《三夫》之后，除了“超大尺度”，这个导演还剩下些什么？

自从曾美慧孜在去年的金马奖上获得了影后提名，陈果的新作《三夫》就成了人们去年最期待的一部本土港片。

个中原因，曾美慧孜一再令人惊艳的表演恐怕还在其次，更令人心照不宣的一个原因，自然是《三夫》超大的尺度和题材背后的话题性。

“三级片”的噱头一出，《三夫》瞬间有了足够的关注度。这部电影在性爱场面上的直白露骨，应该是许多年来港片不曾有过的尺度。

曾美慧孜饰演的小妹，是个智障，且有重度性瘾，无时无刻都需要男人来填补自己无尽的欲望。

片名“三夫”，指的正是小妹的三任丈夫。面对这样一个妻子，三任丈夫最终的选择都是——让小妹去卖淫，一边治愈小妹严重的性瘾，一边让自己收进真金白银。

整部电影充斥着大量赤裸裸的做爱场景，毫不避讳，大多也毫无美感。电影向我们一再展现小妹的欲壑难填，甚至在后面多次借助鱼和水果来满足其非常的性欲，从视听层面上已然给观众带来不适。

如果故事仅止于此，那么《三夫》也只不过是一部口味更重的奇情艳谈片而已。但素来喜欢在自己的电影里捎带政治观点的陈果，显然并不满足于此。

他为小妹设定的三任丈夫的离奇关系，以及片尾赫然出现的港珠澳大桥，都很难不让人产生更多政治上的联想。

小妹与三任丈夫的关系，是解读这层政治隐喻的关键。

老大是她的亲生父亲，却强暴了她并跟她剩下了一个孩子，后来把她嫁给（实际上是卖给）了老二。

老二嗜赌如命，当他发现自己显然不能满足小妹的欲望后，便开始公然让小妹在船上卖淫，换取自己的赌资，当他对自己的赌瘾都无法忍受时，顺水推舟把小妹转嫁（实际上是转卖）给了老三。

老三看似是个老实巴交的普通人，对小妹也是一腔赤诚。迎娶小妹之后，每天做的唯一一件事，就是做爱，但哪怕把自己榨干，也满足不了小妹。最后，他不得不走上老二的老路，为小妹拉起了皮条，而光顾的香客里，不乏老三的朋友。

这个毫无底线可言的乱伦故事，很容易让人把小妹的角色带入为香港，而她的前后三任丈夫，自然也就是香港的三任主人——清ZF，英ZF和回归后的香港ZF。

老大是清ZF，糟蹋了自己的亲生骨肉，然后留下一堆难以收拾的烂摊子；

老二是英ZF，始终只是把小妹作为赚钱的工具，榨干了价值便立刻转手；

老三是回归后的香港ZF，貌似很疼爱小妹，但在现实面前，还是很快便开始用小妹牟利，当然，他始终都会强调自己是为了治愈小妹的性瘾。

而身世凄惨的小妹，则始终无法获得自由。

《三夫》的这层隐喻，不如说是明喻，所有的意向和观点，都和片中的性爱场面一样直白且露骨。

很多人在看完影片之后都会立刻领会这层寓意，但是说实话，这里面的寓意，实在是有太多穿凿附会之处。

就好比全片那些粗糙到根本经不起一点推敲的人物和故事，没有源头，也没有因果，从始至终都只是泄愤骂街般地表达自己的情绪与观点。

小妹与三任丈夫的关系其实突兀又牵强，而这背后的隐喻稍微思考一下，也有太多经不起推敲的地方。

《三夫》除了泼妇骂街般地让我们感受到了作者的蛮横与不管不顾，根本无法让我们真正进入故事和同情人物，曾美慧孜这次豁出去的倾力表演，给人的感觉也像是被这种一意孤行的创作诉求给过度剥削了。

也就是说，陈果作为导演，除了旗帜鲜明地表达了自己的态度，其余部分都完成得一塌糊涂。

这个结果，某种程度上也可以从他新近的另一部电影《九龙不败》里得到印证。

很多人可能都不曾关注本月2号上映的这部《九龙不败》，一部在豆瓣上仅有3.3分的雷人烂片。

作为一部动作片，《九龙不败》甚至连那些最恶俗套路的同类都不如，后者可能只是剧情老套简单，只剩下秀拳脚的动作戏。而《九龙不败》的问题是，它还不满足于剧情的老套和简单，偏偏要往奇葩雷人的方向一路狂奔。

刚开始以为是悬疑探案片，到最后居然成了莫名其妙的奇幻片。破案直接用打架来解决，打架最后还没法自己解决，居然需要奇幻的九头龙来解决。

这部电影之烂，简直突破了人们过去对陈果这个名字的想象与认知。在新世纪伊始，他拍摄的《香港制造》、《细路祥》、《去年烟花特别多》、《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》等片，一度代表了香港本土电影的独立精神。

而现如今，考虑到他北上大陆拍摄的上一部电影《谋杀似水年华》，同样也只有3.8的豆瓣评分，可以说已经是毫无操守与底线可言。

《九龙不败》和《三夫》，就是陈果现在的一体两面。一边在大陆拍毫无底线可言的烂片，一边在香港本土玩穿凿附会的隐喻。前者是赤裸裸地向资本投诚，后者是假惺惺地搞政治碰瓷。

两者背后，其实是同一张丑恶的嘴脸。是对自己作者身份的漠视，是对导演这项工作的亵渎。

陈果自己应该会对此毫不犹豫地予以否认，之前有媒体采访他让他谈一谈新作《九龙不败》时，他直言《九龙不败》是一部商业片，没有什么可聊的。其言下之意大概是，商业片八成要烂，烂了也不全是作为导演的他的过错。

姑且不论这套逻辑本身有多荒唐，更加作者向的《三夫》，同样狠狠地打了他的脸。除了题材的噱头，这部电影其实什么也留不下来。人们唯一会记住的，大概也只有曾美慧孜这次过于大胆且强势的表演。

至于陈果，也许就此可以被划入最令人失望导演的名单当中。