华语编剧黄金周大会•《战狼2》编剧刘毅：编剧工作很不稳定，我们需要经纪人

原标题:华语编剧黄金周大会•《战狼2》编剧刘毅：编剧工作很不稳定，我们需要经纪人

1月6日，第一届华语编剧黄金周大会继续在北京朝阳规划艺术馆进行。当日的论坛以“故事燃典”故事驱动文化产业为主题，在与会的热烈讨论中，会议的气氛达到了一个高潮。

映美传媒创始人吴延

当日上午，艺恩与组委会中国青年出版总社，北京名赫集团联合主办了“剧”焦未来——洞见编剧产业发展分论坛。期间，映美传媒创始人吴延发表了自己对于视频网站发展趋势的主题演讲。他认为，

“中国互联网和视频产业的付费用户增长非常迅猛，互联网给了用户更大的空间。我们从以前的千人一面，很多人去看一个内容；到现在千人千面，现在用户在看互联网内容的时候，每个人会根据自己的喜好看到不同的推荐内容，这是互联网大数据发展的结果。

而互联网圈层化也会带来信息的孤岛化。用户喜欢一个内容、喜欢一个APP或者喜欢一种媒介形式就会持续呆在里面。比如说二次元的人可能不是很关注三次元世界发生了什么，很多喜欢优爱腾影视剧的人从来不去B站，甚至大家的日常用语都是不太一样的。

在这样用户的基础上，互联网赋能的关键就是匹配，从制作规模，分发模式到推广方式的高度匹配，才能成就一部好作品。以匹配的分发模式为例，我们可以看到不管是今年大热的《延禧攻略》还是去年大热的《白夜追凶》基本上都是纯网剧或者首发在网络。这就是分发渠道的改变。

当然最终还是要回归到内容本身的创作。我们要迎接随时而来的趋势和改变，现在无论哪个平台的内容都要看口碑，现在不能再像以前去迷信大IP、大制作、大明星。只有真正的好内容才能打动人心，为好内容匹配最适合的商业运作才能穿透人群。“

紧随其后的是“剧”焦未来——洞见编剧产业发展的圆桌论坛。论坛由艺恩解决方案中心副总经理刘翠萍主持。电影《战狼2》编剧，中国电影文学学会副会长，北京喜多瑞影视制作有限公司总裁刘毅；淘梦创始人兼CEO阴超；北京造梦机影视传媒有限公司创始人、电影《影》制片人刘军；留白影视副总裁赵曦玉参与了讨论。

首先，刘翠萍提到了目前国内编剧市场的现状，14万名职业编剧，但只有3%的编剧每年能有作品播出，每年市场容量10亿-20亿元等等。对此，四位嘉宾展开了热烈的讨论。

艺恩解决方案中心副总经理刘翠萍

刘毅率先发言，他指出，编剧行业确实是一个稳定性不高的行业，“编剧创作周期很长，所以经常在一段时间内很努力在写，但没有获得什么收益。而且编剧和制作公司来讲相对弱势，所以我们成立了编剧公司喜多瑞，还在深圳成立了编剧联盟，为的就是提高编剧的权益。现在国内编剧产值占比很低，空间还很大。”

作为以网络电影为主的出品方和发行方，阴超也谈了自己的看法，“网络电影在2018年数量有所下降，质量大幅提高。这几年网络电影质量给很多年轻人才的成长提供了机会。中国影视生产力还不充足，还需要更多编剧、导演等人才的参与。”

紧接着，刘军谈了自己的看法，他在对整个行业做出了乐观预期的同时，也谈及了自己的一些隐忧，“现在编剧市场正在向好的方向发展。但真正出来好的剧本还是太少了，不是说编剧不好，有的是环境问题，编剧可选择范围很窄。”

最后发言的是赵曦玉，她认为编剧行业遇到的困难不单纯是行业本身的问题，而是整个产业链的问题，“对一个剧本的评价其实没有非常定量的标准，所以制片方找编剧有点盲人摸象，只能去找能在市场上识别到的编剧，即有成功作品的编剧。但一个作品的成功或者爆款的形成是一个团队合作结果，未必是因为剧本的优秀，即使是，也未必适合制片方项目的类型和题材。或者很多制片方为了可控，倾向于与新人编剧合作，这也是之前的大IP时代的历史遗留问题，可能IP数据很好、文本基础好，很多制片方会认为，用几个年轻人改一改，问题也不大。这两种情况，都是我们开发过程当中遇到的非常实际的困难。某种程度上也造成了编剧行业现在的困难。”

针对编剧的评估，刘翠萍发起了第二个问题。刘毅认为：“基本上没有好剧本等着制片公司去拍，制片公司大多数情况下要选择的是编剧，而非剧本。所以我们需要一个第三方机构，也就是编剧经纪公司，他们更了解编剧，会帮助制片公司选择合适的编剧。这些机构不仅能够帮助制片公司找到编剧，也能帮助编剧维权，他们可以提供法务等服务。一方面榜制片公司降低寻找成本，也可以给编剧创造更好的创作环境。

阴超则从片方和发行方与编剧的合作模式谈了这个问题：“从我们会通过一些数据，做好前期分析，在剧本创作前给创作者一个市场信息作为参考。还有就是价值观的问题，最好是能够打动人或者是让人感同身受的主题，这是我两个最主要看的。”

刘军则从《太子妃升职记》的案例中表达了他对于片方和编剧关系的看法：“首先这个故事我自己要喜欢，电影和剧都是主观的。然后我们会有一个小组，找一些年轻人来看。比如在做《太子妃》的时候，我们就找了一些年轻女孩来看，她们觉得这个故事特别有意思，然后加上编剧的策划，再添加一些现代元素，让整个剧变的更有现代感，比如广告植入什么的，大家就会觉得很有意思。”

对于项目开发和选择，赵曦玉也谈了自己的看法，她表示片方在做判断时，考虑的维度会更多：“现在影视作品尤其是剧集，某种程度上是互联网产品，制片方当然要考虑到用户或者观众的需求和审美，但是同时也需要考虑的是平台的需求。这个平台是否适合播放这样的题材和类型，是否偏好偏好这样的题材和类型，以及可以在平台得到大致的采购价格和成本预算，都需要有一个大致的估算，然后衡量公司的资金使用计划、开发和制作能力、整合资源的能力，甚至进行营销前置，预判剧集产品上线的时候会用的营销策略或者是打法，这样在明确产品规划的前提下，才能对一个项目的立项进行决策。”

最后主持人刘翠萍谈及了编剧权益的问题，作为影视行业中的弱势群体，这个问题早已是热门话题。对此编剧刘毅首先提出了自己的看法，他认为编剧要做到“有组织，且谨慎的选择合作伙伴”。

对此，阴超认为“影视是综合艺术，要相信团队的力量”。刘军则认为“这需要制作公司事先想清楚，提前规划好剧作路线，以及找对人。” 刘军介绍，在《太子妃》项目中，作为制片人，他提前策划好了内容方向，因此敢于大胆启用新人编剧，最终也取得了不错的效果。

赵曦玉则对刘军的看法表达了肯定，“制作公司和制片人本身要知道自己在做什么，自己项目的卖点是什么，产品规划要非常明确，你才谈得上选择什么样的编剧，才谈得上在开发过程中有良性的沟通和合作。同时，现在互联网改变了整个行业，编剧在创作中不可避免地面对生产链上各个环节的声音，制片方也需要整合这些声音，给编剧明确的指导和反馈，减少无效沟通和重复劳动”。

经过了40分钟的头脑风暴，业内4位不同角色的重量级嘉宾给出了自己对于编剧行业发展的看法。随着影视行业的发展，口碑逐渐成为了决定一部影视作品经济效益的关键，而编剧的素质则几乎决定了一部作品故事的质量。正因为编剧行业也逐渐引起了各方的重视。

1月6日的会议中，好莱坞编剧Machael  Reiss；新京剧的创始人，兰新剧团团长储兰兰女士；国家一级导演，北京电视台新闻节目大型节目负责人王淳华；著名演员韩丹彤；编剧帮的创始人，北京小帮之春文化传媒有限公司CEO、中国电影文学学会副秘书长杜红军；编剧袁克平；山东卫视主任赵瑞；导演金滔；编剧昃文江等嘉宾也都从不同的方面表达了自己的看法，为编剧行业的发展建言献策。

下午大会还分别召开了以科幻、二次元等为主题的分论坛，篮球明星马布里等嘉宾出席会议，并做了主题发言。