剧《金婚》、《潜伏》走红之后，《咱爸咱妈六十年》和《勇者无敌》相继亮相，继续前者的势头，接着有不俗的表现。马上，《冷箭》在央视一套播完之后，紧接着在八套重播；张国立和宋丹丹主演的《相伴》摩肩接踵上演。

所有人都看得出，《咱爸咱妈六十年》和《相伴》走的是《金婚》的路子，而一批如《勇者无敌》、《冷箭》的谍战片走的是《潜伏》的路子。为什么依然风头还健，占领着荧屏有利的一方？

最能够代表大众文化的电视剧，最能够反映大众的心理变化，踩着尾巴头就会动。《金婚》和《渴望》不同，《渴望》有着强烈的时代变迁的历史元素和批判意识，而《金婚》则把时代的变化推向了背景，完全是日常生活中的饮食男女的家长里短，锅碗碰瓢勺的编年史之中，有温馨的酸甜苦辣，有小小会心的幽默，正所谓悲欢离合一杯酒，南北东西万里程，吻合着大众戏剧传统的结构需求。

《金婚》热播现象的出现，在现实坐标上，对应着舞台上的是小品式样的活跃，对应着文学的是散文化的趋向，它们同样对抗的是以前与大众生活隔膜和隔离的宏大叙事，也给编造过于离奇、情绪过于高涨的情节剧败火降温，同时稀释了艺术本应该具有的审美层面和意义系统的含量。搞笑式的小品，碎片式的散文，编年史的生活电视剧，生得正逢时，是当下大众的生活和审美需求，《金婚》和大众这一心理共鸣，受到大众的热捧，是理在其中的事。

《潜伏》的出现，改变了荧屏上《金婚》这样的电视剧一统天下的格局，日常生活中熟悉而庸常的大众，变成了国共两党之间斗争的陌生而英勇无畏的英雄；谁都看得见的一地鸡毛似的琐碎生活，被充满悬念跌宕的暗战所代替。从向小品和散文的滑坡，貌似转向至对英雄的崇拜。其实，除了看得出人们对于琐碎生活的不满或不满足的些微挣扎之外，电视剧更以人际关系的叵测复杂，职场内外的明争暗斗，暗合实际生活中在全面商业化影响下的人与人之间利益关系的微妙、琐碎和无奈。实际上，《潜伏》可以说是披着英雄外衣的另一种《金婚》。

内容和风格很容易相互传染的电视剧，在如此旺盛收视率的诱惑下，闻风而动，你方唱罢我登场，接力赛一样，立刻跟上，《咱爸咱妈六十年》、《相伴》和《勇者无敌》、《冷箭》一批谍战片的出现，便不是什么奇怪的事情了。电视剧从来都会放下身段，美女蛇一般，扭动着柔软的腰身，媚眼十足地敏感地迎合商品时代消费文化的兴起，满足于都市消费者世俗琐碎的感觉和感受，给大家茶余饭后一个共同宣泄和散步的通道。在这方面，电视剧和大众一起携手共进，让审美日趋变得散文化和小品化，变得日常琐碎和平庸，为眼前的利益和兴趣而左右，共同在荧屏前狂欢。

大众文化更是一种商业文化，越来越精通商业文化的大众传媒的代表电视剧，则越来越是一种流水线上的成熟的文化工业产品。电视剧像孵小鸡一样，一窝一窝的，不惜以趋同化的标准，批量生产相似的产品，也就是再正常不过了。不过，糖吃多了也不甜，如此短时间、近距离的跟风，早晚得倒了观众的胃口，《相伴》收视率走低，已经敲响了警钟。