重审上影节五大环节：竞赛片弱成阿克琉斯之踵

本届上海电影节评委会主席汤姆-霍伯

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凤凰网娱乐讯 无论你是个实际参与者，还是电视机前的看客，第16届上海国际电影节都有足够吸引你眼球的东西。但是在中国，电影以及电影节所承载的东西一向很多，从政化宣传到人文输出，没有一件不关乎颜面与自尊，唯独电影本身排在最后。官员可以用这个大项目提高些政绩，片商可以借助这个时机占用最便宜的展台，而影迷是最低层的那一环，到头来，他们只有从竞赛片的选择上戏谑一下这个盛会。针对今年上影节的方方面面，凤凰娱乐来个事后诸葛，整体评价是，好的不会说差，差的也不会更差。

竞赛：5分

今天我状态不好

最早的时候，上海国际电影节每年10月举办，紧随柏林电影节之后。1993年首届时就有壮年的奥利弗-斯通和久闻盛名的大岛渚坐镇评委会，俩导演都是反体制人才，看上去并不输柏林几分颜面。2001年，随着组委会改革，两年一届变成一年一届，举办时间调整到初夏6月，这回紧咬戛纳尾巴，两个A级电影节，相隔仅半个多月，面对不锋芒不成活的戛纳，每年上影节都在对比的眼光中低下脑袋。就说今年戛纳参赛片井喷，新手不甘示弱，与大师站队擒奖，直到影展最后一天，媒体们都还在疯狂猜测奖项归属。而走到花季雨季的上影节，还从来没体验过这种荷尔蒙亢奋，更别提禁果长啥样。《警界黑幕》是刚刚在戛纳上入围“影评人周”单元的电影，属于戛纳的外围竞赛片，金爵奖抓起这部电影，也算上影节在核心竞赛中所达到的极限了。

电影节的门面是什么？毫无疑问，是主竞赛角逐。去年的竞赛片IMDB平均分在六分之下，那片单，看得汗直往肚子上淌，今年的14部参赛片中，终于有破土而出的“救世作”。它们是《警界黑幕》、《信赖》、《激战》和《盗婴疑云》，然而，提倡极简主义的《盗婴疑云》没有在媒体呼声中崭露头角，最终在颁奖礼上消失匿迹，这又要从评委会班底盘查。去年的评委会主席是让-雅克-阿诺，主席资格很硬，但主席性质混杂，因为阿诺并不是单独到来，他还带着新作《黑金》来中国掘宝，另外，中影的《狼图腾》项目力邀阿诺加盟，资金链的组合细水长流，所以评委会主席的功能在项目之下是有协商嫌疑的，八部电影得八个奖，非常有“分蛋糕”、“公关术”的策划感。今年彻底不同，汤姆-霍伯，年纪轻轻就已功成名就，来上海是无“项目”一身轻，人家就是来看片的，人家甚至觉得新人奖单元更有趣，从这个角度看，他对评审团的风格定型有至关重要的因素，恰恰《盗婴疑云》这部电影，与他对传统戏剧的推崇背道而驰，所以我们看到最后获奖片基本都保持着统一的戏剧实力。

但选出这三个电影就结束了吗？欧洲三大电影节，从来不是因为评奖而终结，反而是因为凭奖才开始。戛纳走过65年，培养了诸多大师，这才在66岁的时候迎来科恩、波兰斯基、贾木许等大师齐聚，而它依然能不给老朋友的面儿，把最佳电影给了威尼斯捧红的阿布戴-柯西胥，把最佳导演给了现在看上去毫无养分的墨西哥人阿玛特-艾斯卡兰特。上影节可没少表彰新导演啊，还记得2001年上影节大改革时把最佳影片和最佳导演同时颁给彼得-休伊特（《反托拉斯行动》），看上去挺壮举的，但彼德-豪威特后来最有名的电影是什么？是《憨豆特工》。所以上影节在竞赛片的着眼点并非电影本身，而应该是影人本身，电影多冷门都无关痛痒，关键是可持续发展，关键是你力捧的新秀能在未来撑起场面，撑不起场面你能帮人家撑起场面。

所以像《神奇》的入围至今来看都像一场乌龙事件，片中，黄晓明在球场上和霍华德一对一斗牛，被人家轻松盖帽，晓明哥不但毫不羞愧，反而严肃深沉地说：“今天我状态不好。”

似乎你身边总有一个复读的高中同学也常这么说。