看《赤壁》的经历，犹如现场观摩一场全民参与的找茬大赛。从刘备、赵云的肤色，到关羽老师的造型；从孔明摇扇的初衷，到曹操出兵的起因，在一阵阵轰隆隆的马蹄声中，观众笑并批判着。大家“冷静”不下来，是因为他们对于三国的历史，绝不像《赤壁》编剧那般“略懂”。

我想过很多遍，《赤壁》会很好莱坞，但没想到《赤壁》会这么“好莱坞”——“好莱坞”到让国人犯迷糊的地步。我们都知道刘备的编草鞋出身，却不知道关羽、张飞也是刘氏草鞋的消费者；我们看得懂简约版的舌战群儒，却看不懂金城武出列时日本妇人式的小碎步；我们理解林志玲嗲嗲的“加油”，却理解不了荆楚之地生的小马驹为何就要取名“萌萌”(读此名宜用港台腔)。

如果吴宇森把小乔改名为海伦，那《赤壁》就是一部东方《特洛伊》。东方《特洛伊》本身并没有什么错，关键看你怎么把西方的大木马塞进《赤壁》的围城里。我们其实也不怕吴宇森的“好莱坞”化，我们怕的是吴宇森一会好莱坞，一会中国大片，一会李安，一会周星驰。十多位轮换的编剧加上一个处于分裂状态的吴宇森，注定只能拍出一部四不像版的《赤壁》。

更令人扼腕的是，有陈凯歌的《无极》在前，吴宇森花了7000万美金烧就的《赤壁》，仍然算不上一部标准的烂片。烂又烂不过陈凯歌，无厘头又比不过周星驰，吴宇森做了几十年的三国梦，注定成不了经典。

《赤壁》(上)的最大贡献，在于为胡戈们提供了充裕的恶搞题材。无论是关羽的唱大戏Pose，还是诸葛亮的“我需要冷静一下”台词，都将成为《赤壁》(下)宣传的一阵东风。