实你比如像韩国,开始我在首尔的时候,在一个超市里边买东西,那个超市看挂着个绿色牌子就是绿色超市,然后汉阳大学的一个汉学家就跟我说,说原来这个超市也不是绿色超市,这个绿色超市是由汉阳大学的老师们组织的,跟绿色超市说我们也吃一些有激素的虾什么的,然后说那我们是不是可以做一个,我们大学实力挺强的,帮助这家超市来检验它的产品是不是绿色,然后这家超市就很愿意跟这个大学来合作,因为他们也是,韩国他们也有游行,像政府提意见,但是政府的事情比较多,它也是管不过来的,然后这些老师还是自己行动起来,然后创立自己的一个,离自己最近的超市进到自己的生活,还是得到了一定的保障,那这样的行动力我更提倡,要不然我们只能是牢骚满腹的,怨政府、哀叹,没有行动力。

  凤凰娱乐:其实和这个问题相似的还有一个问题,就是现在提的也很多,就是我们整体信仰的缺失,一个处于一个集体无意识的状态,特别是80后、90后、00后这几代,就是我们总是说他们是属于没有信仰的一代,不知道您怎么样评价现在的年轻人?

  钟丽芳: 我觉得是教育缺失的一个问题,我觉得教育的时候,除了儒学以外,还有美学教育,还有德育教育,那么德育教育里面有爱心教育,如果是你面对爱情,还是你尽孝,还是对朋友的爱、对社会的爱,我觉得这个爱心教育也应该放到德育教育里面,当然我这个不能去考虑中国的教育界,这个因为我不在教育部门工作,我只是觉得我们戏剧也属于一种寓教于乐的一种,就不单纯是娱乐性,我们戏剧其实是具备这个思想性的。

  前一段时间,有一些年轻的戏剧工作者说,戏剧不该承载思想性这件事情,戏剧是在限制下的一种发生,是纯物质舞台的限制下的发生,我觉得这是英国技术派的一种论调,我不是说完全能同意一个流派的论调,我觉得戏剧是可能更宽泛,它有很多种流派,不是单纯技术流派,所以当技术流派的这个形成一定的声音的时候,我觉得就消淆了,我觉得世界戏剧它的思想性、它的文化性、文学性,还有它的实验性和革命性、审美性,还是戏剧的综合艺术,作为综合艺术的它的传统。

借《英雄》来看我们的文化漏洞

  凤凰娱乐:田导结合年轻人的特点,来推荐一下这部戏的话,您会推荐《英雄24小时》哪些点,就是您觉得是最值得看的,最比较有特色的,也值得我们去学习的地方。

  田沁鑫:就是如果一个在深夜的夜晚,你看到一个人摔倒了,你扶还是不扶。觉得你扶他会讹你,那么扶这件事情和讹人这件事情,怕恶人而不去扶,还有扶本身哪个是正确的。而且我们是借英雄来看我们的文化漏洞。

  凤凰娱乐:我觉得这个戏这样讲下来貌似比较深奥,观众可能会一时看不太明白,这种题材的舞台剧您有没有担心过票房的问题。

  田沁鑫:开始的时候我会觉得可能没什么人看,我想到过,但是我觉得如果看了我这个戏的观众,会回去传播的。因为还是一种客观的声音,让我们发现我们有很多的问题,所以我这出戏,我前五场是想送票给观众看的,当然我不是财主,我都是拿自己的钱来做,但是我觉得就像公益一样的,可能前五场需要,我现在有一部分的票是预备出来了,是完全发放给观众的。然后大家来看,看了之后引起我们对自身一个认识,自身一个文化自觉一个考虑。可能《英雄24小时》这部戏就有了一定的意义。那么作为说大家在观望阶段,好多人不去买票,不去买票就是觉得,英雄有什么说的,但是大家当走进剧场看到《英雄24小时》的时候,可能会看到中美文化的一个不同。我们没有任何贬低美国文化的意思,同时我们很尊敬我们提出我们中国问题的这位美国朋友,我们还要感谢他。

  但是人家为什么会提出中国没有英雄?那么英雄如果在我们心里还是被嗤之以鼻的。那么英雄就还是会生病,会有问题。再有一个就是,有消费能力的一批人,他认为这个英雄是他脑子中那种极左的那个年代的一些阴影。他认为那个太高大上的都是假的,都被树立的,导致他不来看这个戏,那也有很大的遗憾。因为我们不是在谈一个过去记忆中这样的英雄,英雄这个词是没有错误的,不要把这些词加进一些鲁莽、反抗、激进这些元素,英雄是夫草之精秀者为英,兽之特群者为雄。我们想通过我们中国五千年的文化一个英雄谱的树立,来讨论一个中国的传统里面的英雄。

  凤凰娱乐:这当中我觉得肯定发生比较有意思的事。

  田沁鑫:我们一个演员在排练过程中说,导演这都是什么事啊,这好痛苦啊,这个事情太难做了,然后要查很多的资料,然后去界定什么是英雄,百度上也没有,然后大家这样去来创作,是会有一定的难度的。然后他们也在戏里面会有戏中戏,串演一下英雄,然后大家就是在转换的过程中,说没有英雄气概,然后怎么办,这些都是普遍的,我们七个演员里七个演员都在思考这个问题。演员大部分都是生活条件很优越的独生子、乖宝宝,现在凑起来来做这个故事,他们也说是有难度的。

  凤凰娱乐:从演员自己,包括剧本、表演上都有难度,那我相信观众看起来也比较有难度,而且我觉得这是您的戏一贯的风格。比方说在《青蛇》里面对法海对以往的形象是颠覆性的东西,然后这些东西是只能意会不能言传的。假如我来看这部戏,你有没有哪些诀窍能够让我迅速明白这个东西,一些攻略性的东西,看您的戏的攻略。

  田沁鑫:攻略上就是,你能说出美国英雄的优点吗,你说四个美国英雄的优点,然后再说四个中国英雄的,说四个美国英雄的特点,说四个中国英雄的特点。然后还有就是你爱看好莱坞电影吗?你期待马上要上演的《复仇者联盟2》,就是你期待这个《复仇者联盟2》的上演吗?还有就是你看完电影之后,转身出门去吃饭,那个电影里的超级英雄和你生活有关吗?如果你看完电影,你出门看到一个老太太倒在那儿,你会去扶吗?

  凤凰娱乐:看完您的这个《英雄24小时》之后,是不是有这种自信呢?

  田沁鑫:可能会供他思考,也可能他还是不扶,但是他可能思考一下。起码会引起他的一些想法。所以我们这个戏就是说帮助身边的人,还有帮助我们自己是一个很重要的事情。然后我们的戏通过美国人的提问,通过一个中国游戏公司的老总交一个中国英雄的方案,想跟美国合作。由美国人提出,你们中国英雄的概念是什么?中国的英雄观是什么?他认为下一代的中国人是没有英雄观的,然后英雄这个概念只能由美国来输入,然后这个说法来引发中国的年轻人,来做这个方案年轻人的朋友们一次讨论。

公开生活方式,却获得了比谈戏剧更大的影响力

  凤凰娱乐:那就是咱们这部戏相较于以前的,或者是别的戏当中,在舞台特色上,或者技术上,和以前有什么不一样的地方吗?

  田沁鑫:就是整体是年轻的创作,年轻的编剧、年轻的导演,都是80后的。然后还有90后的执行导演,就是大家全部是年轻人,他们第一次做一个正剧,以前做的比较娱乐,这次第一次做一个正剧,是这个戏最大一个特点。然后他们超越一个小我,讨论一个问题,但又不像电视节目,因为它是一个在戏剧流派里面是论述剧的一个流派方式,而且是现实主义一个论述剧一个流派方式。里面的戏剧结构是很严密的,在24小时之内一次讨论。那么同时舞台上会有多媒体呈现,因为这家游戏公司的老总是在游戏公司里面,我们这次有游戏公司帮忙制作画面,到时演出现场会出现很漂亮的视觉画面。

  凤凰娱乐:也就是你非常的放心,就是能把这个东西,也是咱们这个新公司成立之后的第一部剧,放心的交给了这一帮年轻人去做,您这种自信是从哪儿来的?

  田沁鑫:因为我终于自己可以做了,那么我想是星星之火可以燎原,就是借用毛泽东的一句话。可能开始的时候我想到是没有什么人来认识这些年轻人,和认识青春文化。然后通过我们的努力让大家认识一个想要纯洁的组织,文化小组织-清新文化。所以我的自信是在于,我原来只是就事论事说我的戏剧,采访都是这样。我最近就是有两期节目是得到很多观众一个好评,一个是《锵锵三人行》,还有一个是《一席》。一席是一个论坛式的。

  凤凰娱乐:是在台湾的一个演讲。

  田沁鑫:在台湾的一些演讲。然后点击率特别的高,超乎我的想象。《锵锵三人行》那期节目也挺超乎我的想象,有很多人关注我。我的生活方式开始得到一个认可,比如说我穿中式衣服,谈茶艺的生活方式,然后谈清新,自新和他新这样的方式,我发现已经比我过去就事论事,谈戏剧还要有更大的影响力。所以这需要我的勇敢,所以我这次勇敢的做了一个,可能大家开始的时候不了解的一个事情。我刚开始的时候,90%负面的声音,我觉得我还是坚强上马,然后可能通过你一个,就像类似像公益活动一样,一次公益之举,然后两次、三次,慢慢的大家就会想,我说要报道它的丑恶,报道讹人的人丑恶一样。我们可能不谈论讹人的人,我们只谈论我们该怎么做。

  凤凰娱乐:其实它这个影响是一层一层的,像莲花一样,从中间然后朝外扩散。就现在这个状况来看,导演最希望哪一个层面的人最先接触到这部剧这个意义上呢?

  田沁鑫:我觉得青年学生吧,所以我们做了一个高校巡演计划,我们想演到各大高校去,可能没有什么布景,但是我们去演。这是一个重要的人群,是巡演计划里面的。那么还有就是一些白领,还有社会的精英人士也都可以看我们这个戏。

  凤凰娱乐:最后还是要回归一个比较俗的问题,因为田导可以说是在中国的话剧场开创了票房一个神话,但是最后不管怎么样它的影响力有多大,那么还是希望田导谈一下您心中对这部戏票房上的期待。

  田沁鑫:我觉得是这部戏,恐怕只有看过了,才能够感兴趣,所以我想是一个演到高校去计划里面一个长远的计划,所以它是应该是越久弥新,应该是持之以恒的去做,那么票房回收我是没有任何担心的。只不过说是挣快钱的事,比如说名著,我们一看,本身群众基础在,比如《青蛇》,以青蛇的视角看待《白蛇传》的故事,这部戏本身是原来拍过电影,所以大家知道。比如像《四世同堂》像老舍先生的作品,还有好多明星的加入,这个戏大家都知道,有人看明星什么的,票房也好走一些。这次清新文化做的这个《英雄24小时》我为什么也没有票房上的担心呢?是因为我们的内容真很好,内容好,但是我们有不习惯的一个层面的考虑,就是说没有名著没有明星,而且是田沁鑫的监制作品。那么田沁鑫的监制作品,像有的演出上就会说,导演毕竟不是名导,还是年轻导演导,大家也明白监制是怎么回事,但是我这次还是监制比较投入的。

  凤凰娱乐:也这部戏马上就要和大家见面了,田导一定很完整看过这部戏,前面采访的时候说过,这个作品赔钱也要上,现在已经非常非常自信了,我肯定不会赔钱,就是绝对会长期赚钱的一个。

  田沁鑫:赚多少钱我不敢说,但是赔钱肯定是不会的。因为我们看了我们前一段时间召集观众来看联排,我们已经有六七家高校开始定制我们的戏了,所以我们还是挺开心的。

  凤凰娱乐:我们大家都非常期待,提前祝田导这部戏成功。

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制作团队

采写:王鑫 张园园

责编:张园园

监制:刘帆 李厦

出品:凤凰娱乐

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