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[颁奖]金狮《浮士德》导演：电影不需要观众|评审团大奖《内陆》
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有导演爸爸也好，前夫也好，女导演还是要独立。就算亲友帮筹资金，甚至给你金狮奖，但无法帮你打动观众。还得拿作品说话。 [详细]
索库洛夫用一种全新的方式赋予了浮士德一种新的意义，一个有着很多缺点的抗争者，他以其看似渺小却实则强大的力量在对抗那不可知的荒诞命运。 [详细]
《夺命金》贯彻黑色风格与冷静视角，将三个普通人的生活描绘得清楚客观又充满宿命感。不过这次结局还是小温情了一把。 [详细]
整体调性不错，可惜故事矛盾冲突不够，所有人物通过“查倭”、“斗倭”，反省了一轮自己的人生，在其他武侠片中不可想象。 [详细]
第68届威尼斯国际电影节视频报道
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第68届威尼斯电影节即将落下帷幕，除了电影本身，还有太多的细节令人回味无穷。凤凰网娱乐记者在威尼斯为您独家拍摄电影节另类花絮图片，带您从另一个角度“观看”威尼斯。[详细]
随着中国电影在国际上的地位日渐提升，各种国际电影节上也越来越多的出现中国明星的身影，威尼斯电影节也迎来了众位中国女星，她们在红毯上尽情展示自己的风采，将优雅、性感、甜美、风情等各种诱人气质发挥到极致。[详细]
1999年，由《一个都不能少》所引发的“政治或文化的偏见”，张艺谋写了一纸严肃声明宣布退出戛纳，然后掉头去威尼斯，威尼斯人也非常买账，直接再给了一座金狮，用以跟戛纳划清界限。[详细]
《东邪西毒》后他一头扎到戛纳那边，法国人对他疯狂追捧，戛纳电影节用海报向他致敬，王家卫当上了评委会主席，此等墨镜效应，实在无人能敌。电影节正是顺水推舟，帮他做足了效应。[详细]
获得戛纳终身成就奖后，他是继续《赤壁》一般宏伟的商业史诗，还是回归枪林弹雨的残酷现实？拿不拿奖，吴宇森的成就都无需置疑，拍不拍片，吴宇森对于华语电影的推动都是空前绝后。[详细]
他所处位置和思维模式是西方较为熟悉的。在国际电影节看来，他的电影美学理念不如小津或侯孝贤来得有代表性，不够东方。他进入三大时间较晚，好在他出精品，一旦有佳作，也能有收获。[详细]
侯孝贤1989年威尼斯登顶，90年代他入围戛纳到手软，惜没奖可拿，就连敬仰他的安哲罗普洛斯都拿到金棕榈，所以有个说法，戛纳欠老侯一样东西。只是，别一拖再拖，最后用别的东西了事。[详细]
正是来自于气质中追寻新意的部分，威尼斯电影节在1949年设立了“金狮奖”，电影人和电影节相互提携的时代吹响，这种模式深深影响了创办于它之后的戛纳等电影节：聚焦各类电影创作者实验作品，鼓励各种形式电影表演和表现手法，严苛的艺术评论标准来评定有远大理想同时又能以作品证明自己的新锐导演和演员们。[详细]
从1990年代初期开始，威尼斯电影节开始以东风西渐为新的开拓点，把之前聚焦欧美和日本的目光转向亚非和东欧。实质上，在电影竞赛水准上，威尼斯电影节这种故意的“抬轿”行为毁了自己几十年来在艺术上的探索，创新是创新了，但没把握住自己的立足之本，即在艺术上的严肃态度。[详细]
威尼斯电影节组委给参赛电影不提供任何资金支持，同时政府拨款很少的前提下，来参加电影节的影片宣发成本太高。加上意大利人骨子里的倨傲和懒惰，工作人员不够卖力，这些因素使得片商、发行商备感压力，唯恐来威尼斯一趟花钱无数最后却两手空空，这导致威尼斯电影节的商业氛围与其他电影节存在较大差距。[详细]
马可-穆勒在这八年里不断争取，但依旧不够理想，比如地平线单元的影响力以及意大利政府对电影工业的投入，有些措施则在第68届电影节上开始看到曙光，那就是选片质量的上升和参赛影片及导演的影响力。他对威尼斯电影节最大的贡献就是让威尼斯电影节质量维持了八年的稳定，不再下滑，重回电影人的视野。[详细]
1930年原住民赛德克族马赫坡社头目莫那-鲁道，率众反抗日本政府发动雾社事件。[详细]
少爷罗杰与照顾自己长大的家佣桃姐之间所发生的一段温暖人心的主仆情故事。[详细]
因一袋被劫巨款，一个银行文员，与大盗刘青云和督察任贤齐发展出一段微妙关系。[详细]
五兄弟在六弟惨遭抢劫杀害后，历时一年多，跨越大半个中国将凶手擒拿归案的故事。[详细]
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