[独家]金像热门导演谈《僵尸》 昔日名咖皆落魄
2014年04月10日 08:29
来源:凤凰网娱乐
作者:赖心韵 波米
手记:麦浚龙有很多标签,但那些都不在此次访谈的讨论范围(对麦浚龙本人感兴趣的网友可看我们去年的视频专访,点击进入原文)。此次这篇访谈紧扣麦浚龙去年的电影《僵尸》:琐碎到每一个细节与每一个象征。为了更好
在麦浚龙看来,屋邨的建立方式和监狱是十分相近的(kudos films独家提供)
(点击图片进入下一页)
美术布景:屋邨象征监狱——它是我自己建立的世界
凤凰娱乐:整部《僵尸》的故事都放在一个“屋邨”(公共屋邨)里,这样做的原因由要强调出香港这种屋邨特色的原因吗?
麦浚龙:首先说,我不想做对香港老僵尸片的“翻拍”,我要做颠覆。那在我脑海中构建《僵尸》的场景时,最先出现的就是“屋邨”了。“屋邨”有一种无形的压迫力。因为屋邨的建立方式和监狱是十分相近的。你要知道,在上世纪七八十年代,可以经常在报纸上看到住屋邨的人跳楼的新闻。这就是场景设置的初衷了。而从主角出发,钱小豪是个年过半百的落魄之人,他在影片开头来到屋邨,也代表着他的不适应和落差。所以他一开始试图逃避、试图自杀,但他却发现自己在破旧的屋邨中找到了自己曾失去的一切……
凤凰娱乐:另外,你谈到过《僵尸》屋邨中每家都有每家的设计特点,钟发的家比较阴邪,鲍姐的家是比较多杂物,这个能具体展开谈一下吗?
麦浚龙:这些场景是从角色性格出发的。鲍起静的角色本来是很和善的、助人为乐的,她经常接受邻居的衣服,帮人家缝补衣服,所以她家才有很多杂物。尤其是她家天花板上挂的干花,把鲜花变成干花的行为,就代表着鲍起静这个角色相信生命可以以另一种方式延续,这和她后来坚持老公可以以“僵尸”的形态复生是相通的。
凤凰娱乐:钱小豪屋子的特点我感觉就是空旷,还有戏服……
麦浚龙:戏服是钱小豪随身携带的,像他这种一无所有的人,搬进空宅其实很正常,而那些戏服,照片,都是他随身携带的记忆,我们希望用这些旧东西来表现他对过去的一种留恋。
凤凰娱乐:这些设计是您最初的概念图就已经定下的,还是后来和美术团队一起创造的?
麦浚龙:其实在最初写剧本时就已经定下了,比如他“太极张三丰”的那件戏服,都是我在童年印象里出现的,但重做这些服饰有很大的难度,因为钱小豪最初演《太极张三丰》的衣服已经不见了,我和美术部花了很长的时间来重新做。
凤凰娱乐:这里也牵扯出一个我们争论的问题:如何平衡电影视觉美术上的创新与情怀和桥段上的传统,新和旧如何平衡?
麦浚龙:你看,《僵尸》里没有出现过钟表,路标,人群,其实它是一个我创造出来的独立世界。像之前我编剧的那部《复仇者之死》就已经趋向于创造出一个属于我自己的世界了。我比较喜欢自己建构独立世界,这是作为创作者最大的乐趣。
凤凰娱乐:关于编剧,你之前提到基本是由翁子光和梁礼彦还有你来完成,关于小孩、双生鬼和僵尸的形象特点,都是在第一稿时就已经定下来了吗?
麦浚龙:我在写剧本的时候,就已经创造出这些角色本身的去向了。画面的风格才是之后的事情,(这些)要在电影前期就完成。在创造剧本的时候我也有这些形象的画面,但剧情的起承转合是最重要的。(凤:所以落实这些角色的形象是由剧组的美术团队完成的?)嗯……我自己脑海中对这些角色早已经有了基本的形象,但难就难在如何向团队解释,让他们明白我想什么。全片有差不多一千多个镜头,我全部画成Storyboard(故事板),在拍的时候展示给团队看,在现场再进行调整。
麦浚龙美术组在故事板中设计的走廊大战(Photography by Doug Bruce)
泥浆斗僵尸是全片制作中最艰难的一个场景(kudos films独家提供)
凤凰娱乐:能具体谈谈您对美术部门提出的要求?
麦浚龙:我想创造一种很冷的世界。这是僵尸世界最重要的因素。我个人也非常喜欢很冷的地方。在写剧本的时候,一开始我就知道要创造一个很冷的世界。在后期调色也趋向于冷色调。我们在美术上花了很大的苦工。基本上每一张台,椅子,穿的衣服,走廊里喷出来的蒸汽,楼的裂痕,都要我自己去现场给意见的。
凤凰娱乐:哪个场景最费劲?
麦浚龙:最后那场戏,钱小豪和僵尸在走廊里打的那一段,我们要将水泥地面变成深渊式的泥浆。我们那个屋邨其实是搭建起来的,那拍这场戏时我们就要先将屋子整体架高,再把底部挖深,道具部门找来一种物料叫“菜胶”,调成水泥的颜色,将走廊铺满“菜胶”,但这个“菜胶”很容易臭,所以每天开工之前都需要一车车地换。而人站在很深的“菜胶”里,行动也是很麻烦的,所以拍那段是比较辛苦的。
凤凰娱乐:这些制作团队都是香港本地的团队吗?
麦浚龙:美术是香港,特效主要是泰国的公司完成,而有一个CG公司是香港的,后期调色还是泰国的公司,剪接是加拿大人,配乐是英国人。
凤凰娱乐:本片据说有超过600个CG特效镜头,其中哪个镜头是耗费金钱及时间最多的?这方面的费用占总制作费的百分比有多少?特效由几家公司完成,主要是在泰国进行的吗?
麦浚龙:其实我们很幸运地开了一家新开的CG公司,他们很肯为我们打些折扣,所以我们的特效成本并没有大家想象的那么高。这个也和香港电影环境有关系,这一类电影在香港很少有,香港特效公司最主要的工作是擦除威亚(即钢丝线)以及在枪上画火、换场景这些,但要做些更奇幻的场景,香港特效公司的经验就很少了。我们在后期环节用了一年的时间。
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