《白夜追凶》的套路，是中国悬疑侦探案剧的退路

原标题:《白夜追凶》的套路，是中国悬疑侦探案剧的退路

陈康肃公尧咨善射，当世无双 ，公亦以此自矜。尝射于家圃，有卖油翁释担而立，睨之，久而不去。见其发矢十中八九，但微颔之。

康肃问曰：“汝亦知射乎？吾射不亦精乎？”翁曰：“无他， 但手熟尔。”康肃忿然曰：“尔安敢轻吾射?”翁曰：“以我酌油知之。”乃取一葫芦置于地，以钱覆其口，徐以杓酌油沥之，自钱孔入，而钱不湿。因曰：“我亦无他， 惟手熟尔。”康肃笑而遣之。

——北宋欧阳修《卖油翁》

政策还是越来越相向松的方向发展的，在网上征集的悬疑剧本越来越多，拍摄悬疑、恐怖类型的片子如同当年拍摄喜剧的片子突然猛增一样，给了很多悬疑破案剧活路，然而政策有放松，真正会写悬疑剧的人又相对较少，众人把心思瞥到了《法医秦明》、《心理罪》这样的大IP上，可是如果你认真读过一些书，你会发现《法医秦明》等诸多书籍中的案件，首先是现实发生的，没有经过太多加工，其次就是写书的人一般看过美剧《逝者之证》、《识骨寻踪》，《不死法医》这样的剧作为自己写书的参考，总的来看，美剧一集一案后，开始向法医方向发展，让警察职业显得不那么单一，之后开始类型结合，此时《不死法医》一类的带有奇幻色彩的剧便出现了。而中国编剧处于一个想要写好悬疑剧，有知识没有剧作法，有剧作法没有知识的困境中，如果你去看果壳出版的《让一部分人先法医起来》，之后阅读《砸开上帝的坚果》一类的书籍，多看上一些法医类的书，你会发现里面太多太多案件的案件被借鉴到了中国法医剧之中，基本案件不动，原版直接来，演绎的成分少，现实的成分多。

这和《白夜追凶》有什么关系呢？

观看《白夜追凶》，你会发现因为法医剧增多的影响，破案基本上靠的都是专业法医知识，而不是注重逻辑的推理能力。

通过步伐大小判断身高，左右利手来判断嫌疑人惯用手，尸检温度湿度判断死亡时间，指甲角质，猫的抓痕，处女膜等方向判断，乍一看没有一点问题，甚至比之前的法医剧做的更专业更细节多，但是仔细回忆，如果把主角的人设变成法医，似乎更合适，当然这是我对前三集也就是第一案的看法。

美剧《别对我说谎》——香港《读心神探》——中国《心理罪》等系列剧。这时编剧出现大量心理分析，一时风卷云涌。

美剧《嗜血法医》、《识骨寻踪》——中国《法医秦明》——大量剧作开始强调法医细节，如同《白夜追凶》一般，开始注重法医的细节，而迷失了判案的关键——大的线索，逻辑上对于案情的推理和判断。

此外，当我个人打开《白夜追凶》，看到女实习生初出茅庐的梗时，心里有一丝不爽，多少年了，有多少电视剧，就有多少重案组，多少个看了尸体就呕吐的新晋女实习生。

《鉴证实录》曾家乔看到尸体就大口呕吐，里面小棠菜那股想要上进，被上级带节奏的感觉是1997年，现在是2017年，20年过去了，梗还是那些烂梗，烂到什么程度，烂到我自己写也这样的程度…

在这里我想说：不模仿又创新是每个编剧的义务。不要把他看成是理想化的一种状态。不能突破类型的，我希望看到的是内容极致化，内容极致化之后我才想看各个部门的极致化，这里没有药抹黑白夜追凶的意思，但是看到呕吐梗，不得不说，建议参考一类书籍，比如说《法医、警察与罪案现场：稀奇古怪的216个问题》，里面比呕吐来的更多逼格高的例子不胜枚举…

抛却每三集一案，说副线吧，一般总要有另一个线要抓住大家的视线啦。

《心理罪》方木身后的大案件是啥，《少包》庞太师背后的势力是啥，《暗黑者》背后的Darker是谁？都要有线索，这个戏线索梗就是主角弟弟的杀人案，两人配合双生梗。

现在看觉得第一集中做得挺好的，弟弟在车内慢慢伸出手来，自由的空气在指尖流淌，艾玛，简直又文艺又有悬念，可是我这个人就是事儿逼，写的好也会被我吐槽的。

双生梗真的好多演员都愿意做，但是如果是女友会发现，双生会轮换，这就是一般概念吧，随手百度——“双生兄弟”

《换位兄弟》——辛遥和辛远是一对双胞胎兄弟，哥哥在股市做庄家，弟弟在海岛一所小学当副校长。他们都厌倦了自己的生活，商议换位…

《九河入海》——剧中哥哥(海子轩)内秀，书法造诣极深，后遭遇家门变故，为复仇变的冷峻铁血，枪法如神;而弟弟(海子佩)张扬，曾是赫赫有名的大纨绔，吃喝玩乐无一不精，被逐出家门后发奋经商，凭借过人胆识，短短几年，竟能和巨富海家分庭抗礼!双生兄弟二人共同演绎了一段可歌可泣的民族故事。

在这里想说，悬疑剧里本来就爱玩儿——双生梗，把这个梗放大就要做人物之间的性格差异啊什么的，这是必然规律。但是现在看这个梗拿出来做副线就——很一般…

所以综上所述吧，《心理罪》、《十重罪》等等剧，评价很高有一点点原因，我觉得如同十年没吃过肉，觉得肉太香一样，中国内地刑侦剧这些年被禁锢的久了，现在给点儿激素注水肉都吃的跟啃蟠桃似的。

估计很少人能够理解，自己爱悬疑希望他能好的心！

市场好，愿意做精品剧，所以大家都在做悬疑剧，我个人愿意给《白夜追凶》安利他人的原因，就是导演、灯光等部门的走心，但是要想大红，还是要好好做内容。并不是自己偏见吧，觉得断案剧需要的知识更多更理性，需要揉进的感性就要有技巧还不拖拉节奏，这一些技巧甚至能够单独像《喜剧难写》一样出一本书讨论推理剧有多难写。

拿最近一周看的几本小说说点题外话吧，我也是最近才开始看侦探小说，《络新妇之理》——妖精包裹外壳下的杀人案件，《分身》——科幻包裹下的阴谋案件，《羔羊们的平安夜》——看似连环杀人案后的不同隐情，《十二个人的信》——多个小案件连接而成的一个首尾相合的大案件。《死了七次的男人》——一个生活在时间黑洞的男人破案的故事。

看的越多越发现，类型开始往杂糅了走，说明的是其他国家在破案剧上突破类型的野心啊！

制作精良，用大IP改编用以保证质量，剧本不行打制作精良就等同于当年的人海战术一样，这就是中国现在刑侦剧的套路，也是现在所有侦探戏的退路吧，当然从生意的角度讲，没想象力的话，只有包装美一点才能卖更多钱，想到这一点，觉得中国生存的编剧好可悲，自己要更争气才行。

《卖油翁》里的陈尧咨第一次看卖油翁的时候，觉得很新奇啊，毕竟没看见过这么专业的人，让他站那看一百天试试？

尝试点儿欣喜的案件好不好，给自己多一点压力，写的飞一点好不好，脑洞再大点好不好，也是我自己常骂自己的话，这让我每天焦虑，不停推翻自己写过的案子，我希望的是所有人都能一样努力，从像我这种小小小编剧到更多大大大编剧，一样焦虑的做好，这一点应该是受到高满堂老师影响比较多，落笔之前一定要充分做好资料调查。

《白夜追凶》啊，演员努力，制作努力，所以制作态度就值得五颗星，可是剧作只有三星半，知道了这些套路的观众们，下次再看制作精良的剧，已经不会欣喜了，他们会看故事，而故事就那样，悬疑的路死最终去了，市场也就死去了…

希望事情的发展不会如我说的悲观，继续写我的悬疑网剧去了，希望我写完的时候，观众们对这一类型还有着一点点信心，积极的想法是，这样精良的网剧制作，让我为下面的市场环境松了一口气。

最终，想引用井上厦先生的话。

深奥的要浅显的写，浅显的要深刻的写，深刻的要有趣的写，有趣的要严肃的写。

只有拼尽全力，才能看起来毫不费力。共勉。