韩剧是怎样诞生的?
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韩剧是怎样诞生的?

2019年05月26日 12:25:00
来源:电影山海经

北京时间今天凌晨,第72届戛纳电影节落下帷幕,奉俊昊的《寄生虫》最终摘得戛纳金棕榈大奖,这也是韩国电影史上第一部荣获戛纳金棕榈的韩国片,也是戛纳电影节送给韩国电影一百年的一份大礼。不少电影人观看本片后,对其精妙的剧本直呼过瘾。

其实,无论是韩国电影,还是韩国电视剧,不乏有极富想象力的剧本,从《请回答1997》,到《我可能不会爱你》,再到《来自星星的你》《鬼怪》《与神同行》等,诸多韩剧韩片都能使观众守在电视机/电脑/银幕前欲罢不能。于是,出现了不少中国翻拍作品。而即便是翻拍,也能得到大量关注和热议,例如根据韩剧《妻子的诱惑》改编翻拍、最近再次爆红的大陆剧《回家的诱惑》。那么,韩剧的创作秘诀究竟是什么呢?为何能吸引这么多观众观看呢?

2019年6月,由后浪图书公司联合四川人民出版社出版的《韩剧如何讲故事》为我们提供了一次解码锁,全方位剖析经典韩剧创作法的剧作书,从题材选择、人物设定、故事类型、场景与对白写作,韩国一线资深编剧集30年实战经验现身说法,帮助我们练就策划力、类型掌控力,从而收获扎实的说故事基本功。

这本被韩国业内大咖一致认为“最佳电视剧故事创作指南书”,爱情剧、家庭剧、历史剧、职业剧等四大经典电视剧类型将观众牢牢锁定,那么,其中的奥妙究竟在哪里呢?不让我们一起来看看吧:

第8章 爱情剧的故事创作方法

爱情剧的故事特性

相信爱看电视剧的人应该对于“爱情剧”一词不会感到陌生。所谓的爱情剧,通常是以男女恋爱为主题,以让观众产生鸡皮疙瘩反应、发泄情绪为主要目标,有时会搭配暴力等激烈行为或夸张情绪,是既通俗又感性的电视剧。爱情剧讲述男女之间的浪漫故事,经过了剧变的20世纪,在大众文化中占有一席之地,同时也从戏剧演变为现在的电视剧形态,在电视剧类型中具有稳定地位。爱情剧里展现的爱情故事,是人类史上最有趣的题材。往往以家庭为故事题材,讲述大家庭故事的韩国电视剧,必然会出现一些爱情剧的元素,而仰赖“类型化的人物”和“戏剧性的事件展开”则是爱情剧的显著特点,引入这两者的原因是为了能轻松吸引观众。

原本“melos”是希腊文的“歌曲”,“melo drama”则是指强化了音乐功能的戏剧,尤其是指在19世纪初,为了强化部分场景氛围而辅以配乐的伦敦戏剧。而今日使用的“爱情剧”(melodrama)用语,源自现代电视剧具有的特点,意指比正统戏剧更具娱乐性、通俗性,以及为了观众的趣味而将情绪夸张呈现的戏剧。

当然,类型剧、历史剧、家庭剧里也都不排除爱情戏份。爱情剧讲述的是人与人之间的故事,而人类史本身就带有爱情与通俗元素,从根本上追求的是欢笑和快乐。爱情剧具体的故事创作方法如下。

情感故事

情感,是爱情剧的基础。高潮迭起的剧情和具通俗性的正义感是取悦观众的主要元素,其目的在于给予观众趣味和欢乐。观看爱情剧的观众即使面对老掉牙的剧情,依然还会期待剧情的发展、起伏和逆转。尤其爱情剧是以煽情和感伤的恋爱故事为主,观众容易对主角的所有行为和对话产生移情作用,并希望主角的恋爱可以如愿达成,同时静待人物之间的感情会如何发展下去;而制作单位也会不负观众的期待,用细腻的情感表现来推动剧情,并成为延伸集数的力量。在此,细腻与延伸是有明显差异的,必须多加注意。

此外,因爱情剧主要讲述的是恋爱故事,所以比起理性逻辑,会更倾向于依赖感性,导致因果关系变得不是那么重要,因为当剧情偏重于爱情故事时,自然就会完全不考虑逻辑性,而是把重点摆在如何表现当下情感。此时,表露情感的程度会有所差异,严重时甚至会出现不正常的行为。然而,不能引起观众共鸣的跳跃式情感是危险的讲故事方式,爱情剧的力量在于共鸣形成与大众性。虽然观众的确希望通过爱情剧来邂逅现实中无法实现的故事,获得替代的满足感,但是如果表现得太夸张,也会使观众无法享受娱乐趣味和发泄情感。

比起事件更聚焦于人物的故事

爱情剧主要讲述的不是外部可辨识的事件,而是人物通过内在强化而引发的事件。事件不需要太多,只要将一件事件刻画得详细缜密,并借由事件的反复出现而深化即可。通常电视剧的故事会随着事件反复发生、扩张,编剧借由详细描绘人物对该事件的感情处理和心理变化,进而推动故事发展。然而,爱情剧光是通过刻画人物的内在,便足以使故事延续。因为随着事件逐渐扩大,接受该事件的情感也在不断扩大、变化,所以,一个事件接一个事件,细腻表现人物面对事件的心情或心理更为重要。

金秀贤编剧的《我男人的女人》(又称《女人的战争》),与一般爱情伦理剧的结构完全不同。金喜爱和金相中的不伦恋在第1集就被发现,全剧直到24集结束为止,都着重在对金喜爱不安和矛盾心理状态的细腻描绘。金相中的妻子原本是稳重、亲切、有爱心的女人,在得知先生外遇后逐渐改变了性格。一部24集电视剧的主要事件通常不会在第1集就发生。然而,《我男人的女人》的重点在于人物的变化和心理,因此,比起事件,人物之间的心理战和情感表现成为更重要的元素。

李庆熙的剧本《善良的男人》是典型能撩拨我们心中微妙道德标准的爱情剧。这部电视剧让人思考“为何坏人只能继续违背道德地生活”“他使坏的动机来自内心,还是源于社会的压迫”。宋仲基饰演的角色是本性良善的男人,他曾经是才智出众、前途光明的医大学生,立志行医救人,但为了心爱的女人朴诗妍做出了极端的选择,人生从此走上异途。从这时开始,他邪恶的一面正式浮出,不论和哪个女人交往都不再付出真心,变成了游戏人间的“卡萨诺瓦”,以介于好男人和坏男人之间的雅努斯面孔,演绎着音调、眼神甚至手指尖的每一个细小动作都不同的双面人。朴诗妍是一个有着极端人生、充满野心的角色,她在不堪的生活中只有一个梦想,就是成为主播,为了圆梦背弃了自己心爱的宋仲基,和泰山集团的会长结婚生子。演员文彩元完全摆脱以往一般财阀继承人贤内助的形象,饰演了一位非常强势的人物。她爱上有目的接近自己的宋仲基,内心充满矛盾。这部爱情剧同样也是以大事件,背叛和复仇,以及三个人物之间的纠葛、心理变化和内在描述贯穿整部剧情。

频繁的偶然

偶然是爱情剧的开始,意想不到的相遇、不经意发生的“偶然”,与人物意愿毫无关联地发生。偶然是爱情剧进行时必然会发生的核心要素,一次接一次相继登场。因缘际会下相
识的关系会在偶然相遇的场所自然展开,而这些偶然,就像已经被安排好的一样,与故事前后相呼应。在爱情剧中,男女主角就像“冤家路窄”,一定会相遇。但是为了使两人成功相遇,那场“偶然的相遇”不能看起来很荒谬,必须是具有必然性、一定会发生的事件,往观众期待或对主角有利的方向进行才行。但也因为如此,有时反而会因过度的偶然性而使故事往缺乏或然性的方向发展。

在此重要的是“偶然”发生的时间和地点。时间和地点必须审慎思考,为什么偏偏要在这个时间、这个地点相遇,这会成为后续剧情发展的关键。

《善良的男人》中,曾是恋人的宋仲基和朴诗妍在飞机上偶然相遇的场景,以及宋仲基和文彩元因为一场交通事故而相遇的桥段,都是伪装成偶然的事件,也是故事展开的线索。不过,过度的偶然反而会使观众产生排斥感,所以要格外注意。

对立结构

爱情剧往往会呈现外部或内部的对立局面。在人物、状况、环境等戏剧条件上加上对立结构,便容易诱发冲突。在电视剧里,冲突是推动剧情发展最重要的元素。能够诱发冲突的对立结构有很多种,如主角和周遭人物的对立、主角和自己的战斗、主角和社会的对立,以及理念与理念的对立等。例如,富家子弟与穷人家女儿就是外部条件的对立,讲义气的男人和手段卑鄙的男人则是内在性格的对立。虽然很多人指出这样的对立缺乏真实感,但很多时候对立为电视剧提供了看点,是推动故事精彩展开的主要元素。对立,并不限于两方的极端状况。“贤妻良母的妻子出轨”也是极为对立性的设定,因为状况的两极化,造成极端对立。“穷小子爱慕富家千金”或“仇家的子女相爱”等设定,是爱情剧出现以来就被广为使用的原始对立手法,如何运用它也成为周密推动剧情发展的关键要素。

另外,爱情剧会随着故事的发展,试图把观众分成对立的两派——同情坏人派和厌恶坏人派,希望强者获胜派和期待弱者反攻派。如果能成功让观众自动分成两派,便能让电视剧外的观众将剧中主角的事情当作是自己的事情一样关心,并提升观众投入剧情的专注度。电视剧中的人物对立设定,是让故事更精彩的关键。

道德的胜利

爱情剧的结局往往含有“惩恶扬善”的基本道理。爱情剧的结局通常是播出坏人改过自新或过尽千帆的主角获得幸福的画面,表现善有善报、苦尽甘来等主题。观众不自主地会在心中萌生“希望善良的人胜利”的想法,所以剧情都是往善良的人战胜坏人、善良的人获得成功和幸福的方向发展。爱情剧奉行严格的道德标准,借由善良之人遭受痛苦的情节,让观众对好人感到怜悯、难过,对坏人感到愤怒和厌恶。主角与竞争对手相比,在所有方面的设定上都偏居弱者。然而,力量上的不足会通过主角被赋予的道德性来克服,终究能实现目标。爱情剧的构成中不可缺少的就是三角关系。三角关系中包括爱情还是友情、妥协还是拒绝等内容,在此,主角刚开始会经历失败、拥有的东西被夺走,最终走向发挥自身的道德性而获得成功的剧情。

伏笔不可或缺

就如同“所有线索都藏在第1集”这句话,爱情剧的伏笔通常都埋在初期。过去的某个污点或秘密会一直潜伏于全剧,最后爆发,形成高潮。伏笔既被用来充当阻碍主角发展的障碍物,也增添了电视剧的紧张气氛。以某角色或观众为全知视点的手法来安排伏笔,故事的展开将会更有趣。灵活运用伏笔,也是延伸电视剧剧情的技巧。

偏向于女性的故事

爱情剧以爱情为前提,并展现冲突与对立的情感事件的解决,与其他类型电视剧相比,还具有以女性为主角的倾向。然而,并不是以女性为主角就属于女性电视剧。

所谓女性电视剧,指的是演对手戏的一定是男人,而且剧中细腻的感情处理或起伏不定的心理变化更趋近于女性而非男性。

这种电视剧是依照“主要观众群是女性,主打首都圈三四十岁的女性观众才能成功”的公式推测,所做出的偏向女性的感性故事。

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