星月SHOW|张信哲 中年叛逆

原标题:星月SHOW|张信哲 中年叛逆

本期摄影 王靖

“

《星月SHOW》第55期封面人物张信哲：

我们一般觉得年轻人才应该叛逆，年轻人才应该勇于去尝试错误，但是我觉得到了中年，才更有本钱去犯错。为什么？因为我们有足够的经验、智慧和自制力来做风险评估，所以为什么不去犯错？！年轻人犯错可能会一错不回头，但是中年人犯错，非常知道止损点在哪里。

”

正文开始前

先上猛料

关于阿哲的经典歌曲

有这么多你不知道的幕后故事……

（点击文章底部#阅读原文#，观看张信哲完整版视频）

《爱如潮水》：李宗盛最初的理想原唱不是我

这首歌是我从学生到歌手的一个转型之作，大哥（李宗盛）这首歌其实早就写好了，但觉得更适合一个有经历的歌手来唱，所以没想着给我。最后决定给我，我觉得一方面是被逼急了，另一方面觉得也OK，试试看会有什么效果，所以在那个时候其实是一个很大胆的试验和冒险。这首歌刚被推出时并没有收获很大的反响，听众也花了差不多半年才适应我唱这样的歌。不过虽然慢，持续力却非常强，到今天还一直被传唱。

《信仰》：当年差点被我否了

这首歌当年差点被我否了。这张专辑一半是大哥制作，一半是我自己制作的。我特意去美国找了很多好的乐手、好的录音棚合作，这在90年代是一件非常难得的事情。我把一切都安排好了，包括要录什么歌，这个时候我们公司的音乐总监说我有一首很棒的歌希望能够给你，就是《信仰》。我当时其实有点气坏了，我都已经想好了，你就不要再来烦我了，但是冷静下来听了以后才发现这是一首很好的歌，于是收录进了那张专辑中。

《过火》：一开始是被唾弃的

这首歌说实话一开始是被我们唾弃的，不是说它不好，是因为《宽容》这张专辑里面有太多好歌了。在我们的概念里，它会是一个非常冷门的歌，所以它都是被放在专辑B面，MV也没有拍，还是后来这首歌爆红之后我突然被唱片公司叫回去补拍的。后来我们在设计MV剧情的时候才发现，这首歌确实有它的力量在，只是我们当初没有深入挖掘。到现在，这首歌也绝对是在演唱会中让粉丝哭着大合唱的一首歌，甚至超过《爱如潮水》。

《白月光》：听小样就感动到泪流满面

这首歌是一次很特殊的跨国合作，日本作曲家作曲、韩国团队拍摄MV，我来唱中文版。它很巧妙地融合了三个东方国家的文化，将情感通过月亮传达出来。不管在日本还是韩国，大家都可以感受到这首歌的力量。听到这首歌小样的时候，我在开车，就已经被感动到泪流满面，甚至不能再开，必须停下来。停下来之后，我把小样反复听了好几遍。所以这首歌是有它的一种魔力在。

中年，才更有本钱去犯错

采访张信哲get了一个新词——中年叛逆。

如何提起的呢？

当我提到他新近推出的黑胶唱片《歌时代Ⅱ》、他四月份在北京音乐厅的音乐会、他的One Take录制、他近几年的出歌频率等等，他作了如是总结。

达到了世俗眼中的功成名就，本可以刀枪入库、马放南山，何苦再这么折腾？

他说，因为喜欢。“你如果喜欢一件事情，你一定会全身心投入去做。音乐，是我最大的人生嗜好，所以我还是会不断地投入自己，跳脱出舒适圈，去跟大家分享我的音乐理念，分享我对生命的表达。”

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但是这个阶段再去挑战自己会更需要勇气吧？

他觉得还好，他不怕犯错，他说这是中年叛逆。

“我们一般会觉得年轻人才应该叛逆，年轻人才应该要勇于去尝试错误，但是我觉得到了中年，才更有本钱去犯错。为什么？因为我们有足够的经验、智慧和自制力来做风险评估，所以为什么不去犯错？！年轻人犯错可能会一错不回头，但是中年人犯错，非常知道止损点在哪里。你不去做，你就永远不知道你的底线在哪里，犯错了或者失败了，大不了再重来，没有什么是过不去的。当你知道你真正想追求的是什么的时候，其它部分的得失就变得相对没有那么重要了。”

这是他对现在自己年龄状态的理解，也是他非常享受的一个状态。

“可是别人的叛逆都出现在青春期，你到中年才叛逆，是晚熟吗？”

“不是，我是早熟。”

张信哲出道早，经历得多，自认对很多事情的看法跟同龄人相比都更透彻，比如关于名利这回事。“我做音乐，并不是为了要成名，我是真的喜欢音乐，当然成为名人我可以有话语权，做我自己想做的事情，但是这两个部分孰先孰后，我划分得非常清楚。”他也很早就明白自己的追求及信仰只关乎于音乐。“一句话概括，音乐是我生命最真实的一个表现。你是一个什么样的人？你对生命的追求是一个什么样的态度？都在你的音乐里，你喜欢的音乐，也是你个性的表现。”

他坚持让自己远离各种复杂的环境，希望保持简单和单纯，大抵只有真的通透的人才会有如此希冀吧。

印象中的张信哲明明是个性格极其温和的人，他开玩笑说中年叛逆是中年危机逼的，但事实上他一直都很叛逆，90年代便成立了个人工作室，开始自己独立做音乐，很早期就写下过这样一段直接而强烈的文字——

我自己知道温度高到快受不了了，他们说的奋不顾身，我做过，只不过在还不曾裂成灰烬以前就退缩了，往后退，懒懒地走散，不是爱就爱了，不是恨就恨了，是在感情世界里找好了防守位置，我的心依然火红，可以红得让你被灼伤，就看你敢不敢直视而已。

他给这段文字取了一个同样奋不顾身的标题——烧，然后收录进了新书《字私》中。他希望外界看到他这样一面，这样再与合作伙伴做音乐时，或许能够碰撞出更多火花，也更能透过音乐接近自己。

中年叛逆的张信哲会永远叛逆下去的吧？

当然！

退休？不存在的！

离开幕前？倒是有可能，毕竟做音乐这件事不只是在舞台上唱而已，离开舞台，专注幕后，一样可以做好音乐。

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越“玩”越大，才有了《歌时代Ⅱ》

今年四月，张信哲在北京音乐厅干了一件空前“叛逆”的大事——首次与莫斯科交响乐团及美国流行乐手合作，举行了两场音乐会，同时以One Take的形式现场录制他的《歌时代Ⅱ》黑胶唱片。相比《歌时代Ⅰ》，无论是录制过程还是录音技术，《歌时代Ⅱ》都要复杂很多。

“光是台上表演的乐手就有将近一百人，台下还坐着观众，怎么收每一把乐器的声音、观众的声音、现场空间的声音，这些都是对我们收音技术的考验，怎么架麦？角度如何？这些部分很复杂，也很有趣。”

张信哲提前告知了买票的观众将发生什么，当晚还充当了一回暖场导演，在台上开玩笑说，想咳嗽要忍住，打喷嚏也要忍住。

两场音乐会下来，各个环节配合的默契度以及收音效果都出乎意料得好。

最早，张信哲推出“歌时代”系列黑胶唱片的本意是用最好的载体留下最好的声音。有意思的是，随着他在黑胶音乐上的研究越来越深入，他越来越希望去涉猎一些没有接触过的表演形式，或者音乐技术，“所以就越玩越大，才有了《歌时代Ⅱ》。”

这不仅仅是流行与古典的简单跨界，更是一次疯狂的挑战。

张信哲说，参与进来的每一位成员几乎都“玩”得很过瘾、很兴奋。古典乐乐团一般都有固定的练习和休息时间，谁都无法打破，但这次为了配合录制，莫斯科交响乐团一下飞机便直奔彩排室，一直跟他们排到半夜，整个过程中基本放弃了各种规定内的休息时间；美国流行乐手也非常期待最后的成果，对他们来说，这是第一次经历俄罗斯古典、中国流行、美国流行相互交融的跨三国合作模式，几乎是进入了一个全新领域。

除此之外，《歌时代Ⅱ》还是张信哲与著名画家薛松的一次跨界合作。

张信哲一直以来就在关注当代艺术，很喜欢薛松的作品。在筹备《歌时代Ⅱ》时，他也希望把自己喜欢的艺术作品，融入自己的音乐作品中，便一下子想到了要邀请薛松寻求跨领域的合作。

跟阿哲一起看画展

听他聊收藏心得和看展经历……

为了配合“歌时代”向时代和经典致敬的概念，薛松以他想致敬的对象——马格力特的鸽子为基础，鸽子上面的白云里全部都是乐谱，再以新闻大事件的图片拼接为背景，背景处理成红色，创作了《歌时代Ⅱ》的唱片封面。再加上薛松本就是上戏舞美系毕业的，有舞台设计的经验，他还创作了一幅取意于张信哲金曲《爱就一个字》的画，为音乐会定调。

这幅画后来被做了多媒体设计，投影在整个音乐厅建筑物上，从地面到天花板，从观众席到舞台。

相比《歌时代Ⅰ》是向20世纪80、90年代的经典歌曲致敬，《歌时代Ⅱ》收录的则是2000年之后具有时代精神的歌曲。

选歌，对张信哲来说并不难，一旦主基调定下来，几乎没什么好纠结的。《歌时代Ⅱ》中，他收录了包括苏打绿《我好想你》、邓超《有情世间》、张靓颖《终于等到你》等在内的10首歌，标准是词曲有一定水准，传达当代思维，贴合黑胶唱片的气质。他当然也会收录自己的歌，比如《歌时代Ⅰ》收录《爱如潮水》向李宗盛致敬，《歌时代Ⅱ》收录《信仰》传达来自灵魂、来自生命的力量。

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这两次收录，张信哲也对选择的歌曲重新进行了改编，把《爱如潮水》改编出了一个相对清新、简单的感觉，把《信仰》由小爱改编成大爱，对生命、对理想，对所有爱的人事物。

在张信哲看来，“歌时代”系列于他的意义除了在于实现自己更多的音乐理想，满足自己更强烈的音乐热情外，还包括承担自己应尽的社会责任。“现在大家都以线上收听音乐为主，但线上音乐牺牲的是很多好的细节和音质，所以我希望能够做一些事情，让真正喜欢音乐的人，听到最接近真实的声音。”

所以，他不排除“歌时代”系列还会继续，但并不急于做出来，他还在寻找，寻找更多非商业运作之下的音乐模式，也许找到的那一天便是《歌时代Ⅲ》启动的那一天。

对话张信哲：不希望用情怀卖演唱会

这次世界巡回演唱会取名叫“未来式”，有什么特别的含义吗？

张信哲：我想通过这样一个概念跟大家分享，我在音乐的道路上一直走着，我不希望通过怀旧来卖演唱会。情怀只是一个基础，它串联着我们共同的感情。我希望所有来到演唱会的朋友，看到的是我在音乐道路上的不断进步，除了分享情怀外，更重要的是我们要往什么地方走，而不是坐在原地缅怀过去。

去年围炉音乐会，你跟大家承诺要做一个遗珠演唱会，这件事在日程表上了吗？

张信哲：其实大家去看我这次演唱会的歌单就会发现，歌单分了三个部分：一个是新作品，还有一个是经典作品，剩下一个就是遗珠，大家可以暂时到我的演唱会里面来听这些遗珠。至于遗珠演唱会，不是不做，是需要一个天时地利人和的配合，还请大家多一点耐心。

有些经典歌曲，比如《爱如潮水》、《爱就一个字》、《过火》可能已经唱了无数遍了，每一次唱的感觉会有所不同吗？

张信哲：会，我觉得情歌的魔力就在于，每个人的感情经历都是不同的，你会把你自己的感情生活投射在这首歌上，所以年轻的时候唱跟现在唱，我投射进去的感情内涵肯定是不一样的。我现在大部分都是在为歌迷而唱，从歌手角度来说，如果我唱这首歌，台下给我的反应是激烈的、热烈的、热情的，我就会用一个分享音乐的心情来唱这首歌。那如果台下没有反应，是冷漠的，怎么办？其实不会，冷漠也是一种反应，也会影响到我唱这首歌的形态。大家都以为站在台上，台下黑压压一片，什么都看不到。其实不然，我虽然不能看到每一个人，但是我可以捕捉到一些特别的反应，尤其是他被音乐感动的时候，那种表情是没有办法装出来的，这样的表情就很容易抓住台上人的眼光。

近些年你基本一直在出新歌，但是从传唱度和熟知度来说，都比不上过往那些老歌，这会成为你的一个困扰吗？

张信哲：这一直是我的困扰，因为从来都是这样，老歌的传唱度肯定比较高，尤其是我的歌是需要大家的生活跟经历去发酵的。其实歌曲都需要跟着听众一起成长，成长的过程中会跟你的生活有交集，自然就会变成你心目中传唱度很高的歌曲。另外还有现在是一个爆炸式的媒体，没有谁能掌握所有的媒介，让大家都听到你的歌。所以我现在会更强调所谓的分众，就是我会更清楚地知道我的歌迷是哪一些群体，我会针对这类歌迷群体去做适合他们的歌，而不是一味地想要取悦所有的听众。

你被称为“情歌王子”，这么多年一直专注唱情歌的原因是什么？

张信哲：第一个是情歌非常适合我的声音，我在这个部分的表现可以做到最好。第二个就是情感有无限的表现方式，我希望用一个60后、70后的心情来唱出每一个年龄段的情感投射，并且随着年龄的增长，碰撞出更多的情感面。

你会常常听到歌迷讲你的歌陪伴他们度过某段艰难的时光这样的故事吗？

张信哲：当然会，这也是我做音乐的一个很重要的动力和鼓励。我知道我的音乐不只是满足我自己的兴趣而已，它真的影响到了一些人，陪伴他们度过了生命中某些艰难的时刻，让我深深相信音乐是有疗愈能力的，包括我自己也常常通过音乐找到很多情绪跟情感的出口。

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你说过希望每年都能给自己旅行的机会，让自己完完全全回归到生活，实际上做到了吗？

张信哲：有，我在坚持，很多时候我们都觉得工作不能说放就放，但当你真正在安排时你会发现你只是舍不得放手，走了也就走了。所以虽然不一定有很长时间，但我还是希望给自己固定的时期放一个假，除了休息之外，也是一种重新活过来的方式。（会做特别详尽的攻略吗？）会做一个大概的，但不会照着攻略走，甚至不需要提前定好酒店、机票，更多的是跟着感觉走，随心去感受。我对吃住也没有很高的要求，到一个地方感觉好，就就近找一些干净的小旅店住下来。放下自己，才能真正感受到当地带给你的真实的感受。

能经常发现惊喜吗？

张信哲：当然会，比如《逃生》专辑中有一首歌叫《牧羊人》。在做这首歌时，我就想说怎么让它更有味道一些，我就想到了我在瑞士日内瓦录到的一段街头表演。我录的时候并没有想到要做什么，只是觉得音乐很棒，但是它就变成我做《牧羊人》编曲的一个很重要的灵感来源。所以，我一直希望我能够过一个真正的、接地气的生活。

你是一个乐观的人吗？

张信哲：我应该是乐观的人，我觉得所有的悲观或者失落都只是一种发泄。所以，对我来说，当我把它发泄出来了，或者唱出来了，它就过去了。

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本期鸣谢

服装编辑：超超

妆发：WANGPENG

摄影：王靖

北京靖视觉文化有限公司创始人，毕业于清华大学美术学院，在北京电影学院进修摄影3年，从事商业摄影10年，与各大杂志以及知名国内外服装品牌合作。

主持人妆发：刘璐

主持人服装：JEFEN

主持人珠宝：赫拉臻藏

场地：ArtDepot艺术仓库

劳特斯辰国际美术馆

 

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1. 根据本文，张信哲几月份在北京音乐厅开了音乐会？

A.四月

B.五月

C.六月

D.七月

2. 根据本文，张信哲录制《歌时代Ⅱ》时台上大概有多少名乐手？

A.25

B.50

C.75

D.100

3. 根据本文，《歌时代Ⅱ》收录的是哪一年后具有时代精神的歌曲？

A.1995

B.2000

C.2005

D.2010

4.根据本文，张信哲哪一首经典歌曲一开始是被唾弃的？

A.《信仰》

B.《爱如潮水》

C.《过火》

D.《白月光》

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正确答案：1.D 2.B 3.A 4.C

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