引子:“快女”总导演马昊表示包小柏去意已决，他们将尊重他的意见。“下周五晚的快女比赛，包小柏还依然会坐在评委席上，但之后就会飞加拿大陪女儿。”

兔死狗烹、唇亡齿寒。看到这则消息，我明白:曾轶可的使命完成了，下一场或许就该是个了断。作为曾经的音乐院校学生，现在的所谓媒体人，我突然有了一丝悲伤。为曾轶可，为关注快女的孩子们，为不遗余力的娱乐。有些人在的时候你觉得她违反常理，走了耳根清净却又反而觉得兴趣索然。矛盾。

现在的情形，大家或许真的在精神上有些倦怠、有满腹牢骚、有些愤懑或者被雷出了丝丝的不舍:少了曾轶可的快女舞台，还有多少看头呢？！

为什么？

音乐不纯屈从娱乐，选手实力有限，九个选手六个K歌水平，可以“争议”的如果再没有了，还有多少看头？

大家都应该从第四场比赛里听出了“离别”的味道（《等我回来》）但都会选择沉默，选择避开这个话题左右言他。说一场不甚精彩的比赛如何如何，说谁谁登顶周冠军，谁谁发挥失常。至少我愿意说:少了曾轶可，走了包小柏，我们会失去看快女的快乐。

曾轶可被涮了。说的恐怖一点，她早就是案板上庖厨分解完毕的羔羊。这只羊味道怪，不按音乐常理进行创作；这只羊有点二，面对无数非议死顶硬抗。但真的能从其雷人音乐里听到一些闪光的东西:词作能贴近自己所代表群体的情感生活；唱功稚嫩但有可塑性，独创的“卡带式”演唱方法看来是个笑话，实则好好整合很有卖点。

只要我在台上，不好听也要唱！这一点的雷人相信大家都深刻体会到了。但更重要的是你要看到，曾轶可这种头角峥嵘的“死磕”精神。对于现在十几岁的孩子来说这种“装傻充愣”的缓压和“大心脏”少见。

按理说，这真是只好的羊羔，可以看做是完美无敌——喜羊羊的成长性。但她只成长了一半，芒果台揠苗助长了，被摆上案板了。所以，用台式爱情肥皂剧的台词来说就是:吭！你酱紫！死定了啦！

为什么？

乐理曾轶可应该懂得不多，这个可以学。吉他弹得不好，也可以学。声线雷人咱可以进行正规的发声训练。但是出名太早（且是骂名远扬）带来的一系列负面因素该怎样摆平呢？要怎样平静走向成功之路？可能会“伤仲永”，也可能会是下一个“芙蓉”，更有可能不再是有着音乐欲望的“曾咩咩”同学。那么火了你，便宜了谁，又害了谁？

我一直都说:曾轶可是个人才。沈黎晖看到了，但他被“规则”给绕了；高晓松看到了，但他满嘴胡话，不可取；至于春晓的“天才论”更是一时激动的扯淡。

我们的音乐人能看到人才的苗尖儿却在批与赞的天平上无法平衡，可能有些潜着的东西不允许他们平衡。我们的芒果台能看到苗尖儿的商业价值所以提前采摘，破坏了“生态”。作为看客旁观者你呢？你看待“快女”、看待选秀、看待娱乐的态度又是怎样？

你会说:快女不就是玩儿和音乐无关。

所以，喜欢曾轶可并不代表就是低俗，相反她的词很带劲。讨厌、谩骂、痛心疾首也不代表你就是真理卫道士，只能说明你是“中国人”。能进十强就证明她有被接受的价值，无论是主办方的有意为之或是什么别的因素。

那么如果你是曾轶可，该怎样？

曾轶可的一路小摩擦不断，但总体是大亮绿灯，因为舆论造势需要。

而进入十强，好运则要正式和“曾咩咩”说拜拜。原因无他，曾轶可的小才华几近枯竭。换而言之，被榨干了。十强赛的第三场是枯竭的开始，曾轶可再次想证明我能唱好别人的歌。结果是:她不能！

第四场，两首原创，已经不复精心准备的前几首的水平（词作上），一首很像是近期的赶工之作，另一首很显然是挖箱淘柜的一般性存货（自己也有介绍）。那么词作的水平下降，文采小另类和声线的雷人再不能“有机”的统一时，我们不再有争议、骂架的冲动时。连“导火索”包小柏同志都沉默、甚至离开，等待曾轶可又会是什么？！矛与盾相克相生。一方折损，另一方只会锁进库房等待生锈。

来是需要，去是必然。如果我是曾轶可，我会背上吉他离开再找个好老师受教，因为成功的路还很长。在路上，我会甩掉累赘的金钱、虚幻的荣誉和随之而来的流言蜚语，这不是你该承受的。

然而，可能现在也由不得她了，她已经被纳进了一个体系。进则易，出则难。揠苗助长、毁人不倦！看看楚生、瞄瞄何洁，你就知道所言非虚。

曾咩咩只不过是这个体系在娱乐主子的祭台上贡献的另一个祭品。

包小柏又宣布退出快女 指有人暗中保护曾轶可