[独家]金像热门导演谈《僵尸》 昔日名咖皆落魄
2014年04月10日 08:29
来源:凤凰网娱乐
作者:赖心韵 波米
手记:麦浚龙有很多标签,但那些都不在此次访谈的讨论范围(对麦浚龙本人感兴趣的网友可看我们去年的视频专访,点击进入原文)。此次这篇访谈紧扣麦浚龙去年的电影《僵尸》:琐碎到每一个细节与每一个象征。为了更好
“铜钱面罩”是麦浚龙自创道具(kudos films独家提供)
(点击图片进入下一页)
剧情与角色:“铜钱面罩”是我自创
凤凰娱乐:那回到剧本来,像白化病小孩被吃掉这个情节,大概是第几稿时定下来的?第一稿和最终稿最大的不同在哪方面?
麦浚龙:很早就已经定下来了。(笑)我们删除了很多对白。我自己是一个相信画面多于对白的导演,如果能用画面呈现故事官能,我就不会刻意再加对白。比如这个角色已经在电影里吃一块橙,他就不用再说一句:“啊,这个橙真好吃。”所以,在剧本里最大的改动除了对白,还有“时间轴”。我们曾经有一稿,冬叔在一开场就已经去世了。但我们不断地调整电影的时间轴,不断想去确定一个坐标,所以在写的大概四、五稿里,都涉及到时间轴的调整。
凤凰娱乐:你之前提到过,“僵尸”的铜钱面罩是根据铜钱剑改来的,当初为什么想到这个创意?它们最后的形象和最初的概念图差别大吗?
麦浚龙:其实“铜钱剑、墨斗、红线、女鬼……”这些元素在老港片中就已经存在了,重点在于我要如何使它们改头换面,解体再重造。比如说陈友家的桃木剑已经变成一把“不求人”(痒痒挠),用来挠背,糯米也变成了糯米饭。你说到铜钱剑,在一个民国的年代戏里拿出一把铜钱剑不会有人质疑,但在当代还要拿铜钱剑,就会有让观众出戏的可能了。所以我们在一开始就试图将铜钱剑解体了,就让一堆铜钱散落在那里,然后突然在某一天,我想到或许可以将这些铜钱组成一个面罩,它就能呈现不一样的东西。
凤凰娱乐:当时有没有更加功能性的设计,比如让铜钱飞出去打人这些招数?
麦浚龙:“铜钱面罩”的功能就是镇住僵尸,其实是不应该打开的。但是片中鲍起静的角色由于救老公心切,将面罩打开,才导致了悲剧的发生。所以这个铜钱面罩对剧情推动已经有了作用。
《僵尸》和以往的港产僵尸片有本质的不同,尤其是那股阴魂不散的悲悯之气(kudos films独家提供)
凤凰娱乐:我注意到一个细节,《僵尸》里面的僵尸是没有吸血鬼式的尖牙的。但《僵尸先生》那些老港片的僵尸却都有很明显的西方吸血鬼造型印迹,包括ATV当年很火的《我和僵尸有个约会》也一样。通过对比我们也发现,“红线”“糯米”这些老僵尸片的元素被保留,但“僵尸牙”这些元素被涤除,“符”的作用被弱化,“铜钱”的概念被强化。你对“僵尸”这些固有元素的取舍标准是什么?
麦浚龙:我觉得是随心的。在资料收集中,我作为一个僵尸迷,会看到很多不知道的信息。比如说“符”,它会有很多种颜色的,不只是黄色的。以前的香港电影,柔和了不同国家的电影,比如说西方的丧尸。在我的角度来看,僵尸最特别的是它跳动的方法,这有别于其它国家的丧尸,所以我想保留这个元素。而像你说的獠牙咬人(之所以被舍弃),我其实并不想把“僵尸”表现成一个嗜血成狂的魔鬼,它不是一个怪物,《僵尸》整部电影也是一个悲剧。
凤凰娱乐:像“摘掉铜钱就会复活”这种剧情,整部《僵尸》在续命这方面的所有设计,你有没有去向道长或者是风水先生请教过?
麦浚龙:是有做过一些资料收集,但是其中有五六成资料都是虚构的,因为我们不是要拍一部茅山学的纪录片,最重要的是有那种情怀。比如说片中出现的“浴缸炼尸”,它是创作上的一种颠覆,而不是“茅山师傅”说这个可行才这样拍,所以还是虚构成分居多。
《僵尸》没有政治隐喻,他唯一有所隐喻的,在影像中却也直观可见(kudos films独家提供)
《僵尸》没有续集,他对于麦浚龙已经是一个句号(Photography by Doug Bruce)
结局与隐喻:《僵尸》没有任何政治隐射
凤凰娱乐:关于剧情还有个最关键的问题:反转结尾。据说你都听说过三十多种观众解读版本了,我也有我自己的解读,但我们还是想听一下你作为编剧和导演,如何解释这个结尾?
麦浚龙:我其实都有看过那三十多个版本,有一些未必是我个人想法,但都很有见解。我在写这个剧本的时候,钱小豪的死亡,正是代表僵尸片的一个没落。林正英,许冠英先生都离开了我们。其实回头看老僵尸片,钱小豪亦算是核心角色。如果这部电影我们拍钱小豪的死亡,正是代表那个年代的僵尸电影画下句号,同时也代表这是一个新的开始。因为我拍完《僵尸》,市面上或许就会跟风再拍十几部僵尸电影上映,那就会出现有新的演员和新的拍摄手法,也就证明僵尸这个题材还在继续。但我自己不会拍《僵尸》的续集了,我要讲的已经在这部中讲完了,我自己也不相信续集,《僵尸》对我来说是一个句号。
凤凰娱乐:一个疑问是,在想象的场景里,钱小豪死去的儿子还很小,但在现实中最后去认尸的是个成年人,这个错位有所用意?
麦浚龙:当时我们在写角色背景的时候,我们对很多病历做过研究,比如说“抑郁症”的病例,他们不仅仅是遇到小事才会不开心,而是看见很美好的东西也会很不开心,钱小豪就是这样一个人物。他想象中他的儿子还很小,但世界是不会为他而停顿的,现实中他的孩子其实已经二十多岁了。所以这种错位代表钱小豪把自己的门关上了,他孤立了自己,让自己坠入了很抑郁的状态,但世界却不像他想的那样,人依然会长大,每一天依然会过去,依然会有日出日落……
凤凰娱乐:所以,前面大部分有鬼的段落,都是钱小豪死之前的幻想?
麦浚龙:是,都是他的回光返照,我想用一个回光返照的故事,从中带出一个希望,即使钱小豪要了结自己的生命,他都是微笑着离开的。他在这个幻想的世界里找到友情,破碎家庭的感情,以及自我的尊严。
凤凰娱乐:在编剧之前,有没有启发你做这个反转结尾的其他电影?我有朋友说这个设计很像《死亡幻觉》(Donnie Darko)……
麦浚龙:其实是没有的。我觉得去创作这部电影的初衷就是颠覆。在当代的“屋邨”还能有僵尸出没,这本就是很荒谬的事,我想如何在荒谬的场景里让观众投入,这更是一种颠覆。我没有参考任何电影,在我写的时候,角色的进化是很顺畅的,我们的开端和结尾在最开始已经决定好了。但在中间的剧情,人物的刻画花了很多的时间。
凤凰娱乐:凤凰网之前一次在采访您时提到了“高脚鬼”片段,您当时说他和本来保留给许冠英的剧情有关系?能概述一下那个剧情吗?
麦浚龙:其实许冠英本身是有一段和楼南光的戏。但许先生在我写第一稿的时候已经去世了。我并不希望用另一个人来代替这位传奇般的演员,所以我把这段戏删掉了。如果他们参演这部电影的话,他们会饰演神功戏的继承人,专负责盂兰节的神功戏表演(即跳大神)。
凤凰娱乐:那么,从现在保留的“高脚鬼”片段来说,有网友认为它是“阴兵借道”,那是“阴兵来收道士阿九的命”?你的创作初衷是怎么样的?
麦浚龙:这个解读是差不多的。“高脚鬼”基于我的童年记忆,坊间传说,屋邨的长走廊总会看见鬼,我其实就是尝试把这个传说视觉化。我觉得这一场戏会引起以前住屋邨的人的恐慌,会让他们想起以前听说的各种鬼故事。
凤凰娱乐:所以它仅仅是一种气氛的铺垫吗?还是说也与主线故事有联系?
麦浚龙:在这个版本只是气氛铺垫。
凤凰娱乐:还有其他的版本不是吗?
麦浚龙:有导演版。粗剪的时候有三个小时长,但基于发行问题,现在只有一百分钟。
凤凰娱乐:你在威尼斯时谈到了出导演剪辑版的想法,还说即便有加长版也不会有太多打戏。在所有删掉的戏里面哪个你觉得是比较棒的段落,可以向我们描述一下?
麦浚龙:很多都是角色的描写。有好几场都是钱小豪与陈友的友情段落,还有鲍起静和吴耀汉的独角戏。比如说,最后一场打斗前,在一个垃圾房里,陈友和钱小豪有一段关于人生的谈话,其中带出了对后来使用的那个“道士罗盘”的解释,但基于影片节奏的原因,最后我们还是把这一段给剪走了。
凤凰娱乐:关于指导表演,你会亲自示范么?听说鲍起静在拍摄时因为太恐怖而有呕吐,是这样吗?
麦浚龙:不是,她有一场杀掉卢海鹏的戏,她情绪用力过度,拍到呕吐。
凤凰娱乐:你一直在强调这是一个关于“遗忘”与“恐惧”的故事,有人也认为《僵尸》是一个关于香港电影乃至整个香港走向衰落的心理反映:恐惧。它的映射关系或许就像“《黑社会》与香港民主”那样……
麦浚龙:我觉得这是观众立场的解读。我并不需要谈论这个东西。因为我本身不是一个政治化的人,在这个片子里亦无任何政治隐喻。
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