专访《花漾》导演周美玲：倾财倾力打造台式古装片

专访《花漾》导演周美玲

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谈《花漾》的制作：倾财倾力打造台式古装片

周美玲的新片《花漾》以明朝末年位在中国外海的小岛流屿作为背景，描述流屿的岛民在官方海禁政策下为求生存，发展出自己的武力、商队和国际贸易，也因此有了繁华的码头和歌妓花街。花街里，花漾楼的当红歌妓姊妹白小霜（陈意涵饰）和白小雪（陈妍希饰）暗暗隐瞒疑似感染痲疯病的身分求生存，并分别和海贼刀疤（言承旭饰）和教曲先生文秀（郑元畅饰）产生微妙情愫。个性迥异的二姊妹，面对爱情展现出截然不同的态度，也造成二人苦涩的命运转折……

周美玲说，在决定挑战古装片时，她就立志打造具台湾特色的古装片，因此刻意在语言使用、背景、人物设定上，与大陆古装电影作出区隔，例如有别于大陆古装片一贯字正腔圆的普通话，片中流屿的人民交错使用客家、台语、西班牙语、普通话、福州话、马祖话、广东话等各种华南方言；故事背景也非大陆古装片常见的中原和宫廷，而是海洋与海港；人物也非大陆古装片常见的男性英雄人物和帝王将相，而是以歌妓姊妹作为主述者；年代也刻意选择明代，以别于过度泛滥的清宫剧。

谈《花漾》的史观：想把边陲变成中心

周美玲表示，关怀边缘一向是她的创作核心：“很多人都说我老是选边陲题材，那是因为我不希望边陲永远是边陲，我想把边陲变成中心。台湾为什么是边陲？那是从中原观点看，站在我们自己的土地上，我们不能把自己看成边陲，要建立我们自己的世界观。”她以流屿隐喻台湾，希望能转化台湾的边陲史观，建立历史和地理的主体性。

片中任达华和言承旭所饰演的海贼即是周美玲彰显台湾主体性的要角。为了这部片，周美玲看了许多史料，她发现明末的台湾海贼在传统中原史观中只是“宵小”，但若从台湾观点出发，这些海贼只是不愿服从海禁和招降，试图透过国际贸易求生存、用性命保护岛屿的人。

周美玲说：“明末的台湾其实非常‘国际化’，郑成功的父亲郑芝龙就是当时知名的海贼，他会弹吉他、会讲西班牙语和日语。当时甚至还有海贼在朝廷招降时以论语应答：‘道不行，乘桴浮于海。’展现出傲骨和见识。”有趣的是，港星吴君如和任达华看了剧本之后也向周美玲表示，这个剧本让他们联想到香港相似的边陲处境，因此格外感同身受。

谈《花漾》对现世的关怀：用痲疯病隐喻欲望的危险

为了塑造失落十五年的台湾古装片风格，周美玲大量挪用对基隆港和基隆铁路街的童年记忆。由于周美玲幼时生长于台湾基隆，当时的基隆港非常繁华，有许多外国船员、码头工人在港边生活，也因此发展出一条充斥风化场所和莺莺燕燕的铁路街，这个粗犷和柔情杂揉的意象成为这部作品的基底。

周美玲形容：“所有古装片都是一种‘传说’，因为没有人真的在古代生活过，‘传说’的味道很迷人，有一种文学性。”她希望透过传说的美感，突显欲望的美丽和危险。

片中痲疯病的设定同样用来隐喻欲望的危险，也投射周美玲对艾滋病的关怀。周美玲说，片中人物对痲疯病的妖魔化看似“前现代”，但对照今日的社会，尽管现代人对病理有更深的认识，却仍妖魔化艾滋病，甚至对疾病的传染途径有错误认知，这让她企图再现人性的脆弱以及对疾病的盲目恐惧。尽管片中的“人性”彷佛因此冷冽到了底，但周美玲认为，冷冽至极时显露的真心才是最温暖的。