明星也许过气 音乐却还是能勾起些回忆

中国的演出市场有时让人琢磨不透，比如：前些年滚石来演出，出现的是天价门票，到场的多数是外国观众，而中国的乐迷不是嫌票价太高就是抱怨买不到门票；办演出的主办方往往会有一肚子“演出办得越大亏得越多”的委屈；艺术家们往往会为自己的唱片销售火爆和演唱会门庭冷落的鲜明对比而搞得丈二和尚摸不着头脑。还有一个中国特色：那些在国外早已过气的明星在国内会受到意想不到的欢迎。最近，两个久违了的名字又出现在了我们的面前：肯尼·基和神秘园。

也许肯尼·基应该感谢中国的证券市场和商场，在《回家》《茉莉花》成为广大中国观众耳熟能详的曲子的时候，当年的电视股市行情让他走进了千千万万中国寻常百姓之家。也许没有他很多人还不知道萨克斯究竟是个什么样的乐器，但肯尼·基在欧美的流行已经是上个世纪的事儿。也许“拍砖”不仅仅是中国人的专利，在上世纪90年代肯尼·基如日中天的时候，欧美乐坛除主流音乐外，爵士乐正处于融合爵士大行其道的时期。融合爵士是一种结合了各种现代音乐因素的爵士音乐，有人说它是“摇滚的节奏、流行的旋律和高超技艺的结合”。显然，肯尼·基是搭上了这股风潮。先不讨论他的音乐价值如何，但至少他拥有悦耳的旋律，得到了市场的欢迎。虽然当时爵士乐和流行乐两边都不买账，但肯尼·基还是获得了多项格莱美大奖及销售额的肯定。不过随着时间的转移，这位乐手逐渐淡出了公众视野，就和很多流行歌星一样，过了巅峰期就销声匿迹，甚至连批评家们都懒得提起他的名字。可是在中国的演出市场，他最近的几次演出却出现了一票难求的盛况。

神秘园的情形也很类似。乐队推出第一张专辑是在1996年，当时也正是新世纪(new age)音乐崭露头角之时。任何能和这个单词沾上边的、听起来舒服悦耳让人没什么想法的专辑都可以卖个不错的销量。这个风潮当中，我们认识了来自爱尔兰的恩雅(enya)、来自希腊的雅尼(Yanni)、来自德国的迷(Enigma)以及来自挪威的二人组合神秘园。这些名字在现今的唱片行里也许已不在热销艺人之列了，这些名字如果不加提醒的话也没人能够记得起来，但是票房证明，神秘园在中国依然拥有深厚的乐迷基础。

中国的老百姓还是很给这些过气明星面子，这也使得中国成了这些过气明星愿意常来常往的地方。原因也许有两个：作为艺术家，他们可以找到自己昔日的辉煌；作为主办方，过气明星的运作成本不会和当红明星一样高。当然，对观众而言，当年只能从唱片中欣赏这些音乐却囊中羞涩的人，多年的成长使他们终于有了到现场观看的经济条件，明星也许过气，音乐却还是能勾起些回忆的。