[独家影评]《黑利》：强权之下 人权凋零

电影《黑利》海报

电影《黑利》剧照

片名：《黑利》（墨西哥）

导演: 阿玛特-伊斯卡拉特

编剧: 阿玛特-伊斯卡拉特

主演: 阿曼多-埃斯皮蒂亚/琳达-冈萨雷兹/胡安-爱德华多-帕拉西奥斯/安德丽亚-维加拉Andrea Vergara

类型: 剧情

评分：4分

观影反应：

对于突然到来并且毫无遮挡的暴力镜头，全场一片惊呼，尤其是火烧男性生殖器和掐死小狗这样的直观画面，相信是大部分人从未在电影中见过的。观影完毕后，只有一个人鼓掌……

预测：

最沾边的是最佳导演奖，本片的导演“胆大妄为”，挑战视觉极限，或许会得到某类评委的喜爱。不过从功力而言，他还远远不足以获奖，毕竟好的导演需要在某方面打动人心，加上第一个登场放映，很容易被评委们遗忘。

剧情：

黑利是一个机械厂的工人，他与父亲、妹妹、妻儿一家五口住在一起。他的妻子经常不能满足他的性需求。

另一方面，12岁的妹妹埃斯特拉爱上了一个17岁的特警学员。这个特警队的训练非常残忍，如果队员受不了超强度的训练而呕吐，教官会逼着他在呕吐物上来回翻滚，甚至向他脸上倒尿液。

特警学员想带埃斯特拉远走高飞，于是在组织中偷盗，事情被发现后，这些所谓的特警学员闯入黑利家中，杀害了他的父亲，并将在家的黑利、埃斯特拉绑走。这些暴徒当着黑利的面，棒打埃斯特拉的男友，还点火烧了他的生殖器，接着又将黑利暴打了一顿。

埃斯特拉的男友被弄死，尸体悬挂在天桥上，快散架的黑利则逃回了家，此时妻子已报警，警察调查时表示，如果黑利承认是他父亲先开了枪，就帮忙找埃斯特拉的下落。黑利没有同意，自己努力地想要寻找妹妹。由于家中遭逢剧变，他心烦意乱，工作失常，被工厂解雇，而妻子依然不理解他，不仅不满足他的性需求，还想要离开喜怒无常的他。

终于在某一天，埃斯特拉自己回家了，但由于身心受到创伤，一直不开口说话。愤怒的黑利找到了剩下的一个凶手，报了仇。回家后，他与妻子圆满地进行着交欢，埃斯特拉则在房间外，怀抱着小侄子，没有发出一点声响。

强权之下，人权凋零

墨西哥导演阿玛特-伊斯卡拉特，曾是《天堂之战》导演卡洛斯-雷加达斯的副导演，他的前两部电影都曾入围一种关注单元，这次的《黑利》能够入围主竞赛单元，是遵循了戛纳力捧嫡系上位的老规矩。

在上届戛纳电影节中，雷加达斯以当届“最怪异”的一部电影《柳暗花明》斩获“最佳导演奖”，这也让身为他副手的伊斯卡拉特备受期待。不过从导演风格上来讲，伊斯卡拉特并不及雷加达斯那么极端，对比雷加达斯纯感性的意识流影像，伊斯卡拉特以纪实为主，好用大全景展现环境与人的关系，对于暴力、性爱，没有丝毫的回避，形成了一种统一的镜头风格。

电影开场是一个无声的镜头，一个男子在海水中对着镜头惊恐地喊叫，似乎暗示了本片的暴力性。而之后，影片进入了平淡的生活流情节，黑利在工厂上班的过程被完整描述。直到特警暴徒们冲入黑利家中，才有了情节上的起伏。

片中所有的人物处在一种“无政府无道德无原则”的状态中，面对疯狂的暴力，所有人都在麻木地围观，对他人的苦难没有丝毫怜悯，只有纯粹的欲望驱使，埃斯特拉男友被“火烧生殖器”的恶之源来自于他自身的欲望，连受害者黑利本人也是欲求不满，只有最终同样诉诸于暴力，才让他获得欲望的满足。这或许就是导演想要控诉的：在强权之下，人权在凋零，人性在泯灭。

不过这样的主题，并没有被导演拍出新意，给观众带来心灵的冲击和震撼。观众摸不清导演的立场，最终这种对人性恶的批判又遁入虚无之中，一切的触目惊心都靠极端的暴力画面来完成，有一种“为了暴力而暴力”的感觉。

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