侯孝贤：好电影应该是外行看热闹 内行看门道

2012年07月15日 08:44
来源：凤凰网娱乐

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活动现场

凤凰网娱乐讯 7月14日，由中国电影资料馆、杭州市委宣传部、杭州市品牌办、杭州两岸四地文化研究与交流中心、杭州市文联等主办的“侯孝贤导演电影回顾暨首届西湖影像学术研讨会”活动之“侯孝贤导演大师讲座”在杭州图书馆举行，著名导演、摄影肖风担任主持。

活动中，侯孝贤详细介绍了自己的人生经历以及在电影界工作的经历，谈到大陆第五代导演，他认为很可惜的是，他们不能拍自己的经历，“如果当时他们可以拍下去，那真的不得了，会是另一种风景。”

谈自身经历：

“接触各种不同的人让我认识世界”

侯孝贤首先讲述了自己的人生经历，他小时候经常赌博打架，参加械斗，“最严重一次是砸了别人的玻璃，警察都来抓我，我从后墙逃走，后来因为帮派冲突，更是不断在出逃。”

但是这种环境下有一件好事，每年的戏曲比赛在自己住的城隍庙举行，于是他每年都看戏看电影，中学以前还会做假票混场进戏院。当兵后，我希望与之前的事都斩断，于是我决定花十年时间进入电影界。之后考上了国立艺专影剧科（现台湾艺术大学），是联考中分数最低的。我一边上班一边上课，学科很好，但是操行不好，后来遇到打架事件，险些被退学，于是主动要求捐血、锄草等等，终于勉强及格留了下来。”

谈电影经历：

“电影技术都在那里，其他都是自己的累积。”

侯孝贤在做了两次场记后就成为了副导演、编剧，跟剧组拍了一些清新的乡下电影、都市喜剧，都非常卖座。“我对电影的技术很快都能掌握，即使做副导演也能让整个剧组都听自己的。我的背景太重要了，知道怎么跟人相处，调度工作人员，因为从前阅读而培养了人文素养。其实电影技术都在那里，其他都是自己的累积。”他在凤山的时期就看完了当地所有武侠小说，黑帮小说甚至各种言情小说，后来开始看哲学书籍，“但有一天我就在想，看这种有什么用？研究‘存在的意义’，我明明已经存在了，于是就丢开了。”

“第五代如果一直拍自己，那真的不得了”

《风柜来的人》上映一周就下线，它成为侯孝贤“票房毒药”的开始，其后一系列电影逐渐与主流观众群有了距离。因为他开始自觉，拍自己的经历，而他电影里的悲观，也是从小就有了的。“大陆第五代导演很可惜的是，当年毕业时是不可以拍自传的，因为他们成长在文革时期，像《蓝风筝》就让田壮壮被禁了很久，如果当时他们可以拍下去，那真的不得了，会是另一种风景。”

谈台湾新电影三十年

“杨德昌有眼光看到社会结构的不合理”

今年是“台湾新电影”三十年，侯孝贤介绍当时的背景：台湾中影公司的新厂长明骥一来就开了摄影、录音、灯光的各项技术培训班，如今有名的台湾摄影师、录音师都是当时受训的。

提起与自己齐名的另一位台湾电影大师杨德昌，侯孝贤介绍说他本是学计算机的，从美国回来后想拍电影，就直接拍了电影。“当时我和杨德昌拍《青梅竹马》，还没解除戒严，本来担心会被抓，后来拍了好几条都没警察，隔天看报纸才知道警察都出去抓流氓了。杨德昌就有这个眼光看到社会结构的不合理，他就会去冲撞。”

谈人文素养的培养

“小朋友的眼睛是天机”

侯孝贤认为当今电影最大的敌人是市场机制，商业理由制动会对电影造成影响，也无法培养观众。他理想中的社会状态是，小朋友从小就看默片，听音乐，接触美术，“小朋友的眼睛是天机，说不清楚但都能感受出来。从小就开始让他接触这些，作为一个积淀。长大后相信他在哪个行业都会拔萃。我建议可以先从地方政府做起，等立法还太慢。”

谈电影观

“最好的电影是外行看热闹，内行看门道，用心就能做到”

侯孝贤认为自觉拍电影的时候，在里面最难看清楚自己，在周遭会看得很清楚。“假如我要拍西溪湿地的故事，我觉得，西溪湿地原来的居民和这个地方原来的味道已经不见了，如果我要设计角色，我会找来那里看鸟拍鸟的人。伊朗的《一次别离》我看了一段，它完全是利用现实的状态，非常自然和动人，这个片在台湾的艺术院线上映了非常久。”

他认为，从事艺术行业就是一个让你认识自己的过程，懂得分辨什么是值得你一辈子遵循的东西。