


原标题:“奇光计划”:类型片中,香港精神不灭丨专访
文 │薄荷
时隔一年,“奇光计划”携片单归来。
和其他计划不同的是,它是唯一在去年就发布过的内容。彼时奇树有鱼CEO董冠杰表示,香港电影的成功跟好莱坞大片一样,从内容到题材等都具有不可代替的特色,“港片依然存在极大的价值,只是不同的时代、针对不同的用户,其呈现方式需要更新。新瓶装旧酒,好看还好喝!”
此番“奇光计划”在奇树有鱼2018年度战略发布会上再次亮相,可以说经过了一年的筹备,跟平台方联手,在版权开发、制作班底、内容故事等维度上都初具规模,部分项目已经完成了前期筹备,将陆续开机。
之所以选择带有香港特征的类型片进行改编,“奇光计划”的深层动因来自于,奇树有鱼本身逐渐建立的工业化制作体系,以及懂得用户的喜好,跟该类型作品的特质是比较契合的。
而另一方面,是奇树有鱼认为,港片的精神是需要被传承,但绝对不是简单的复刻和改编,要跟上受众迭代审美的步子,才有可能谈及情怀。
因此,爱奇艺、奇树有鱼牵头发起的“奇光计划”,由奇树有鱼投资开发,引入香港知名制片公司联合出品,最终在爱奇艺平台独家上线,可以看做是“IP+1”战略的进一步延续、细分和落地。
不同于其他IP改编:新中还要有真意
在发布的片单中,既对经典IP《奇门遁甲》《赤裸特工》做了时代改编,也有从价值观到故事内核整体焕新的“赌王故事”《赌神之神》。而《倩女幽魂》《新少林五祖》会根据时下观众的审美喜好,在经典特殊的时空背景下加入新鲜元素。如“奇光计划”选中的青年导演们所说,“是新的时空背景下的作品,也是在讲我们自己的故事。”
在奇树有鱼影业事业部总经理李思文看来,本次“奇光计划”中的类型片,可以说都是由经典港片衍生而来,并且涵盖了其中比较典型的几种类型,“我们是在符合现代市场和用户喜好的类型当中去做选择的。”
即便每个人对于香港精神都有不同的见解,无法否认的是,早期的香港精神是伴随着社会经济发展而传递出来的文化理念,如今仍有不少人在怀念那时的香港风物,其实是被独特而又无可替代的社会文化赋予的时代记忆。
“传达文化精神在每个时代都是需要的。过去的香港精神,其中有一些好的价值观可以通过转化,再次应用到当代的影视剧创作中来。比如说网络电影的精神,就可以尝试以这种价值内核做一些借鉴和转变。”
虽然这次“奇光计划”的导演们卖了个关子,不打算提前透露影片中使用的新鲜杀器,但是奇树有鱼表示,无论是外在形态的求变还是价值观的留存和革新,将会贯穿该计划的每个项目,在保持故事吸引力和引发观众深远感动两方面同时努力。
当然,并不是每部类型片都适合这样的双重打法,但也无非就是更侧重制作、演员层面,或者让内在价值足够好。“根据项目的具体情况而进行,这两部分不是割裂的,不同题材有不同的倚重。”
以“奇光计划”中与项氏兄弟联合打造的项目《奇门遁甲》为例,作为徐克与袁和平的经典之作,具有相当丰盈的中国古典文化特征和玄幻元素,不过有些内容形式放在网络市场里难免会有“距离感”。
于是,奇树有鱼选择结合网络用户的喜好,先对故事中的主要关注点做了调整,另外,奇门异术作为故事中的高吸引力元素,对其和使用的人物做了细节放大,并且保留了原作中的一些优秀设定,比如关键类别门派人物的形象刻画。
从整体的改编来看,即便是走着当下流行的逆袭成长故事线,但是《奇门遁甲》没有采用“大世界观架构”,只是在原有的故事优势上不断扩容细节部分,并且留存了原汁原味的中国传统文化。“从一开始我们的定调就是,不希望这部作品改编地比较西化。”
经典IP向来改编难,奇树有鱼认为,让熟知的观众再看时能够认可其中的价值,也能被加入的时新元素打动,就是此次类型片计划的一次小胜。
类型片找对打法的新启发
在奇树有鱼看来,“奇光计划”下“新港片”的受众并不局限在视频平台的用户,虽然这一部分受众占比更多,但是整体跟主流电影的用户还是有重合之处的。
根据自有的数据系统,奇树有鱼在“奇光计划”生成前就对受众画像有所了解,“这些用户相对来说的特点是,他们地处经济发展不错的地区,可以让他们在早期有条件接触到港片,并且产生情感连接,到现在对它还保有着一定热爱和期待。”
然而,大众近年来有关港片讨论最多的话题就是,港片的魅力是否已经被消解殆尽?
如果回顾国庆档的颓势,那么《无双》的横空出世,普遍被外界认为是状况外的救市之作。在李思文看来,《无双》的成功并非是靠运气,除了周润发塑造的角色魅力之外,作为老港片的标志,枪战戏在这部作品中的完成度相当好,“很多人单纯觉得有了枪战戏,看这部片子就值得。”
最主要的一点是,《无双》没有简单地复制以往老港片的内容,反而是结合了近几年的优秀作品,在保留港片经典元素的同时做了新调整,最终讲出了一个能够被大众所接受的好故事。
“港片没落?我觉得没有。真正热门的类型题材作品还是带着港片的味道。”
相比之下,“奇光计划”的愿景和《无双》很相似,在类型片的制作理念上,奇树有鱼选择保留元素内容和价值观上的精髓之处,至于那些不符合现在市场审美的部分——比如像以无厘头笑点为代表的喜剧风格、美术风格以及人物角色的形象气质,这些像凤梨罐头一样有赏味期限的模块,就要根据现代审美被弱化,再加入新东西,最终形成“复合气质”的新作。
以五部作品之一的《赤裸特工》为例,加入奇幻、超能等元素设定,就是根据题材本身的气质,再加上对当下用户的喜好研究做出的决定。
李思文告诉骨朵,目前发布的五部作品,单部制作成本会在500万-1500万之间,“通过在资金、内容、制作上的发力和投入,我们希望作品最终能在市场得到认可,并且能有一个不亚于老港片的口碑水平。”
过去,香港电影在亚洲文化中占据着非常重要的地位,现今也用事实证明其价值不灭,仍然可以为当下的创作者提供养分。而越来越多的港影人加入网络电影行业,以主创或者主演的身份探索新的可能性,根据市场的反馈来看,香港电影未来或许还将在网络电影这一载体中产生更大的发挥空间。
“奇光计划”,就是这样应运而生。
港影和网络电影的新连接
“网络电影给了港影一个新的探索方式。”
意识到这一点后,奇树有鱼思考的还有,怎么把港片价值用网络电影的语言传递,并嵌入新的社会文化中去,使得它不仅能发挥出市场价值,而且能形成一个完备的体系?
“所以我们做‘奇光计划’,‘新’字很关键。表层含义是将老IP做出新诠释,实际落地我们会用新兴导演和大量的新人演员,还有故事里的新元素、新走向,都是以‘新’来考虑。对着老IP照猫画虎的时代已经不在了。”
包括此次的正版IP授权、和平台方爱奇艺的合作,也是一个“新”的开端。
李思文表示,大家都是受港片的影响成长起来的一代人,此次除了在内容制作上发力,如果能通过新计划挖掘、培育出新的人材来,“实践意义很深,也是我们非常看重的。”
在奇树有鱼想要构建的体系中,IP开发改编、行业新人组局和付费内容探索相互结合,奇树有鱼再以数据体系向创作者提供意见支持,和行业新人们共同开发可再创新的精品内容,“虽然比不了院线电影的投入,但是在网络电影领域,‘奇光计划’里每部影片的预算都是头部标准。”
正如陈嘉上所说,新人导演第一步从网络电影开始最好不过了,既能近距离感知观众的喜好审美,成本投入和创作限制都比较低,能少去很多顾虑,适合让任何大胆的新想法落地尝试。
但是,“奇光计划”启用新导演、新演员,其意义并只有扶持新人的“新”,更深层次的原因是要跟以往辉煌的“老”香港导演、演员区分开来,用一整套新思路来构建一个新的“人”,再通过对经典内容的理解和改编,在网络市场中实现对“新港片”的价值体现。
“网络电影发展到今天这个阶段,很像当年的香港电影黄金时期即将到来的时候,从最开始的拍摄成本低、拍摄时间短、相对市场化,到慢慢地走出了许多类型片,进行到了类型化的市场,而且越做越好,很多导演、演员被千家万户熟知。其实,现在网络电影也正在经历这种状态。”
奇树有鱼相信,香港电影用了几十年时间所达到的辉煌状态,出生不过几年的网络电影总有一天也会走到。
如今提到香港电影,人们会想到《新龙门客栈》《赌神》《警察故事》,而说到网络电影也有《灵摆》等出色的作品。但是在优质类型片的印象上,网络电影始终有一块空白等待填补,“奇光计划”的出现不只是为了填补类型缺失,“只有大量的人参与到这个领域中来,用大量的经验让从业者们不断进步,之后的作品才会做得越来越好。”
就好比香港电影最巅峰的时刻,每年量产大量的作品,但是最终被人们记得的还是那几部。目前,网络电影市场也有走量的趋势,这意味着有市场热度,行业处于兴奋之中,反倒在这种形势下,真正优秀的作品容易出头。
从去年第一次提及“奇光计划”,到现在版权开发完毕、带着片单和班底再次出现在大众视野,奇树有鱼想要借助经典IP+强势类型+优质新导演的组合方式,继续推动网络电影在网生内容领域内的长足发展。
当年港片风头正劲的时候,并未有“香港精神”一词出世,只是从后人的角度看去,才觉得明珠皎洁。
“奇光计划”下,这些带有新港片气质的类型片想传递的精气神,单纯以热血、励志、积极向上这些形容词来描绘显得太过平常,《赌神之神》导演的陈情放在这里正合适:
“以前港片里永远是赌神、赌王,我们跟奇树有鱼讨论这部戏创新的时候就想,如何让一个赌王戒赌?之前的赌片里打打杀杀的内容比较多,这部作品会展现,什么是真正的‘赌’与‘不赌’。”
网络电影从野蛮生长到逐渐精品化的过程中,内容付费体系在不断建立和完善,面对未来的“全面付费时代”,奇树有鱼一直表现得很自信。当下的网络电影行业,像是奇树有鱼口中与港影惺惺相惜、尚且稚嫩“少年郎”,而“奇光计划”迈出这一步,既是加深了与前辈之间的羁绊,也为网络电影市场建立类型片体系做了新尝试。
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