温子仁监制，恐怖感比《鬼修女》高明，联动了“招魂宇宙”

温子仁钦点的《招魂3》导演迈克尔·查韦斯究竟是什么水平呢？

我们来看看他的处女作《哭泣女人的诅咒》就知道啦。

在看这部电影之前，表妹其实并没有太大的期待，尤其是在看过了《鬼修女》之后期待值更是大大降低，因为如今的“温子仁监制”已经不是恐怖片的保障了，它只是一个噱头。

今年又一部温子仁监制的电影出现了，唯一让我还有些兴趣的亮点就是：它联动了“招魂宇宙”，作为新兴的恐怖片电影宇宙，“招魂”无疑是最让恐怖片影迷期待的。

任何与“招魂”相关的恐怖片，都能吸引影迷自发朝圣，就算影片质量良莠不齐，也挡不住影迷们对于邪灵鬼怪的好奇：好奇惊鸿一瞥的鬼修女究竟是何方神圣？好奇安娜贝尔究竟是被什么邪灵附体?

于是怀着较低的期待值打开了这部电影，没想到意外收获了不错的观影体验，起码在视听和惊吓等恐怖感的设置上，《哭泣女人的诅咒》比《鬼修女》要高明，更接近温子仁的恐怖风格。

电影改编自美国流传广泛的一个恐怖故事，一开始先介绍了恶魔的起源，她是来自墨西哥的女鬼尧罗娜，原本是墨西哥最漂亮的女人，嫁给了一个富有英俊的牧场主还生了两个可爱的儿子。

原本一家四口幸福美满，但是有一天尧罗娜发现丈夫出轨，尧罗娜被嫉妒蒙蔽双眼，亲手溺死了两个孩子来报复丈夫。

冷静之后的尧罗娜才发现自己做了无法挽回的蠢事，伤心过度投河自尽，但她的怨气无法散去，变成了恶魔到处杀害别人的孩子。

女主角安娜丧夫不久，一个人独立抚养两个孩子有些力不从心，几乎被生活折腾到崩溃，但是为了孩子安娜还是要抹干眼泪撑起这个家，成为孩子们的保护伞。

同时她担任社工这份工作，保护社区里的未成年孩童，关注那些问题家庭。

一天她又接到一个孩子不去上课的案件，当事人的母亲莎姨也是安娜的老熟人了，她也是个单亲妈妈也是一个人带着两个孩子，并且她还有酗酒的前科。

安娜来到莎姨家中，没有见到她的两个孩子，只有莎姨神神道道的在房间里摆满了蜡烛。

凭借敏锐的直觉，安娜找到了一扇画满了符文并且上锁的房门，直觉告诉她孩子们就在这扇门的背后，当她试图开门的时候，莎姨出现在背后企图用锤子攻击安娜。

好在门口陪同而来的警察迅速制住了莎姨，安娜用钥匙打开了门果然看到了两个孩子。

安娜把孩子们带到了福利中心，发现了孩子们身上的伤痕，她想当然地认为这些都是莎姨的“杰作”，却没在意孩子们所说的“我们到哪儿都不安全”。

当天晚上，警方在水渠中找到了两个孩子的尸体，安娜赶来认尸被莎姨指责是“杀人凶手”。

莎姨口口声声说着“我本来可以阻止她”，联想到孩子们口中说的“她做的”，虐童案的背后似乎另有隐情，安娜连忙问“她”究竟是谁。

莎姨说出了那个恶魔的名字——尧罗娜。

不信鬼神的安娜并不是很相信，或许她更愿意将这一切解释为单亲家庭的心理问题，然而当自己的孩子们身上出现了和莎姨的儿子一样的伤痕时，安娜再也不能坚持自己的科学论。

在认尸的那晚，安娜不放心一双儿女独自在家，于是把他们一起带出了门锁在车里。

好奇心重的大儿子小克偷偷溜了出去，藏在了小巷里打量着现场，突然听见了身后有女人的哭泣声。

小克慢慢靠近，看到了一个身穿白纱的女人慢慢起身走向他，口中呢喃着“我的儿子”，再一转头那女人已经出现在他眼前，一把抓住了他的胳膊！

小克尖叫着挣脱跑回了车上并关闭了车窗，但是车窗却不受控制地自己打开，车窗外女鬼的脸一闪而过，小克大惊失色拼命摇起窗户，好在安娜及时赶了回来有惊无险。

紧接着女儿小萨也见到了尧罗娜，两个孩子的手上都出现了尧罗娜的印记，然而在外人看来，这些都是安娜虐童的证据。

尧罗娜几次来骚扰，不光折磨得孩子们萎靡不振，还出现在安娜眼前公然挑衅，安娜前往教堂寻求神父帮助。

神父却说驱魔一般需要向上级报告，大概要等待几个星期才会有结果，因此介绍安娜去找民间牧师求助。

安娜找到牧师，动之以情晓之以理，说服他来驱魔，四个人在家中布下了重重机关和防护罩，等待尧罗娜来袭。

至于结局这里就不展开了，一般驱魔电影的happy ending罢了，邪不胜正母爱战胜一切的传统套路。

其实这个故事与去年HBO的恐怖剧集《亚洲怪谈》第一个故事“妈妈的爱”内核相似，失去孩子的母亲因为执念变成了邪灵，靠偷取别人的孩子来获得慰藉。

“妈妈的爱”是两个母亲的拉锯，《哭女》则是三个母亲的纠缠，原本以为只是打个酱油的莎姨成为了安娜噩梦的推动者，在后期的大战中还成为了尧罗娜的得力帮手，算是本片的意外惊喜。

不过最让人惊喜的还是导演对恐怖氛围的营造和镜头处理，颇有温子仁的风格。

每次高能来袭前，导演会去除背景音乐，让观众的注意力集中在画面上，通过主角的视角来带领观众进入情景，让人不由地随着主角屏息凝视小心试探。

当大家的注意力都跟着主角放在某一处时，高能就会从旁边跳出，让人猝不及防。

其实一部真正让人意犹未尽的恐怖片，应该是贴近现实的，在这部电影中，导演就对一些日常化的细节，和我们身边随处可见的要素进行刻画，增强了心理恐惧。

比如水、镜子、窗帘，这些要素都成为了尧罗娜出场最重要的介质，镜子碎裂、窗帘飞扬、静谧之下涌动的池水皆是高能片段。

最重要的是整个故事发生在家中，这个日常生活让人最有安全感的地方，把安全感击碎打破观众的心理防线。

小萨闭眼洗头时，尧罗娜的手就在身后，这个场景看完你还敢闭眼洗头吗~

个人认为全片最精彩的镜头，是小萨在泳池边遇见尧罗娜，小小的雨伞透出尧罗娜的身影，挪开伞却空无一物。

一阵狂风把雨伞吹到水中，当我们都在担心小萨靠近水池会被拖下去的时候，小飒顺利地捡起了伞。

但是当她举起伞的一瞬间，尧罗娜突然出现在她眼前，在小萨手上留下了印记。

通过雨伞来让尧罗娜显形的设计新颖巧妙，雨伞的一开一合之间尧罗娜瞬间消失，既表现了她来去无踪的能力，也增加了无处可逃的恐惧感。

不过导演对尧罗娜的刻画有些刻意过度，尧罗娜在电影中频频露脸出镜，并且每次还是高清无遮挡的大特写，反而让观众生出了免疫心理，这一点倒是和《鬼修女》犯了同样的错误。

因为神秘、未知，是恐怖片很重要的一环。

其实在恐怖片中应该秉持一个原则：“less is more”，越是恐怖的事物越应该藏着掖着，太着急把一切摊开来，反倒失去了神秘感。

尤其是鬼怪类的恐怖片，精髓不就在于那些神秘不可捉摸的超自然事物吗，揭掉了神秘面纱，还怎么让人心生敬畏恐惧呢。

重头驱魔戏也过于儿戏，主角们辛辛苦苦忙活一天点满了蜡烛，尧罗娜轻轻松松吹灭了满屋的烛火，打破了牧师的防线。

然而尧罗娜本身也不强，全程都在嘶吼，被十字架一戳就倒下。

而牧师从头到尾只忙活两件事，做圣水、介绍法宝十字架，并没有太多牧师与尧罗娜的正面对刚戏份，更多的是尧罗娜和两个孩子的躲猫猫。

其实电影的前半部分还算有趣，一家人被尧罗娜纠缠惶惶不可终日，不知道下一秒她会在哪里出现，让观众也随之紧张起来。

但是后半段进入到驱魔剧情，整体的紧张感就开始卸下，驱魔过程随意又敷衍，结局更是令人无语，尧罗娜大叫着冲向安娜被十字架戳死化成一滩污水。

张牙舞爪一整部电影的尧罗娜，原来是个脆皮这个槽点还不算完，结束的一幕还故弄玄虚定格在了水中的安娜的倒影，要为下一集铺垫好歹来个有创意的。

总之看完最大的感受就是，冤有头债有主，尧罗娜报仇请找你丈夫，莎姨报仇请找尧罗娜，放过无辜的人吧，女人何苦为难女人！

本文主笔|表妹