07、08年大热的《金婚》

关注新生代，创作需要突破瓶颈

时代需求新情感剧作中的“第四者”

前几年广电总局等监管部门一直在加强整肃荧屏，随着涉案剧从黄金时间撤出、古装与红色经典戏被严查致使这些题材电视剧数量减少，政策导向有意无意间成了都市情感与家庭伦理剧大红大紫的一个促进因素。

2007年以来，广电总局对情感影视剧中婚外情的题材也提出了严肃整改，紧接着，婆媳关系又成为家庭生活中的主要话题，比如，近两年热播的《双面胶》、《我们俩的婚姻》，国内第一部反映家庭暴力的电视剧《不要和陌生人说话》，《爱了散了》代表无性的婚姻问题也被一一被搬上了银幕。

不难看出，生活剧的题材越来越广阔，从人性纯善、以和为贵的主题，发展到了对人性的拷问。于是我们看到了，主角们的经历比悬崖还陡峭，家务事清官也难断，焦头烂额之余，也让观众看得喘不过气来。面对这种局面，业界人士纷纷开出药方，彻底清除情感影视剧中的泛“第三者”现象。

导演郑晓龙认为，“一些情感剧的剧情表象属于社会问题，但现在荧屏上夸大、渲染一些社会不良现象，这样会给青少年一种错觉，以为有婚外恋是合理的，也使一些小众夸张为大众问题对成年观众的情感观念也会产生误导。”

制片人铁佛认为，“家庭伦理剧不能光在‘情感’问题上大胆，还应该重点在内容突破上大胆些，比如换角度，开创全新的模式。”

高希希也指出，电视是一种大众传媒，它必须健康，必须引导文化的主流方向。

现在，年轻一代作家和编剧更多地把注意力放在所谓的时尚、潮流甚至魔幻题材创作上，很少有人愿意静下心来观察生活、理解生活，继而深入地表现生活。事实上，在情感剧影视作品中，最贴近生活的也最易成为经典。

“编剧需要在了解现实生活的基础上，认真观察生活，而不是闭门造车。主创人员认真观察生活，在这个基础上进行合理‘加工’才能得到观众的认可。”周星说。

在此次全国政协十一届二次会议召开前夕，中国电影文学学会会长、全国政协委员王兴东联合中国作协副主席、全国政协委员张抗抗，共同提交了增设“最佳剧本改编奖”的提案。

“倘若没有新生力量出现，恐怕这种情感剧热不会持续太久。”业内资深人士坦率表示。

眼下，“80后”一代正在逐步成为社会发展的主力军，他们的情感世界是一块非常值得深入发掘的影视资源，《奋斗》、《我们无处安放的青春》都是具有一定代表性的作品，但数量太少，远远不能撑起一块市场。可这两部反映“80后”情感生活作品的创作者，也并非年轻人，因此尽管影响力很大，但在生活的真实性上也受到不少年轻人的质疑。更有业内人士表示:“只有年轻一代编剧新势力迅速成长起来，情感剧的热潮才会持续下去。”

《金婚》情感剧的巅峰 情感剧从冲击到和谐

改革开放后，生活情感题材影视剧从人生的跌宕困苦到情爱的复杂纠葛，在经过了一系列的洗礼后，近两年又逐渐回归和谐。

“尽管第三者、婆媳矛盾、家庭暴力等一系列不和谐的因素在情感生活剧中占了一部分，但就整个社会发展的大背景看，这也只是一个过渡，最终能够打动人的，还是温情。”周星说。

几年前，索尼影视中国地区总经理陈建德曾透露，“中国情感类的影视作品很难走出去，因为外国人基本理解不了复杂的情感故事。海外对武打、动作片的兴趣比较大。”

2007年，一部《金婚》却一举赢得口碑与收视的大丰收，屡摘海外电视节电视剧大奖，归根结底，是因为真实与和谐。《金婚》以编年体形式记录了一对平凡夫妻从相识、恋爱到婚姻生活的50年历程。虽然是磕绊很多，但始终相濡以沫，执子之手，与子偕老。

值得一提的是，《金婚》的制作人也是《渴望》的制作人郑晓龙。郑晓龙谈起两部剧时说:“这两部剧的主题是一样的，中国人越来越需要温暖的东西。”

郑晓龙说，“电视剧其实与生活是同步的，《渴望》没有更高的主旋律，当时是希望广大人民群众看到《渴望》，心里都有一种温暖的感觉，让人们渴望善良、美好，唤起人性的复归。”谈到《金婚》，郑晓龙表示，《金婚》和《渴望》这两部电视剧虽然相距近20年，其实都印有非常强烈的时代标签，都突出了中国人对家庭的维护，对亲情的重视。

国家广电总局电视剧管理司司长李京盛认为，“《金婚》跟以往描写婚姻家庭的情感戏是不同的，它不是着眼于用审视、批判、婚姻理性主义的眼光来看待婚姻生活当中哪些不合理，而它是在不脱离中国的现实，不脱离中国现在的政治、经济、文化发展阶段，用一种和谐的中国的方式，来表现我们中国人特有的婚姻生存状态和我们的情感表达方式，照样揭示出夫妻之间的真爱至上。这部戏将情感类型剧推上新的深度和高度。”

《金婚》是中国情感剧从冲击到和谐的典型代表，它既赢得了市场又赢得了收视，并且创造了巨额经济效益，它达到了很高的艺术水准。

并不是我们要达到收视率只有意乱情迷，《金婚》告诉我们绝对不是，这一点从哪个高度总结都不为过。《金婚》重新展示了真正意义上的现实主义回归，这种真正的现实主义回归将成为情感影视剧创作领域中永恒的魅力。