最近在北京卫视看了张国立与宋丹丹主演的《相伴》，俗话说，爱屋及乌，张国立的许多戏我都很喜欢，所以，只要有空都会看《相伴》。

电视剧《相伴》主要展现了快板书艺人巩天棚跌宕起伏的一生和横跨半个世纪坎坷曲折的婚姻。从《金婚》到《相伴》，看得出，创作者力求改变描写“两口子、一辈子”的电视剧的创作模式。

“两口子、一辈子”是戏的一条主线，另一条副线反映的是巩天棚如何从一位旧社会过来的快板书艺人成为深受部队指战员欢迎的文工团著名艺术家，这条副线使这部“家庭情感类”电视剧有别于《金婚》等同样题材的作品，尤其是对当前的娱乐圈有着很强的指向性。相同题材的差异性，保持了作品的新鲜度。

说句心里话，有了张国立和宋丹丹的加盟，明星效应已经为《相伴》的收视率提供了保证。其实，“两口子、一辈子”的戏不仅观众看多了会觉得累，而且主创人员也有创新的“难处”。编剧王海鸰谈到这部戏的创作时说：《相伴》是写得最难的一个剧本，都是从轰轰烈烈到相依为命的平淡爱情，要想比《金婚》等已有作品更深刻有花样，她就在命运的跌宕起伏上下工夫，赋予张国立饰演的巩天棚以快板艺人的特殊身份，暗埋着一门艺术兴衰与人物命运的周旋。

但是，正如一位北方观众所言：“张国立无法蜕去蔫儿蔫儿的味道。”张国立在这部戏中的整体感觉似曾相识，与《金婚》中的佟志、《大生活》中的柳东差别不大。有观众建议张国立应该多尝试像《建国大业》中的蒋介石一类的有新意的角色，这一点子出得很好。张国立擅长扮演小人物，演多了这类角色，突破也难。小人物与偶像派是一个事物的两个方面。想当年，唐国强拍了第一部影片《南海风云》，成功以后就背上了“奶油小生“的包袱，一背就是许多年，直到《三国》、《长征》、《雍正王朝》的成功后，这个绰号才被摘掉。

厚积薄发，张国立不要过分地透支自己的艺术积累。俗话说，慢工出细活。有人把电视剧比喻为“快餐文化”，但是，在创作态度上，我们不能像在流水线上制造产品那样塑造角色。当然，在张国立拍摄的许多影视作品中，不失像《手机》中的费墨、《忠诚》中的高长河等为观众所认可的人物形象，但也不乏雷同化的角色。观众喜欢张国立塑造的小人物，这就给张国立提出了更高的要求，希望张国立在表演上百尺竿头更上一层楼。