专访《近敌》主创：法国杜琪峰探讨移民身份问题
凤凰网娱乐讯（采写/小明）曾凭借《远离人际》入围第七十一届威尼斯电影节主竞赛单元的法国导演达维德·厄洛芬带着他的新作《近敌》再次征战水城。该片也将由海秀娱乐引进中国内地。
巴黎北郊历来以它的龙蛇混杂著称，近几年接二连三发生的恐怖袭击，其主犯都和北郊的马格里布社区有着千丝万缕的联系。《近敌》的男主角从小就长在这些社区，一个是拒绝自己的身份融入主流社会的警察，一个是活在城市边缘把兄弟当家人的毒贩，《近敌》讲了一个双雄的故事。无论是枪战场面，还是义气美学，《近敌》都有八分杜琪峰的调调，唯一不同的是，导演因地制宜，融入了一层种族的设置在其中。影片稳扎稳打，真实还原了巴黎郊区北非移民社区，文戏武戏都不错，票房上应该会有不错的成绩。但也止步于此，没有跳出类型片的藩篱，颁奖季应该很难受到重视。
主演马提亚斯·修奈尔近几年的演艺事业蒸蒸日上，不仅和小雀斑埃迪·雷德梅恩在《丹麦女孩》里上演对手戏，也和玛丽昂·歌迪亚一起凭借《锈与骨》入围过戛纳主竞赛单元，可谓是蜚声国际。《近敌》里即有他的暴力枪战动作戏，又有挣扎在忠诚和友谊之间的感情戏，马提亚斯·修奈尔在电影里贡献了一次精彩绝伦的表演。
以下是凤凰网娱乐对导演达维德·厄洛芬，主演马提亚斯·修奈尔和勒达·卡代布的独家采访。
凤凰网娱乐：这部《近敌》是关于复仇的吗？
马提亚斯·修奈尔：这个问题我也有问过自己，我觉得这个角色在追求复仇的同时也是在为荣誉而战，复仇是个很强的人类感情动机，虽然这种感情很丑陋，但它是自然存在且无法选择的。
凤凰网娱乐：和他自己组建的家庭相比，你的角色似乎对于领养他的家庭更感兴趣？
马提亚斯·修奈尔：我的角色是一个在阿拉伯社区长得的白人，他的身份由他的环境所决定的，他的前妻没有办法接受他的毒贩身份，虽然他们之间没有歇斯底里的争吵，但他们也没法生活在一起的。
凤凰网娱乐：这两个角色成长在同一个环境之下，为什么一个成为了警察，一个成为了毒贩呢？
马提亚斯·修奈尔：我觉得运气是很重要的一个因素，但是如果没有努力的话也不可能有这样的成就，比如雅克·欧迪亚要我们跟他演戏，这当然是因为我们运气好，但如果我们演戏演得不好，他也不会找我们。
凤凰网娱乐：你为了这部动作片都做了什么准备？
马提亚斯·修奈尔：没有什么特别的准备，平时我也做很多运动，运动对身体和精神都有益。
凤凰网娱乐：你刚过完四十岁生日？
马提亚斯·修奈尔：对，眼看着也就五十了。年纪对我来说不重要，我还是一样精神旺盛，数字对我来说没什么意义。
凤凰网娱乐：迪斯角色让你自己有什么感触吗？
勒达·卡代布：我喜欢对导演对抉择的诠释，但对我来说饰演一个好的阿拉伯人角色非常不习惯，在法国电影里，你很少看到阿拉伯人以警察这么正面的形象出现。警察局里有黑人，有阿拉伯人，但是电影里却很少出现阿拉伯人的警察形象，话语权一直都是掌握在白人的手中。《近敌》其中一个情节我记得很清楚，一个非常愤世嫉俗的警察跟我的角色说，你可以成为警监，但是你必须利用你的那些毒贩朋友。少数族裔总是在所难免要低人一等。
凤凰网娱乐：迪斯在抓捕阿拉伯罪犯的时候拒绝说阿拉伯语，是他对自己原生身份的拒绝吗？
勒达·卡代布：我的角色并非完全拒绝自己的北非移民身份，在后半段回家探亲的那场戏里，他跟妈妈还是说了阿拉伯语，在那个瞬间他是想回家的，想回归自己本来的身份，但是那时候一切已经太迟了，他为成为警察付出的代价太大。
凤凰网娱乐：你觉得这是一部警匪类型片吗？
达维德·厄洛芬：对，《近敌》确实是很类型片，但是我希望它无论是在剧情上，结局的悲剧性上和角色的复杂性上都不仅限于类型片。这是一部以男性戏为主的电影，有些情节女性观众可能会有不同的观点。
凤凰网娱乐：这个电影的创意是从哪里来的？
达维德·厄洛芬：这部《近敌》的创意来自我的一个律师朋友，她的一个雇主涉嫌参与贩毒，她跟我讲过整个案件的经过，讲犯罪分子如何挣扎在警察和黑帮之间，这个案件启发了我。让我最惊讶的一点是，犯罪分子最大的困难并不是来自和警察的对峙，而是来自和其他犯罪集团的竞争，这和我想象有着非常大的落差。这个案子的架构非常有意思，但是并没有故事情节，于是我设置了两个对立的男性角色在这个架构里，一个是警察，一个是毒贩，两个人却成长在同一个社区。
凤凰网娱乐：你在电影里展现了一个两级分化非常严重的法国，族群之间相互不融合，底层阶级居住的巴黎北郊简直就是警察的禁区。
达维德·厄洛芬：我的电影的悲剧性一定程度来自这里。剧中的角色是可以做出选择，比如迪斯这个角色，他可以拒绝自己的边缘身份，成为一名警察。事实上在法国，底层阶级，无论是阶级上升还是地理移动都是非常困难的，想要改变自己的阶级，需要付出非常大的代价。对我来说，造成这种两级分化的最主要原因不是种族矛盾，而是贫穷，贫穷造成了社会矛盾，也引发了犯罪率。在法国，想要得到政客的关注必须有动静，这也是为什么现在法国社会出现这么多社会问题的原因。其实这不单单只是法国的问题，在其他国家，底层阶级和上层阶级之间的距离也越来越远，法国是这样，德国是这样，意大利也是这样。
凤凰网娱乐：这些北非移民的生活环境为什么这么差？
达维德·厄洛芬：我觉得这要从法国殖民时代犯下的错误说起，殖民时代结束之后，北非移民先后来到法国工作，巴黎的城市和交通建设里都有他们的身影，但我们并没有善待来法国工作的新移民，这是我们欠下的债，需要几代人才能偿还的清。
凤凰网娱乐：剧情里曼努是一个白人，你讨论了这么久的法国北非移民族群的身份认同，为什么会有这么一个白人角色在其中？
达维德·厄洛芬：这其实是我设置的一个对照组，曼努是生活在郊区，长在北非族群内部，他没有家人，所以其他社会关系非常重要，他非常重视忠诚，但是这个家庭是虚假的，他的身份也是虚假的，悲剧性最强的一点是，他没有其他选择。
凤凰网娱乐：这部《近敌》是在某种程度上延续了前作《远离人际》吗？
达维德·厄洛芬：在《近敌》里，迪斯的角色被他的社区和家庭所拒绝，他一直在努力回归。曼努是一个在北非家庭长大的白人，他的家庭并不是他的家庭，他的身份是一个谎言，他无家可归。我想讨论的是个体，种族，身份和社会等级这些话题。我们是谁，我们属于哪个群体，我们属于哪个阶层，这些是我们每个人都会面临的问题，也是《远离人际》的主题。
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