评：春晚变革不足赶不上传统文艺衰退脚步

一年一度、已经“30多岁”的中央电视台春节联欢晚会31日凌晨落下帷幕。这厢叫好、那边吐槽，这一创造了多项世界级收视纪录的“文化年夜饭”，在马年新春以前所未有的“自我变革”姿态亮相，尽管仍有这样那样的小缺憾，但人们已从细节中看到了春晚团队的一番诚意。

春晚不仅“被需要”，而且“很重要”

春晚是什么？一百个人，有一百个答案。30多年前，当春晚“素面朝天”与改革开放初期的中国观众见面时，不少人为之惊艳。1983年首届春晚，李谷一的一首《乡恋》从词曲到唱功都令人耳目一新，观众一回味就是好几年。那时候，“春晚是什么”其实根本不是一个问题。

30多年后，周而复始的春晚，变成了一种象征、一种年俗、一种“固定仪式”和文化现象。“春晚是什么”反而成了问题，它被来自电影圈的总导演冯小刚首次提纲挈领地拿来追问全体观众，并拍成了短片。

一名春晚老“粉丝”告诉记者，她十分赞成马云在短片《春晚是什么》中的那段回答——“对春晚的批评就意味着对春晚的关注，一边挑着毛病，一边还看着，这恰恰说明了它的重要性”。

北京大学教授、文化评论人张颐武也持类似观点。他分析，多元社会中，春晚的持续举办让大家有了点评吐槽的公共话题，往往是“人人主意多，谁都办法少”，这是春晚发展过程中的规律，反而证明了“大家更需要春晚”。

“边传承边创新，当然有难度”

在马年春晚上，人们看到了不少创新“火花”，比如开场的“微电影”和晚会中间插播的公益视频；电影演员张国立首次担任主持人，风格独树一帜；寓意白驹过隙的“小彩旗”连续4个小时表演着高难度的旋转；再比如“开心麻花”首次献演躺卧式小品；匈牙利影子舞团用身影演绎“中国符号”等。

也有不少年轻网友觉得有点遗憾，创新似乎还只是“一点点”，“变化不够大”。一些网友担心：春晚的“自我变革”，赶不上传统文艺形式的衰微脚步。比如，继相声的春晚地盘急剧萎缩后，小品也似乎走上了下坡路，个别节目的笑点甚至不如“槽点”多。

多位操刀地方春晚的制片人告诉记者，面面俱到的大框架、唱唱跳跳的大场面，甚至一些拜年客套话，都是多年来综艺晚会留下的“套路”和“惯性”，有的还从央视“克隆”到了地方台，马年春晚是“边传承边创新，当然有难度”。

变革已经开始，决心驷马难追

在马年春晚启幕前，执行总导演吕逸涛曾向媒体透露，春晚正在从一项“台长工程”逐步发展成为“国家项目”。他个人认为，所谓“国家项目”的提法，意味着方方面面迫切希望春晚有所改变。

一些反复观看马年春晚节目的专家认为，对于曾经执导《唐山大地震》《集结号》《一九四二》《非诚勿扰》《私人订制》等各类影片的冯小刚而言，在不改变春晚整体节目架构的基础上，已经尽可能地融入了“冯氏”的审美趣味和美学追求。比如《英雄赞歌》《万泉河水》在春晚舞台再度唱响，又比如春晚敞开大门欢迎各地“草根”新秀同台竞技等。

京沪两地文艺评论人士还指出，事实上，春晚已经走到了一个“凤凰涅槃”的时间节点上，起用电影导演冯小刚本身，就是春晚最大的“非传统意义”的变革。晚会落幕后，观众对今后春晚变革的期盼越发热烈起来，这样的变革已经开始，决心驷马难追。