《图雅的婚事》获得了柏林金熊奖后，第六代导演王全安的名字也响亮了起来，余男和王全安的珠联璧合使我们想到了早年的张艺谋和巩俐。近日，导演王全安和演员余男继《月蚀》、《惊蛰》、《图雅的婚事》后的第四部作品《纺织姑娘》已经完成了后期制作。

《纺织姑娘》是一部现实主义题材的作品，反映几代纺织女工靠微薄的工资生存，为支援国家建设献出了爱情和青春，被时代离弃的她们正在挣扎和重生的真实故事。为求真实的效果，余男在片中奉献了她从影以来最突破尺度的表演，而此次影片中的“全裸出镜”不仅有余男个人的沐浴场景，还有大场面的纺织女工集体沐浴的戏份。最近，女主演余男“全裸出镜”以及“裸戏”最终被删，成为媒体的一个热门话题。

对于“裸戏”，有关部门的尺度一直以来采取的都是从紧政策，这也是我们电影创作所处的国情，现在不是有一种要求建立“分级制”的声音吗？目的也就是想使“裸戏”合法化。不论“分级制”有没有实施的可能，从目前的现实情况来看，明知不可为而为之，这是对“审查规则”的一种挑战。

从《纺织姑娘》的“全裸出镜”，想到了《鹿鼎记》的“情色镜头”。现在，“裸戏”和“情色”已成为“炒作”的一种手段。张纪中先是以“情色被删”作卖点进行炒作，后来对观众的批评又大动肝火。即便广电总局在审查时要求《鹿鼎记》删除了不少镜头，但片中有的场面还是让人感觉相当低俗。

有句成语叫“含英咀华”，出自韩愈的《进学解》中“沉浸醲郁，含英咀华。”比喻琢磨、领会诗文中的精华。中国文化之美讲究“含蓄”，切忌直白，影视艺术也是如此。文艺片要走进观众的视线，还是要用艺术的电影语言来感动观众。

一部反映“纺织女工”生活的影片，难道只有通过“全裸出镜”的描写才能达到真实的艺术效果？显然这是对艺术的误读。事实上，想靠“裸戏”赢得票房，不仅低估了观众的审美觉悟，更是对自己缺乏艺术自信。