《明天记得爱上我》：最慧黠的爱情诘问

《明天记得爱上我》剧组(左起)李烈、范晓萱、魏大使、五月天石头、导演陈骏霖。

《明天记得爱上我》剧照

陈骏霖新电影《明天记得爱上我》4月3日即将在台湾上映。这部电影在上映前，就入选第63届柏林影展电影大观单元观摩片，是华语片唯一入选的作品。在柏林影展首映后，该片更获得包括“好莱坞报导者”(Hollywood Reporter)等国际媒体高度赞誉，无疑是上半年度最值得关注的台湾电影之一。

陈骏霖今年35岁，他的作品不多，但部部都受国际影坛注目。2006年他的短片《美》获得柏林影展短片银熊奖，2010年由国际名导温德斯监制、他导演的第一部剧情长片《一页台北》获得柏林影展“亚洲电影评审团奖”（NETPAC Award）奖，2011年他也参与金马影展发起的《10+10》电影联合创作计划，执导短片《256巷14号5楼之1》，而金马《10+10》也入围2012年柏林影展，是目前台湾新锐导演中，最受国际注目的一位。

失落70年代孕育的新锐导演

陈骏霖的父母是台湾人，在70年代台湾“来来来，来台大；去去去，去美国”的社会气氛下，他的父母和李安、杨德昌、甚至知名球星林书豪的父母等优秀的台湾青年，都选择到美国留学，甚至落地生根。

70年代是台湾失落的年代，当时的台湾受国民党高压统治，在孤悬的国际地位、落后的经济和文化条件下，知识分子皆视出国深造和移民为最佳出路。这群外流的人才曾经象征台湾社会的绝望。然而多年后，当李安、杨德昌等人将丰富的文化元素带回台湾，人们才惊觉，失落的70年代其实也为当代台湾带来许多珍贵的资产。

那个时代的资产包括这些外流优秀青年的后代。陈骏霖因为父母的缘故，从小在旧金山长大，和球星林书豪一样，是暑假时才会回台湾探亲、中文说的不太标准的华裔小孩。他们接受美国文化的熏陶，却也保有东方和儒家文化的教养，所展现的精神气质或创作力有别于台湾或美国土生土长的小孩。例如《明天记得爱上我》的发布现场，陈骏霖并不多话，像温文儒雅的台湾“文青”，大多在一旁安静地观察现场的动静，然而在演员被记者消遣或开玩笑时，陈骏霖却又会忍不住偷偷露出各种搞怪表情，像《明天记得爱上我》里，主角任贤齐和客串一角的小野忽然飘起来的魔幻桥段，陈骏霖其人其作都在内敛谦和的外表下，隐藏着让人意想不到、甚至不禁莞尔的调皮性格。

杨德昌最后的弟子

在台湾电影的系谱中，陈骏霖被台湾电影圈视为“杨德昌最后的弟子”。陈骏霖的父亲和杨德昌皆毕业于知名的建国中学，二人有师兄弟关系，后来也都到美国念研究所，杨德昌的妹妹则是陈骏霖母亲的高中同学，两家人是旧识。

陈骏霖21岁时看了杨德昌的电影而深受震撼，因为家庭机缘，他也得以和杨德昌有深谈的机会。杨德昌不认同学院的电影教育，这使得原本已经申请到南加大和纽约大学电影系的陈骏霖受到影响，因此跟随杨德昌回台湾拍片。当时杨德昌正在制作动画《追风》，陈骏霖当时就负责在前制过程中，协调杨德昌和动画师之间的意见。

然而陈骏霖并不是一个乖顺的学生。尽管他始终和杨德昌保持非常良好的师生关系，但共事二年后，陈骏霖未听从杨德昌的劝告，坚持回到美国念电影。此后他也没有遵从杨德昌“别再回台湾拍片”的劝戒，甚至以台北文化作为主题，拍摄了《一页台北》。

不过多年后回望，比起动画，陈骏霖师承杨德昌最多的或许是对电影的坚持和反骨，如同杨德昌当年在南加大电影学院时，不满老师的指导方式愤而休学的“叛逆”，陈骏霖的“叛逆”也成就了他如今在国际影坛上的傲人成绩。

多线叙事扣问当代婚姻与爱情

4月3日即将上映的《明天记得爱上我》，是陈骏霖的第2部剧情长片。初看《明天记得爱上我》的预告，会以为这部有轻快歌舞、同志情、和一线偶像明星的电影又是一部“台湾小清新”，然而看完正片后会发现，这件“小清新”的外衣裹着绵密的情欲反思，让人联想到《囍宴》里男同志与传统价值对抗的情感张力，亦或沉重扣问爱情与家庭伦理的《麦迪逊之桥》。

《明天记得爱上我》叙述以届中年的阿凤（范晓萱饰）与伟中（任贤齐饰演）是众人眼中的模范夫妻，和儿子阿丸一家三口过着看似幸福美满的日子，直到某天阿伟开始无法压抑心中的欲望，而阿凤也绝望地发现伟中真实的性向。同一时间，伟中的妹妹Mandy（夏于乔饰演）对即将到来的婚姻感到彷徨，甩掉未婚夫三三（石头饰演）当起落跑新娘。全片以多线叙事的手法，探问当代社会的婚姻与爱情。

陈骏霖自承，《明天记得爱上我》透过二对爱侣所展开的多线叙事受到杨德昌影响，对男同志的再现也多少受到李安《囍宴》的潜移默化，然而全片的灵感实则来自他一位年近四十岁的男同志朋友。陈骏霖说，他发现这位朋友只和二十出头的男生交往，他好奇探问后发现，这位朋友其实非常希望能找到同年纪的伴侣，但许多同志到了中年为了符合家人和社会的期待，常选择回到“柜子”里，过着看似圆满、实则压抑的异性恋家庭生活。

这个观察让陈骏霖非常惊讶，因为他一直以为台湾已经是全亚洲对同性恋最开放的地方，但许多同志仍需要向社会妥协。他因此想透过这部电影，探究同志朋友如何为了满足社会大众期待，牺牲自己真正渴望的人生。除此之外，陈骏霖也想藉此探究各种情感上的“牺牲”，以及“牺牲”的底线，例如片中主角伟中对性向的压抑、阿凤为了美满家庭表象而作的隐忍等，都围绕着这个主题。