沈腾这16年前的「尺度剧」，现在依然能吓哭我

沈腾，长在笑点上的男人。

但凡他出现，总是欢乐不断。

一个动作，一句台词。

甚至一个Cosplay，都让人忍俊不禁。

为什么能如此还原？如此鬼斧神工？

实际上，十几年前他就有练过。

不信，你瞧——

如假包换，有木有？

而且那时的沈腾还十足小鲜肉一枚。

看这邪魅一笑，风骚走位，到处放电的小眼神以及这钱币接吻的名场面。

丝毫没辜负其“军艺校草”名声。

怎么样？

这样的沈腾你没见过吧。

以上种种，就出自他16年前出演的这部剧——

年代久远，口碑坚挺。

豆瓣8.0。

同时，19集的体量也十足良心。

更让人印象深刻的，是它的大尺度。

无数人提起这部剧，有四个字无论如何也绕不过去——

童年阴影。

台词，足够大胆；

丝毫不输明明白白洪世贤。

香艳露骨画面，也丝毫不缺；

美女入浴，不打码。

从特写到全景，镜头流畅自然，一气呵成。

仔细看，还有人偷窥。

最让人难忘的，还是它的 诡异画风 。

乌漆嘛黑，电闪雷鸣。

情节高能恐怖，能吓死人。

深夜，棺材里突然坐起一人；

就问你怕不怕。

还有人抱着骷髅头不断抚摸；

突然一个转身，吓得人脊背发凉。

每集一场把人吓尿的名场面，成不少人的童年噩梦。

再配上瘆人音乐，恐怖更深入骨髓。

即使现在看，也特别大胆，特别敢拍。

在那个压抑年代，上演着一个个悲情故事。

封建礼数下，偷情男女不仅要游街，还会被严惩。

男的被活活打死，女性要浸猪笼。

再瞧周围。

站满了冷漠无情、麻木不仁的看客。

女性，沉默不语；男性，鼓掌欢呼。

现在看，是不是特别讽刺。

而这，在那个时代只是冰山一角。

更多的悲剧在一个叫清洁堂的地方接连上演。

说穿了，清洁堂就是寡妇集中营。

这里像极了围城，里面的人想出去；

但又不同于围城，外面的人不想进来。

在那个年代，女性是工具，是附属。

毫无地位，也没有任何选择。

就像殷桃饰演的豆苗。

她和春生青梅竹马，两小无猜。

但两人却无法为各自的爱情做主。

春生的哥哥患有痨病，危在旦夕。

其父母听闻冲喜有用，便将收养的童养媳豆苗嫁给春生哥哥。

任凭春生怎么苦苦相劝，他父母就是吃了秤砣铁了心。

春生拉豆苗私奔，半路被家人阻拦，最终棒打鸳鸯。

春生一个人逃跑，留下豆苗孤零零一人。

可谁都知道，冲喜是封建迷信，怎么可能管用。

就在洞房花烛夜。

春生的哥哥色气攻心，血洒婚床，一命呜呼。

喜事变丧事！

刚刚还是黄花大闺女的豆苗突然间就成了寡妇，第二天便被家人送往清洁堂。

好端端的人生就这样被毁掉了。

可围墙再高，也隔不开相爱的两个人。

春生和豆苗依然藕断丝连。

半夜，春生翻墙潜入清洁堂，暗地里与豆苗相会。

豆苗不小心怀了孕。

马有失蹄，人有失足。

一晚，春生再来清洁堂时被几个身强力壮的寡妇当贼捉住，随后便被五花大绑送往县府。

一波未平，一波又起。

当地财主张百万将春苗请去家中，美其名曰做绣工。

实际上是将豆苗作为生产工具，给自己即将被执行死刑的儿子借腹生子。

就这样，豆苗又一次被糟蹋。

怀胎十月，豆苗艰难生下自己孩子。

可这时，富商却翻脸不认人。

食言不说，为了保住秘密，不仅将豆苗割舌，还毁其容貌。

然后又将其送回清洁堂。

就这样，曾经心灵手巧的豆苗成了破相的哑吧。

念叨起儿子来，又宛如疯了的祥林嫂，整天呆坐着。

最终万念俱灰，纵身从屋顶跳下。

除了豆苗，剧中还有一个令观众印象深刻的角色—— 五娘 。

她，直爽坦率，不矫揉做作。

心直口快，表里如一。

活得那叫一个真性情。

同时，胸怀正义，好打抱不平。

有人欺凌弱小，她敢出手相助。

风情万种的她原是瑞香园当家花旦。

后来被财主刘云轩花了五根金条买来做小妾。

可五娘也不是安分人，私下跟一位姓曹的副官勾勾搭搭。

这曹副官不是别人，就是曾经玉树临风，潇洒不羁的瘦版沈腾。

世上哪有不透风的墙。

事件败露后，五娘被送到清洁堂受罚，曹副官也被调到其他地方。

在清洁堂，五娘每晚只能对着镜子暗自神伤，孤芳自赏。

一别数年，刘云轩老死家中。

曹副官也从外地归来，到清洁堂寻找五娘。

五娘和曹副官再续旧情，有情人终成眷属。

你以为终于有了个圆满的故事，可五娘的故事到这儿并没有结束。

时代悲剧下，五娘也不能幸免。

此时的曹副官早已沦为日本人汉奸走狗。

他带五娘来到一处戏台，为日本人演戏。

对此，五娘义正言辞表示拒绝。

可曹副官却振振有词：

对这样的曹副官，五娘心如死灰。

戏台上，直接手刃了这个卖国贼。

五娘呢，也当场被日本人乱枪打死。

同样是死，但意义截然不同。

一个轻如鸿毛，一个重如泰山。

五娘的忠烈与曹副官的苟且形成鲜明对比。

所以你看，《围屋里的女人》不仅仅只是有大尺度那么简单，它同时还呈现了封建思想荼毒下的女性悲剧：

失去亲生骨肉、被割舌的豆苗；被丈夫虐待愤而杀夫的铁板嫂；珍藏一份真情在心中的青芸嫂... ...

可恶的封建礼教，残酷的战争年代。

所谓的守规矩，无非是灭人欲；

所谓的贞德，背后却写着“吃人”两字。

该剧更难能可贵的是——

它还从多角度展示旧中国女性意识的觉醒与抗争。

反抗封建礼教，追求平等、自由。

让观众得以窥见：

有时候，女性比男人更坚强、勇敢、有情义。

被沉潭的寡妇临死前，发出对男尊女卑这一社会不平等的呐喊；

豆苗则直接质问人吃人的社会；

任何改变，都需要日积月累的努力。

从呼喊到质问，最终付诸行动。

五娘，跟汉奸同归于尽。

围屋里的女性与日本侵略者不断抗争。

鬼子攻破清洁堂，众寡妇各自拉响衣襟下的手榴弹。

都说女性是弱者，可手无缚鸡之力的她们却愿用血肉之躯抵挡侵略者。

一切不言而喻。

作为新女性代表，她们渐渐觉醒，对压制和侵略等诸多不公进行抗争。

虽然任重道远。

但只要坚持，改变总会发生。