独家|《少年的你》导演曾国祥回应剧本争议：原著我只看了一遍

文/昆吾

《少年的你》火了，火的原因有太多。先是退出柏林电影节新生代单元，在国内上映之路也是波折，直到上映前三天定档让所有人都松了口气，一时间大家都在感叹：这部电影终于要上了。

10月25日上映当天凌晨，《少年的你》就已票房破亿，上映三天票房又破4亿，豆瓣评分居高不下，大部分看过电影的观众都哭了，坐在我们身边的一个媒体，全程都在抽泣。有人说“曾国祥好得有点不能理解了”。的确，《少年的你》是曾国祥第5部长片。《七月与安生》前，这位香港北上导演更多被人所熟知的身份还是“曾志伟的儿子”。

而作为一名香港北上导演，在时下华语青春电影还在执着于“美好年代”时，他为何选择展现青春残酷的一面？面对成长环境存在的鸿沟，他如何将内地高中校园描摹的如此淋漓尽致？如何同周冬雨、易烊千玺两位经历不同的演员合作？社会学和陈可辛对他来说意味着什么？来到内地拍片这些年，他有怎样的感悟？

电影上映当天，Ifeng电影独家专访《少年的你》导演曾国祥，与他进行一次不止于电影的对谈。

谈原著改编

“其实只看了一遍，就放在一边。”

曾国祥一直对青少年的成长，尤其是少年与成人对抗的题材特别感兴趣。大学毕业在社会上工作，独属少年的棱角会被慢慢磨掉。而对于他来说，那种棱角恰恰是最难能可贵的东西。

刚刚拍完《七月与安生》，监制许月珍对曾国祥说收到了一个很有意思的项目，看过故事大纲后他特别兴奋，觉得找到了自己一直想要的题材。

《少年的你》改编自玖月晞的小说《少年的你，如此美丽》。第一次看小说，曾国祥就被打动了，“我真的很心疼里面的两个少年。”

和《七月与安生》一样，《少年的你》也在原著的基础上进行大范围的改编。电影中的人物关系、情节设置与原著大不相同。

截图来自网络

曾国祥承认，小说其实只看了一遍，就放在一边。整个创作团队始终坚持不过分拘泥于原著，只保留其中适合电影的成分。“大家一直在聊怎么去改编，怎么去搭。”曾国祥这样说，“我们想给自己多一点空间，去做加法，去做改变。”

其实原著一直存在争议。而对于有人认为主角人物关系像东野圭吾的《白夜行》的说法，曾国祥坦言：“我知道，但那本（小说）我真的没有读过。”

谈校园暴力

“我想不通，为什么小孩能这样对待别人？”

《七月与安生》后，曾国祥就说自己要拍校园霸凌。

“我一直在关注校园霸凌，因为我一直想不通，为什么小孩能这样对待别人？”说这话的时候他的脸上还是带着不解。

曾国祥向我们透露，团队最开始创作剧本时，确实想提供一个答案，想要说明这种情况为什么会存在。他们在书籍中寻找，跟编剧、老师、学生聊，但慢慢发现一切其实是说不清的。校园欺凌的问题是在全球，不管是哪个国家，哪个年代都有存在。最后似乎只能归根到人性，归根到人性里面一个稍微比较黑暗的一面。

“我们没办法给出一个准确的答案，只能呈现这个事情的背景。事件中人的价值观是什么？为什么会有这样的举动？为什么有些人会被人这样欺负？只能是去还原这样的一个现实。”

谈到魏莱这一角色的设计，曾国祥表示，“我一直觉得没有人是绝对的恶，也没有人是绝对的好，因为生活就是这样。我一般喜欢看电影中灰色的东西，不是绝对的黑或是绝对的白。在写魏莱这个人物时，我其实特别想要还原一点她的背景，不是说为她说什么好话，只是我觉得没有人一生下来就是极恶的人，肯定会有背后成长的原因。”

谈高考与复读的设计

“我和每一个认识的人聊高考。”

高考作为电影的骨干，对电影存在着特别的意义。故事发生在高考前两个月，它一直在故事里使学生感受到无形压力，这也帮助了整个电影的叙事。随着高考越来越近，气氛和环境越来越紧张，给予角色和观众同等的压力。

《少年的你》高度还原中国高中的真实环境，包括平时的校园生活、老师的状态、高考的考场，甚至是后来的判卷。教学楼上的横幅、考试后根据排名移动书桌、胡小蝶跳楼后学校安装上栏杆都真实的发生在中国高中校园里。因此很多人疑问，曾国祥作为一个香港导演，怎么就把这一切拍得这么真实？

曾经的衡水二中在学生跳楼后安装铁栏杆，让学校如同监狱

“我真的是希望能还原大家以前高考的日子，还原那个氛围和感觉。正因为我是一个香港导演，所以我更加要确保这些是大家平常生活能看到的，不会让大家觉得是外来的一个人，拍了一个不接地气的片子。”他这样回答。

其实在拍摄前剧组就做了很多资料的收集，看了多关于高考的纪录片，他们跟老师聊天，跟学生聊天，还特地去了当地的考场，去抓拍了很多。现在电影里面很多的高考元素，都是抓拍时看到的。

曾国祥向我们透露，他当时和每一个认识的人聊，不管是编剧，还是其他工作人员，他去询问他们的高考是怎么样的？经历过什么？

高考那么多学生，每一个人都有他独特的故事，每个人的高考经历都不一样，不是每个人都一直很用功，每天只读书生活。有的人真的觉得高考的时候没那么大压力，很自然的就走过了。但有的人那会把这个事情看得很重，看成人生里面最重要的一件事情。

“所以要多听、多了解。”

“复读班更冷漠，霸凌更有可能发生。”

在电影中陈念家庭情况不好，为了追求更好的老师、更好的课程，来到复读班学习。而最后我们也看到，魏莱因为不想再复读一年，转而去请求陈念的原谅。

“复读”作为一个元素静悄悄的存在着。

对此，导演曾国祥解释道，复读班的设计有两点原因：

第一，是想表现陈念家里环境不是特别好，陈念和她妈妈要靠高考来改变命运。

第二，复读学校可能会稍微再冷漠一点，不像正常的高中班会比较有感情，复读班每年人都不一样，这种霸凌的事情可能更加有机会发生。

谈主演表演

“千玺是一个非常有同理心的人。”

也许是从一开始就被埋没在团队其他两个人的光环里，不太爱说话、有点腼腆是易烊千玺给人带来的第一印象。作为TFboys成员之一出道，被打上流量明星的标签，易烊千玺在质疑声中长大，直到最近几年质疑声才渐渐平息。这一次，我们感叹易烊千玺变了。

《少年的你》让易烊千玺真真正正出现在观众的眼前。他让大家看到他的演技。这还只是他第一部大银幕主演作品。

谈到易烊千玺的表演，曾国祥赞不绝口，“现在问我，如果不是千玺来演，我真的想不到还有人能够演到像他那么好。”

虽然易烊千玺也有难以把握角色的时候，“有时他觉得自己演得不好，但看回放的时候还不错；觉得自己演得不错，出来后反倒觉得没什么。”电影中有这样一个片段，小北躺在床上跟陈念说他的过去，不知不觉眼泪就流了下来。这场戏曾国祥完全没给易烊千玺什么指导，完全靠他自己情感自然地流露。

“千玺是一个很独特的男孩，他非常能理解和体会小北在这个故事中感情很重的地方，他是一个非常有同理心的人。我觉得在他这个年纪，能有这样的同理心去关爱别人，真的是非常难得。我真的很幸运，这一次能跟他合作拍这个戏。”

“周冬雨收起了直觉随性的表演。”

《七月与安生》让周冬雨拿到金马奖影后，《少年的你》再一次肯定她的演技。

周冬雨出生于1992年，而易烊千玺出生于2000年，两人近10岁的年龄差，在银幕上看不出丝毫违和感，曾国祥也表示“她一戴那个头套，一穿那个校服，你就觉得，她真的跟那个高中生没什么区别。”

无论是《喜欢你》中搭档金城武，还是《少年的你》中搭档易烊千玺，“她演什么年纪好像都可以胜任，有那种很厉害演员的特质。”

第一次合作时曾国祥和周冬雨还不熟悉，因此他会比较顺着周冬雨的喜怒拍。《少年的你》则不同，这次恰巧是反过来，所有以往大家看到的周冬雨的演出和她的表达、行为，就要全部删掉，全部压下去。

让大家看到一个很不一样的周冬雨，是他们两个人的默契。

再次合作很有压力，周冬雨必须收起演戏中凭直觉的那一面，不能随性去演，每一个动作都要去“周冬雨化”，这是一个挑战，也使得拍摄过程变得困难。但她和陈念有一点还是很相近的，就是她们都有内心的强大和倔强。

以调皮形象示人的周冬雨其实心里面是一个倔强的人。基于这一点，曾国祥和她讲 “其实你跟陈念还是有共同点的，就是你要自己去找，怎么能走进这个人物里面。”

还是那场小北对陈念诉说过去的戏，听小北讲完故事，陈念脸上一点表情都没有，一滴泪却留下来。观看的人十分痛心，监制许月珍表示“你会觉得这个小孩太惨了，她可能连怎么哭都没学会，那个眼泪就是从她心里面流出来的。”

这一切都是周冬雨赋予陈念的。

谈社会学与陈可辛的影响

“社会学教会我的是怎样看待这个世界。”

差不多念完高中的时候，曾国祥一直在考虑要不要进电影学院。那个时候有好几个人跟他说，应该多学习其他的科目，多一点看其他事物的方式，能开阔自己的眼界。“现在回看，那真是一个很正确的选择。”

电影是要好好去学习，尤其是很多技术上的东西。但对于曾国祥来说更重要的是拥有看待世界的眼界。他认为作为导演或是编剧，必须要对每一个人物都有关爱。“从角色的角度去看事情，才能把每个人物拍的稍微像个人，而不是一个刻板的角色。这些是电影学院不一定会教的。”

“你去读另外一个科目，你去读社会学也好，历史也好，政治学也好，心理学也好，这些都是能开阔眼界的。社会学教会我最好的就是人怎么有同理心，让你从很多不同的角度去看这个事情。因为它本身就要分析这个社会里面不同的人种和冲突，它们的利益关系是什么，这些非常重要。”

而谈到同是社会学出身拍出《寄生虫》的奉俊昊，曾国祥很惊讶，“是吗？他是学社会学的？”他这样说。

但是他不会刻意往类型化的商业电影发展。“能打动我的故事，我才去想怎么去拍。而不是反过来说，我要做一个什么类型，慢慢才开始找。最重要的还是故事本身，有什么触动到你，对这个故事有什么打动。反正我是一个完全不会计算的人。”

“电影很容易学坏，庆幸一毕业就跟着陈可辛和JoJo。”

被问及陈可辛对他的影响，曾国祥表示如果要聊陈导，就一定是陈导跟JoJo两位（《少年的你》的监制许月珍）。

一直以来他都觉得自己无比幸运，第一个在电影学院里面工作就是跟着陈可辛和许月珍。

念完大学回到香港，曾国祥就进了陈可辛的公司开始工作，做场记、买咖啡、送拷贝、叫外卖、打板子，曾国祥从“跑腿小弟”慢慢做到了制片助理和副导演。

“我真的很幸运，跟到两位非常棒的电影人，电影其实挺容易学坏的，你跟了不好的制作人，稍微人没有那么好的导演，你很可能会学了他们那一套。我是跟着陈可辛学，在那个系统下慢慢成长，他们真的很爱电影，都非常认真去制作每一部作品。”

谈内地电影与自身发展

“内地新导演眼界很宽，有趣的人太多了。”

作为香港北上的导演，内地有越来越多的好故事吸引他，“有趣的人太多了。”他这样讲，“很多时候我会看到一些事情，遇到一些人，会给我很大的冲击，会有操作的欲望。”

文牧野的《我不是药神》、胡波的《大象席地而坐》都让曾国祥十分欣赏。“这些都是非常了不起的作品，而且这些导演都非常年轻，下一波要上来的新导演，还是挺有眼界的，他们视野看的东西还是挺宽的。”

今年曾国祥还有一个身份，与宋佳、张家鲁一起做FIRST青年电影展创投会的终审评委。

“反正这次我去First，我是挺享受的。”他说，“已经好几年，我一直在听First的事情，每一次都很想去看。今年终于有了机会。去到之后很开心，在那个影展里面，整体的氛围非常得棒，又都是年轻人，很热情，而且对电影的热忱，是你能在流动的空气中感觉到的。而且First这几年一直有输出非常多好的作品，从First里面出来。我很看好未来的中国电影。”

“慢慢来，我没到拍主旋律电影的阶段。”

《七月与安生》上映3年后，曾国祥带来了《少年的你》。从《七月与安生》中他学到怎么去听别人的意见。“以前可能比较固执一点，觉得我作为一个导演，还是我说了算，什么都要跟着导演的想法走。当然我现在还是会有很多自己的想法，但我愿意去聆听别人的意见，也会思考别人意见的好和不好。”

今年国庆档李仁港拍出《攀登者》，陈可辛的《中国女排》定在2020年上映，越来越多的北上导演选择做主旋律电影，但是曾国祥还没有这方面的计划，他觉得自己还刚刚起步，一切还是要慢慢来。对于未来的拍片计划，还没有很成熟的作品让他满意。

“每一次看到一个剧本，你的第一反应是什么？那才是最真实的。”这始终是曾国祥的初心。

回到电影，有观众认为，结尾停留在分别载有陈念和小北的两辆警车分开走，就是一个很好的结局，完全没有必要加上几年后陈念和小北重聚的部分。曾国祥对此也考虑过很长时间，一开始是偏向不放这个结局的，但是后来给身边的朋友看，大家觉得电影很压抑，还是希望有一点光明、阳光的部分在后面。所以，他还是把这个结局保留了下来，让观众带着一个没那么沉重的心情离开电影院。

剧组有一张照片，照片中，演员和工作人员面带笑容地坐在台阶上，每个人像陈念和小北一样都剪了寸头。曾国祥每次看到都会特别感动，因为那代表了去年在一个很热的地方，所有人都很投契，很热血地去做好一个作品。

毕竟，这里是他们的乐园，也是我们的乐园。