[凤凰网非常道]胡歌：我不是一个有天赋的演员

截至12月12日17点，上映七天的《南方车站的聚会》已经拿到了1.76亿的票房。胡歌在其中饰演了一个逃犯周泽农，在这之前，他已经近2年没有接戏，“等了很长很长的时间，才得到了这样的一个机会，非常难得的机会。”

在接受凤凰网《非常道》采访时，胡歌也谈到了他是如何“征服”了导演刁亦男——仅靠一张照片和一次彻夜长谈。为了演好这个城中村中沉郁的电动车偷盗者，胡歌为了接近角色形象做了很多努力，包括与群演一直用武汉方言沟通，刻意避免与摄制组成员交往，保持负面的身理心理状态等；在身材塑形上，也是对自己“下了狠手”，才有了如今干瘪又不失线条感的美好肉体。

好一段时间，胡歌身上都贴有“仙侠剧”“李逍遥”的标签，所以《南方车站的聚会》对他来说，不仅是真正意义上第一部主演的大荧幕作品，更是寄托了30岁后，他对突破观众烙印的期许。

以下为访谈实录：

凤凰网《非常道》：因为这是第一部的大屏幕的贺岁电影，你在接这部电影的时候，你对这个角色最早有预期吗？

胡歌：没有预期。其实它没有一个特别具像的一个目标，但对我来说，在我心中我对于大屏幕有一份敬畏，我总希望我的真正意义上的主演的第一个大银幕的角色，包括这部影片，包括导演，是让我能够有特别强烈的创作欲望和冲动的。

所以我也是等了很长很长的时间，才得到了这样的一个机会，非常难得的机会。

我在拍完电视剧《猎场》之后，有两年多的时间一直没有接戏，突然有一天朋友告诉我说，刁亦男导演想要约我见一面，我当时特别兴奋，因为我很喜欢他之前拍的电影《白日焰火》，包括他更早些的作品《夜车》，我也因为《白日焰火》，我后来也去看了。那时候我很向往的能够参与的一种电影的调性和类型。但是我也知道对我来说可能很难，因为这一个圈的电影人，可能不太会关注到我，因为我以前更多的是演电视剧，包括我可能给大家的一个印象，是比较偏商业的一个演员或者一个艺人。所以我也没有想到导演会主动要约我见面。

后来我们在聊天的时候，我才知道他是因为一张不同寻常的照片，才关注到了我，那是一本杂志的封面，摄影师是我的好朋友李奇，他在那次杂志封面的拍摄的过程中，他就很想打破传统的大家对于男性封面的一个认知和期待。他想拍一些不一样的甚至是实验性的这样的照片。用他的话来说他想拍出我的内心的世界。所以在那张照片，一张黑白的照片，呈现出的是一张非常粗糙的脸，颗粒感很强的脸，但是恰恰是因为这张照片，就击中了导演，因为他觉得跟他想象中的周泽农这个人物很接近，所以他很感兴趣，想见我一下。

凤凰网《非常道》：所以导演也是一个特别想从内心挖掘出来不一样的你，就像我们现在看他这张电影的海报是一样的，你在上面的那种，就是有一种和你完全不一样的那种狠厉感拍出来了。

胡歌：我后来在导演的一些采访中，我也找到了他会选择我的一些原因，他也想突破观众常规的认知和期许，因为我在里面演的是一个社会低层的边缘人物，他是一个盗窃团伙的一个小头目，也有一些观众在看完影片说，把他形容为一个悍匪。那导演觉得如果是让我来演绎的话，可能会在观众在观看的这个过程中，可能会有一些同情在里面。

凤凰网《非常道》：你们是先确定了你演这个角色，然后你才看到的剧本对吗？

胡歌：是第一次见面以后，导演才给我发了剧本。

凤凰网《非常道》：我听说你还是自己骑着摩托车去拿的，看完了以后，你当时没有立刻决定

胡歌：那是因为我觉得对我来说好难，当然我作为一个演员，我是有十足的动力去挑战，去塑造和尝试的，但是我抽离出来冷静地时候想一想，我能完成吗？而且我知道，廖凡师兄也会来，小媄也会来，柏林金熊的团队，我当时就在想，我别拖别人的后腿，说实话我真的是这么想的。所以在正式回复导演之前，我跟导演还有一次彻夜长谈的一次经历，我把我的所有的顾虑，所有对自己的认知，担心，我都非常坦诚地跟导演表达了。

他是给了我相当大的信心和鼓励的，他说你不要想你过去，不要想你过去的任何的演绎的经历，他说你就一张白纸从零开始，他说我们来一起来进行创作。而且他说我对我自己的作品，和我剧中的人物，肯定是要求非常高的，如果不好的话，他说我不会轻易地放过你。

凤凰网《非常道》：我听说你拍这个戏经历了几个比较崩溃的阶段，一个是身形的这种塑造，好几天没有喝水。

胡歌：没有那么夸张，有一场戏因为我是在逃亡的路途中，我在一个废弃的气象站里，我要给自己包扎伤口，有一场上身裸露的戏。有很多观众看了以后就说肌肉线条什么，其实我为这场戏做的准备，并不是要去展现那个线条，我所做的准备，是让大家可以看到一俱疲惫的一个肉体。在黑暗中挣扎，左冲右突之后伤痕累累的这么一俱身体。因为我之前在健身和锻炼的过程中，也掌握了一些小的经验，适当地减少水的摄入，你的身体看上去会更干瘪一些，没有那么有弹性，所以我那几天水喝得比较少。

凤凰网《非常道》：而且听说你那几天真的很疲惫。

胡歌：其实这种疲惫也不仅仅是那几天，几乎在整个拍摄过程中，我不拍戏的时候，几乎每天都会坚持锻炼，而且是比较大的一个训练的量，睡眠时间也比以往要少一些。

因为对于我来说我不是一个很有天赋的演员，因为很有天赋的演员，他们非常感性又很敏感，他们非常容易能够进入到角色。

凤凰网《非常道》：你也是。

胡歌：我比较理性，所以对我来说进入或者说和角色融合，不是那么容易，所以我一旦我找到了一条通道，跟他产生连接的时候，我最害怕的就是他又断开了，或者我又跟他离开了。所以我在不拍戏或者说在关机之后，我也试图在生活中跟角色可以靠近。

凤凰网《非常道》：而且听说你在不拍戏的时候，也一直会在讲方言，在苦练，跟群演们一起。

胡歌：他们也给了我很多的帮助，其实在现场跟胡歌讲武汉话是他们定的规矩。

凤凰网《非常道》：是吗？就是必须跟你讲武汉话，不讲你会怎么样？

胡歌：他们就说了，如果谁讲了普通话就得请客吃饭。

凤凰网《非常道》：所以通过这样的方式，能够让你整个在拍这部戏期间，都在体会那走投无路的那种心境，你在保持着那种心境。

胡歌：另外还有一点是，因为我刚进组的时候不是那么自信，也没有安全感，跟可能整个创作团队，第一次合作也有一种疏离的感觉。在我以往的工作经验当中，我肯定是要最快时间地去改变，去克服这些问题。但是这次我恰恰让这种相对来说比较负面的情绪和状态，让它一直延续和保持着，我觉得这也是能够让我一直跟周泽农在一起的一个方式。

凤凰网《非常道》：是，你觉得导演的拍摄风格对你影响大吗？

胡歌：他这次非常难得的是，全片都是顺拍的，这个无论在电视剧还是在电影当中，我们说任性的一种拍摄方式，因为它对于制片部门，包括对于投资方都是一个巨大的考验和压力。因为它会严重影响到拍摄的进度，也会增加工作量。但是恰恰是这样的一种拍摄和创作方式，对于演员来说，能够给到最大的空间和最好的一种状态。因为如果说我们是跳拍的话，有时候你先拍了后面的戏，你再拍前面的戏的时候，你就没有办法再度创作了，因为结果已经拍完了，但如果是顺拍的话，我们就可以在拍摄现场，我们可以根据当时的情况，我们可以进行一些改变和调整。

凤凰网《非常道》：就是整个影片自己都有生命力，你觉得演得最过瘾的一场戏是哪一幕？

胡歌：有一场滚泥塘的戏对我来说，还是很重要的，因为那天的拍摄的经历，对我来说是让我离这个人物又近了一步。那是在拍摄比较前期的时候，大概在4月份，4月份的晚上，武汉还是很冷的，尤其是那天晚上还刮着大风。我是需要从一个土坡上滚下来，跌入一个泥塘，中了枪伤，然后下大雨，要从这个土坡的低下爬上公路。那段戏比我想象得要难问题，因为下了雨以后，那个土坡上的泥特别滑，而且那个土坡还挺高的。

我中了枪伤只能用一只手，左手是不能使力的，我穿的那个皮鞋是一脚蹬的皮鞋，在那个泥上一爬，这个鞋就很容易掉。再加上戏里穿的袜子又是尼龙的丝袜特别滑，所以其实第一条拍完以后，我已经知道这是不可能完成的任务。我爬两下我整个人就趴在那个泥上就这么滑下去了。每一都特别耗费体力。后来剧组也想了点办法，他们在土坡给我藏了一些能够使力的支点，但是又不能太多，因为镜头里会看出来。

所以当我大概拍完三条的时候，我已经感觉我要虚脱了，那个时候身体已经处于一种有些缺氧的状态。但恰恰是那个时候，加上寒冷，浑身湿透，甚至在不自觉地在发抖，这些外部的刺激，突然让我感觉到了绝望，恐惧，那种更命运挣扎的那种状态。在那一刻我觉得这就是周泽农。

凤凰网《非常道》：因为我看这个电影，它还不光是男女之情，它还有江湖义气，有很多很传统的东西，落难的人和一个风尘女，它其实是一个经典文化的一个意象，交织在一起的一种情感，你怎么理解这种情感？

胡歌：您说得特别对，我一直觉得是一部中国风的黑色电影，周泽农和刘爱爱在剧中这个情感，很难用简单的语言去表达，你不能说它是爱情。他们两个人同样都是生活在社会低层的小人物，但又同样都是非常鲜活的生命的个体，一个是在逃亡的路上，一个又是在人生的困局中，是一个非常迷茫的状态，

所以这两个人情感，我觉得是一种特别微妙的关系，是在逃亡的路上，鲜活的生命的个体，擦出的非常奇妙的奇异的火花。

凤凰网《非常道》：我比如说会采访其他的演员，他们经常跟我说一句话，说演员这个职业特别好，因为它能让我体会到我完全没有办法体会的很多种人生，那么你拍完这部电影，你的感觉是什么？这样的人生对你有什么启发？

胡歌：周泽农简单来讲，他是一个向死而生的过程，如果没有这个突发事件，生活对他来说是没有任何的希望的，他非但不能给他的家人带来温暖，不能够让他们得到保护，甚至他还有可能会给他们带来不好的影响，所以他远离他的家人。但恰恰是发生这次意外的事件，让他发现他的命还值30万的钱，他要通过他的计划来完成他人生价值的兑现。

凤凰网《非常道》：前两天电影节，看仙剑剧组终于又重聚了，拍了一张照片，我想起来你说过，说李逍遥这个角色对你一生都有影响，你现在能回头再看的时候，你能感到那是一种对你的人生的改变是什么样的吗？

胡歌：这个角色对我人生的改变，可以说是巨变，如果没有李逍遥这个角色，可能也不会有今天的我，他让我非常便捷地进入到了大众的视野，我也没有想到我因为这个角色能够被这么多人所熟知。

我非常感谢这部戏，也非常感谢这个角色给我带来的一切。但是可能在10年的时间里，我因为这个角色我不缺戏拍，我也得到了很多人的关注。但是某一刻我觉得我应该走出来了，因为年龄在增长，在我20多岁的阶段，我自己把它称为后李逍遥时代，我之后接的角色，我拍的角色，都跟李逍遥，都跟仙剑非常的相似，但是过了30岁，我觉得我必须要进入一个新的阶段。

凤凰网《非常道》：所以我们之前说，我们说一个男人你演绎了一个男人成熟的过程，说李逍遥长大了以后他会变成梅长苏，就是从那种少年义气变成家国情怀。到了周泽农的时候，我们会看到你肯真正的去面对那种一塌糊涂的生活，这是一个男人特别成长的一个多面。正好你在每一个阶段，你都是恰逢其会的就出现了。

胡歌：所以我觉得我和我扮演的我角色之间，是一个彼此成就的这么一种关系，因为我之前的经历，包括我演绎过的角色，才能够让今天的我有机会来塑造周泽农。可能如果在几年前找到我的时候，或许我驾驭不了这个角色，同样之前在扮演梅长苏的时候，在这个角色身上，大家可能也会看到生活中的我的影子。但是反过来也是同样的，当我演完一个角色的时候，他们也会永远地留在我们的生命里。

凤凰网《非常道》：我特别期待你比如下一部片子，会选择哪一个纬度？因为听说你也很喜欢猫或者是什么样，你会觉得比如说如果让你展现很软萌一面，应该也ok。

胡歌：对我来说是没有什么框架和限制的，软萌，或许会吧，但是猫对我来说，除了软萌以外，它更多带给我的是一种独立，神秘，甚至是对我来说是一种喜欢享受孤独的这种状态。因为我养猫，我对猫的个性，习性也比较熟悉，有时候它们会特别黏人，你会觉得它们特别依赖你，但有的时候你又会觉得，它需要有自己的独处的空间，它对这个世界也充满了好奇，猫是很喜欢冒险的一种动物

凤凰网《非常道》：我刚才听你讲的时候，脑子里在想，有的时候你对猫的一些看法，都是自我的投射，像是独立、神秘，享受孤独，这个也特别像粉丝来形容你的话。

胡歌：可以这么说，因为我有一段时间，认真思考过这个问题，我发现我性格里面有很多东西都不是来自于父母，我就觉得很奇怪，那是哪里来的。但是我找到的答案是从猫身上来的，但真的是有可能，因为从我出生的那天开始，我们家就养猫，虽然我现在已经很不负责任地把它们放在我同事家里寄养了，因为我实在忙不过来。

前两天很有意思，我把其中两只伴随我时间最久的猫，我抱回家养了几天，爸爸不认识我，就是猫爸爸，他不认识我了，第一天它就在躲在那个角落里不出来，其实我心里面还是挺难受的，但是第二天它特别好玩，第二天它就突然在某个瞬间，可能想起来了，这是谁！它就一直就跟着我，我在房间走到哪它就跟到哪，而且不停地叫。我同事特有意思，他们还说它肯定在说，你听我解释，你听我解释，昨天你不是这样的，你听我解释什么。特别好玩。我就把那个视频拍下来，我在那个视频里我还假装生气我在骂它，

凤凰网《非常道》：因为还有一个我会听到，比如粉丝们或者很多观众形容你，说胡歌的第一印象，他是一个可以沉得下去的人，这个人除了拍戏的时候，没有人知道在干什么

胡歌：像今年7月份，我又去一趟青海。

凤凰网《非常道》：是骑摩托车去的吗？

胡歌：没有，今年没有骑摩托车去，今年是开车去的，去做志愿者，在长江源，绿色江河，我第一次去是2013年，今年是第四次去，因为今年时间比较充裕，所以我基本上在那待了有20多天，几乎把每一个岗位都体验了一次。这个是我，我不去想所谓的做这些事的意义或者说责任之类的，我就纯粹地从我个人出发，我很喜欢大自然，我也很喜欢动物。所以我们在那里做的事情，其实就是保护长江源的生态的环境，保护野生动物生存的生活环境，所以做的事情，跟我自己的喜爱是相吻合的。

凤凰网《非常道》：我们还有最后一个问题，演完这么多角色以后，你觉得一个男人身上最可贵的品质是什么？

胡歌：诚实。

凤凰网《非常道》：还有吗？

胡歌：担当，幽默很也重要。