故事配不上演技，《小丑》只能算半部神作

这个“双11”，剁手党迎来了买买买的狂潮，中国影迷也等到了期盼已久的年度神作——《小丑》。

原因无他，《小丑》既叫好又叫座，这是吸引人的关键。

论口碑，在今年的威尼斯电影节上，《小丑》一战成名，拿下金狮奖。在权威电影数据库IMDb中，《小丑》一度以8.8的评分杀进了前十名。

随着打分人数的增多，《小丑》目前在IMDb评分为8.7，排在第16位

论票房，自从登陆院线起，《小丑》就开始刷新纪录。在北美市场，上映三天进账9350万美元，远高于市场预期。在全球其他市场《小丑》也一路高歌猛进，其目前全球票房已接近10亿美元大关。

不断传来的捷报让中国影迷对《小丑》的期待层层加码，这种狂热伴随着昨天电影资源的流出得以释放。不过显露真容的《小丑》在影迷中的口碑却并非一致好评，还有很多关于电影过誉的抨击。

小丑之后，又见小丑

希斯·莱杰之后再无小丑。

在所有涉及小丑的电影中，希斯·莱杰在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的表演是最精彩的。小丑的癫狂和邪恶，小丑的魅力与气质，在希斯·莱杰的举手投足间，深深地烙在了影迷们心中，此后虽有杰瑞德·莱托在《自杀小队》中出演小丑一角，不乏亮点，然而希斯·莱杰珠玉在前，杰瑞德·莱托终究是难以望其项背。

希斯·莱杰版的小丑

这一切，伴随着华金·菲尼克斯版的小丑成为了历史，可以说小丑这个角色后继有人了。

忘掉诺兰在《蝙蝠侠：黑暗骑士》关于小丑的设定吧，在《小丑》里，他只是一个可怜的人。亚瑟·佛莱克（华金·菲尼克斯 饰）因为患有神经系统的疾病，时常发出不合时宜的笑声。他立志成为一名喜剧演员，在工作期间扮成小丑，可是因为身体问题却无法获得观众认可。

在被失业、垃圾和犯罪包围的哥谭市里，亚瑟·佛莱克的希望逐一破灭，不论是他的身份、事业、还是爱情。

华金·菲尼克斯演活了一个逐渐被生活扼杀希望的中年人，他也曾心怀歉意地携带小卡片，向被他打扰的人解释自己发笑的缘由，也曾希望通过自己的努力去实现梦想。但是没人在意他的想法，也没有人关心他的状态，自生自灭的小丑，最终引爆了自己内心深处的仇恨。

华金·菲尼克斯每次撕心裂肺的笑容，都给人一种内心的撕扯感，他笑得越灿烂，观众就越想哭。他的笑容里蕴含着深切的悲凉，而无法控制的笑声，更像是他无法控制的人生，匆匆忙忙的同时又跌跌撞撞。

小丑的手舞足蹈令人印象深刻，那种癫狂，带着深深的绝望和寂寞。与其说这是一个超级反派，倒不如说是一个被社会逼上绝路而决意报复的可怜人。单以表演而论，华金·菲尼克斯版的小丑足以和希斯·莱杰的版本分庭抗礼。

缺乏穿透力的平庸故事

《小丑》的故事很精巧，但是缺乏穿透力。

这是一个讲述小丑起源的故事，当掉入化学池成为过去式，“吃人”的社会制度又成了进行时。控诉为富不仁的虚伪大亨，蔑视玩弄话术的投机政客让《小丑》带有强烈的现实批判色彩。

总体上这是一个社会边缘人物最后走上犯罪道路的过程，当希望一一破灭，最后只能坠入虚无，成为制度的反抗者。与其说《小丑》是一部漫改电影，不如说它更像是一部有着极强现实指涉的电影。

当城市陷入骚乱，看起来似乎小丑被暴徒供上了神坛，可实际上小丑同样只是一个宣泄的出口而已，他像极了那只飞在风口上的猪。伟大的角色之所以伟大，在于它的独一无二，在于它的不可替代性，可煽动骚乱的角色，不一定非小丑不可。

哥谭是一座烂透了的城市，只需要一个外力来推动它走向深渊，小丑只是点燃火药桶的火星，而不是能够炸碎整座城市的炸弹。在小丑的故事里，观众能够看到他的变化，能够感知他的情感（这主要归功于华金·菲尼克斯的演技），唯独看不到他的无可替代。

不过在配乐的烘托、演员演技的吸引之下，观众很容易沉浸在那种氛围里随着小丑一起癫狂，就如同那些电影里的暴徒一般兴奋。可是当影片结束之后再回味的时候，就会发现哥谭这座城市骚乱起得莫名其妙，仿佛到处充满了陈胜吴广，只要有人登高一呼就可以揭竿而起。

小丑过于轻易地煽动起一场骚乱使得情节本身显得虚假，而指出问题后给出的解答又过于儿戏。

当一切矛头指向制度的时候，砸烂它就成了一种必然的选择，《小丑》指出了问题所在，却给出了一种似是而非的解决方案，要知道无节制的暴力和它所反对的事物，本就是一体两面。集体的狂欢看起来很热闹，但也只会产生更多的小丑而已。

最为讽刺的一点，就是小丑尚未“黑化”之前，曾在街头被一群暴徒欺辱，可在他杀死社会精英，发出自己的声音之后，小丑又成为了暴徒们所信奉的精神领袖。小丑的复仇之刃到底应该砍在哪里，实在让人有些困惑。

华金·菲尼克斯的精彩表演，需要同样精彩的故事才能相得益彰，过于贴近现实的故事，消解了小丑身上那种漫画化的独特魅力。

小丑这个人物很打动人，但《小丑》这部电影只能算半部神作。