12月14日到1月8日,田沁鑫根据朱德庸漫画全新创作的癫狂喜剧《大家都有病》,正在北京国话剧场热演。

田沁鑫,中国国家话剧院导演,亚洲当代最具实力与影响力的导演,代表作品:话剧《生死场》、《红玫瑰与白玫瑰》、《四世同堂》及昆曲《1699·桃花扇》等。作为亚洲当代最具实力与影响力的导演,田沁鑫说自己仅仅是大时代的参与者,希望能够记录下芸芸众生的百态人生。当她被朱德庸《大家都有病》中的残酷现实所打动时,她开始将视角投射到当下青年的内心世界,她感叹当下创作青年缺乏锐气,迎合大众的方式也只是低级搞笑;而商业如何最小程度地影响艺术创作,则成为她接下来长期需要思考的问题之一。[网友评论]

话语权第三期

        对于目前的演出市场,田沁鑫有自己的一套理解:区别于以前的只为尊重原著,到现在的要兼顾观众,要尊重身边的制作人,要尊重更多的人而进行创作;区别于以前的纯艺术类创作,现在是要更多的商业元素的介入,这并不是对现实的妥协,而是一个艺术家有可能在这个时代里的一个和时代同步的一个表达问题。

《话语权》第三期

商业介入是艺术与时代的同步

现在这个时代变成这样了,有大量的商业元素。在这样的一个时代里面,你如果你用就有的方式来问我这个问题的话,那么我会觉得我会受影响。对吧?但是如果说,现在是一个90后的一个年轻的创作理念,请问它会受市场影响吗?它可能是完全新兴的和时代应允而生的一个创作,他会产生新创作。我是尽可能把我当成一个很新兴的一个导演,就大师是永恒的,大师不是你朝代怎么变化,时代怎么变化的一种。他可以超过时代,他可以不断的是新的。[详细]

《话语权》第三期

明星不是舞台剧的生产力 营销团队更为重要

戏剧是靠看演员表演的。就所谓说梅兰芳,那是因为梅兰芳贴出去(座儿)就是满的,所以演员是多么重要的生产力。那所以我培养演员是势在必行的,大势所趋,没有办法的事情。我不愿意这么累,我愿意用点成本用明星多省力啊,那么明星贴出去,本身就是靠影视,靠各方面堆积起来的名声,所以就会很省力。

但是好像现在不是这样了。现在是话剧都看,现在因为营销推广的队伍也像明星一样闪亮登场了,就是谁推销得好,营销得好,这个团队很强健,在这个市场这种考验面前。[详细]

《话语权》第三期

搞笑只能走低级路线?

我也不能说我是批判者。比如我能批判的就是我认为我们一想让观众欢笑,我们就用低级笑话。

跟演员在一起,我们在一起聊天,聊,聊,真的想让观众欢笑的时候,就一努力就是低级笑话,怪极了,就是一努力就黄色笑话,一努力就是低级笑话,一搞笑就是那种特恶俗的高兴,可是除了这个就没有别的力量可以使出来。[详细]

话语权第三期

话剧行业的繁荣需要青年演员

田沁鑫导过众星云集的《四世同堂》《红玫瑰与白玫瑰》,但是更多的是集中了众多青年演员的作品,比如《夜店之天生绝配》,更比如最近正在上演的《大家都有病》,在田沁鑫看来,明星有明星的优势,但是话剧行业的繁荣真正需要的还是青年演员。因为明星毕竟都挺忙的,不见得每个明星都老演话剧,所以说话剧市场有需要的时候,青年演员开始登堂入室。[详细]

别抱怨 我们就是差

培养年轻演员就很费力,我想给他们好多钱,但是挣好多钱这样,你们得好成那个样子。但是如果我们的演技都很生涩,现在还到不了那个份,演的时候还都很胆小,然后还在磨炼阶段呢,青年演员,那大家只能拿这些钱,大家也别抱怨,因为我们就是差。我尽可能的是让演员多出东西给我,因为我不想那个,就是强迫他们,我不想强迫他们,我希望演员能把自己最好的东西发挥出来。[详细]

都市青年缺少先锋和文艺气质

《话语权》第三期我就希望我的演员身上有都市青年先锋一点的形象,不然的话,我干嘛花钱看你啊,你还不如我呢,要不然你跟我一样,我也觉得你不好,我希望他们的形象再进步一点。然后大家在找这个整体的形象的时候,找气质的时候,还是挺难找的,我们都市年轻人其实是最缺少的就是气质,现在就这口气就是一直是出不来的。然后我们演员很苦恼,所以说,我在找气质这方面。我也是和中国同步的,我也没有能力超越,所以我只能说我是个参与者,但是我批判他嘛,我要批判的话我就批判他两点,就不是全部,所以我也不能说我是批判者。[详细]

话语权第三期调查2

1.您是否了解田沁鑫
 了解
 不了解
2.您是否看过田沁鑫的作品
 每部戏都看过
 看过几部
 仅看过一部
 没看过
3.田沁鑫新戏《大家都有病》是改编自朱德庸漫画,您是否有兴趣
 很想知道漫画改编过后的效果
 觉得漫画改编成舞台剧效果一定没有看书好
 对于这个题材很感兴趣
 不关心
4.田沁鑫下一步戏是与刘晓庆合作的《风华绝代》,您对其中那部分感兴趣
 对于刘晓庆的表演充满期待
 对于传奇人物“赛金花”充满好奇
 对于田沁鑫的表达方式感兴趣
 
话语权第三期

我被朱德庸作品中的残酷所打动

朱先生的《大家都有病》,最后一幅画,就是在一个拥挤的都市里面,连车带人都很多,有一个人被挤得就在电线杆子上,高危,然后在电线杆子上,在电线上骑个独轮车,很高危,但是他那个非常怡然自得。当时我看到那幅画,我挺触动的,我就觉得,挺残酷的,那幅画里有一种残酷。就你被挤得都没地待了,就被挤得都没地待,最后你为了找自己的角落,你如此危险都没有地方待了,不管世界是怎么样的,你总是会找到属于自己的角落的。[详细]

从北京到台北 文化和地域之间的差别需要调节

我现在是放在一个大的语境里面去,因为我开始做的时候,这个就是我这次没有想清楚的,所以就是给我的创作带来一些困扰的地方。就是我发现朱先生眼中,作为台北人,我觉得他眼中的都市和内地人眼中的都市是有差别的,然后,他眼中的亚洲和大陆人眼中的亚洲也是有差别的。[详细]

演员在不停的排练和修改中对戏“理解”越来越精准

比如说我那个“痊愈”(《大家都有病》中的护士),我就想让她,她也是个好女孩,应该是特别干净的一个女孩,但是她可能演着演着就成了另一个,她说,导演我装不了你要的那个是秀美清纯,小可人,我可不会。我说你说这个话的时候的语言式就不是田导的语言方式,我说我在排练场里从来没说过秀美、清纯小可人,这几句话就不是我的语言,我说这个是你自己杜撰的吧![详细]

话语权第三期

田沁鑫在2012年将推出以刘晓庆为主演的新剧《风华绝代》,刘晓庆在剧中饰演轰动一时的名妓“赛金花”。关于为什么这个“人”是刘晓庆,关于田沁鑫为什么下定决心做这个题材,田导也给出了答案。[详细]

刘晓庆是现在最好的演员

我跟晓庆姐在一起聊天的时候,我觉得他一句话特别打动我。就是她说,导演说你们还年轻,她说就作为这一代演员,我是现在目前最好的。就从阅历到结合所有生活的寄寓和她现在的演技能力就是最好的。就像那时候于是之,他演《茶馆》王利发的时候,他会说他岁数大的时候,他才知道当年焦菊隐先生跟他说的那句话,他那个人物哪是不到位的,他因为他有了生活阅历之后,他开始做,而且他都明白了,但是她发现就像《茶馆》里边的那句话,老了老了,年轻时候的想吃花生豆没有,老了老了,有花生豆了,牙没了。就像这个话似的,她有非常感触的来谈这个表演,因为表演可能是越老越炉火澄清,但是人是不是体力够,所以我看晓庆姐,实际上是她这个话打动了我,然后我就当时就想,我完全可以,因为我看她的电影看了30年,我做戏才做了10年,10年多一点。那等于是,我真是看着她电影长起来的,所以我觉得有缘分为这一代演员,就我挺感激生活的,我要能给他做一个“赛二爷”,这个题材,实际上这个题材很多人都想做,当年夏衍就写过一个电影。[详细]

排“赛金花”为刘晓庆圆心愿

实际上这个题材很多人都想做,当年夏衍就写过一个电影。像这个女人挺有意思,就是有像高阳,像阿城都会写她的传记,还有有关他,我现在这就有一本书,就有关她的评论,从鲁迅到现在,有好多人,名家都对这个女人进行了评论,点评。那时候李翰祥就连服装和整套的服装、舞美方案都有了,就想做这个赛金花,但是李翰祥先生也去世得早,这个也没有拍成。那么刘晓庆是最早就是听说要演赛金花,一直到今天。[详细]

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《话语权》第三期

关于“赛金花”

赛金花(1870年或1864年-1936年)是一个生活在19世纪末20世纪初叶,具有传奇色彩的中国女子。曾作为公使夫人出使欧洲四国,也作为妓女而知名上海,还在八国联军入侵北京后,起到了劝说联军统帅,保护北京市民的作用。赛金花曾经三度嫁作人妇。赛金花的出生日期有很多说法,主要有1864年、1871年、1872年、1874年几个版本,由于出生日期未定,其生平事迹中的年龄也有不同的说法。[详细]

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田沁鑫《大家都有病》看图读剧 笑中带泪予人温暖[高清大图]

2011-12-16 16:33 0人参与 0条评论

田沁鑫根据朱德庸同名漫画全新创作的话剧《大家都有病》,正在国话剧场热演,将持续演出至明年1月8日。魔幻故事中巧妙融入朱德庸的漫画与金句,多媒体制造出表演与影像互动配合的丰富场面,数十首动人好听的原创音乐,演技精湛形象靓丽,经数家名牌服装包装而愈发光彩夺目的演员,让本剧上周末初亮相即引发观众强烈共鸣,被认为“是一部笑中带泪,悲伤的同时给人以温暖的年度好戏。”(注:非根据剧情发展编排) 李晏、田雨峰、郭延冰、曹志刚/图我发现,和我一样想自杀的人比比皆是,我决定先找到我不想活着的原因,再去自杀。

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