呈现焦虑，又传递女性力量，《三十而已》这么拍就对了！

文/ 从易

前有《二十不惑》，后有《三十而已》，两部剧的口碑都不错。

《三十而已》有后来居上之势，拿到更高的评分，也承包了热搜。

每天晚上剧情更新，相关话题都会引起不小的讨论，大有出圈之势。

《三十而已》特别的地方在哪？

她时代，她剧集

从宏观视角来看，《二十不惑》《三十而已》这类“她剧集”并不鲜见。

早一点有《欢乐颂》《我的前半生》，今年也有《谁说我结不了婚》。

“她剧集”的出现，是因为“她时代”已到来。

千禧年，美国方言学会举行了一次有趣的“世纪之字”评选活动，“她”以绝对优势战胜“科学”等候选字，成为“21世纪最重要的一个字”。

随着经济收入和家庭、社会地位的日渐提升，女性已经成为新时代消费的引导性力量，“她经济”日渐红火。

在影视文娱领域亦然，女性已经成为文化工业最大的消费群体：

女性是电视台和视频网站的主要收视群体；

是大明星演唱会的粉丝群体；

是购买时尚杂志和奢侈品的消费群体；

自然地，以女性的情感体验、心理诉求为鹄的文化产品大量出现。

“她剧集”也是在这一背景下出现的。

“她剧集”，又名女性剧，即指以女性为主人公，从女性视角出发，围绕女性的生活、工作、情感、社交等话题展开叙事，以折射当下社会中女性的世界观、价值观、人生观，为“她”量身定制的影视剧。

“她剧集”的主要表现形态是，女性群像剧。

女性群像，才能囊括尽可能全面的女性类型，扩大她剧集的辐射面。

就像《二十不惑》，讲述四个个性各异的20岁女性的故事。

《三十而已》，则聚焦30+这一年龄层，讲述三个不同女性的故事。

这两部剧集之外，还有一系列相似的女性群像剧准备播出。

比如宋茜、卢靖姗、张佳宁、李纯的《他其实没有那么爱你》，讲述四位三十岁左右的女性的故事；

刘诗诗、倪妮的《流金岁月》，讲述两个女人一路扶持、一起成长的故事；

冯小刚拟执导的《北辙南辕》，讲述了五个女性在携手创立“北辙南辕”餐厅的过程的成长故事；

李一桐、金晨的《了不起的女孩》，讲述两个从小一起长大但性格迥异的女孩的成长羁绊；

刘涛、李念、王媛可主演的《我是真的爱你》，讲述三个身份背景不同女性的成长故事……

“她剧集”扎堆而来，它有没有什么成功的方法论？

新鲜的人设，饱满的人物

某种程度上说，“她剧集”都是“定制”的话题剧，它们是数据和热点的产物。

编剧收集观众所关心的话题，再按照一定的模板和套路，创造出了人设。

就比如《欢乐颂》热播后，市面上的女性群像剧往往采用了相似的人物模式：

几个不同个性的女性是亲密无间的闺蜜，她们相互扶持、相互帮助，哪怕她们阶层不同、身份不同、教育背景不同。

《三十而已》也有这个“小瑕疵”——

三个不同阶层的女主角，怎么就成为朋友了？

不过，也别因此一概否定了话题剧。

女性关心什么、讨论什么，影视剧就播出些什么，从正面角度看，这是影视创作紧跟热点、捕获趋势、反映现实的体现。

有人设不是问题，关键在于：

人设是否来自于现实？

人设是否能够转化成丰富饱满、能够引发共情的人物？

《三十而已》三个女主人公，对应三种不同的人设：

王漫妮（江疏影 饰），典型的沪漂+社畜，是奢侈品店的导购员，来上海八年了，觉得自己活得就像游戏“吃豆人”，是一个不停前进，不停吞食才能生存下去的小怪物。

她勤勉，努力，敬业。

钟晓芹（毛晓彤 饰），是本地的乖乖女+便利贴女孩。

长相普通、工作普通、能力普通，但性格随和，同事遇到简单琐碎的事情第一个想到的就是她。

即便结婚，有了自己的小家庭，生活也依然懒散随性，被保护得太好，还没有太多主见。

从编剧角度看，王漫妮、钟晓芹这两个人设还是比较常见的。

《三十而已》中最具新鲜感的人设，是顾佳（童瑶 饰）。

她是一个全职妈妈，但不是惯常想象中《我的前半生》中罗子君那一款的，也不是《82年生的金智英》那样，有那么悲凉的底色。

顾佳既是全职妈妈，同时她是一个独立女性。

她顾家——家有保姆，老公孩子的很多事情亲力亲为。

聪明——名牌高校毕业，一口流利的英语。

心细如发、明察秋毫——通过女下属从给丈夫的一个价格25元的橘子，就能看出女下属的“图谋不轨”。

敲山震虎、故意示警无效后，直接要求女下属辞职。

有能力和魄力——是她鼓励和支持丈夫出来创业，才实现了阶层的跨越。

她家在上海属于中产阶层内部中偏上的那一部分，贷款买得起上海市中心昂贵的大平层。

丈夫生意上的许多棘手问题，都是她出手摆平。

有手段，但又讲原则——为了孩子顺利上幼儿园，该找关系会找关系。

为了帮丈夫拿下生意，喝酒赔笑她也愿意。

但跌破底线的事情，她不会做，就像她不同意将别人家有癫痫的孩子赶出幼儿园，也不会为了一单大生意与大老板苟且……

如果编剧只是把顾佳刻画成一个完美的人生赢家，那么这个人设就只是个人设而已。

《三十而已》难得的是，她凸显顾佳的完美的同时，也在凸显着她作为一个全职妈妈的“难”。

作为中上阶层，比下有余，但比上不足。

背着昂贵的房贷，生意上经不起失败；

为了帮儿子获得更好的教育资源，也得拼各种关系，该低下头就得低头；

丈夫虽然小有成就，但觊觎他的小女生也不少，时刻得绷紧一根弦，才能保护好家庭。

从来都是性格温和、与人为善，但为了保护好想保护的人，该丢掉体面就丢掉。

因此，你明明觉得顾佳很完美，但你也能看到她维系这份完美背后的付出和艰难，以及那种密不透风的压力。

这是她剧集中少见的新鲜人设。

顾佳也不只是人设，她有着丰富的内心世界，是一个独特的人物。

值得一提的是，因为顾佳是中上流阶层，《三十而已》也经由她，带着观众“领略”了上海TOP级人物的生活：

TOP级住宅、TOP级幼儿园、TOP级家长群、TOP太太圈都是怎样的存在。

具有很强烈的奇观色彩。

《三十而已》播出后，顾佳这个角色引发颇多讨论。

但事实上，去年该剧官宣时，这个角色是属于佟丽娅的。

结果佟丽娅的粉丝认为佟丽娅被压番，听风就是雨地认为顾佳这个人设太差，要求佟丽娅辞演。

佟丽娅先是出面安抚粉丝：网传的人设与她所读到的剧本有很大差距，但粉丝仍然不买账。

最后佟丽娅辞演了，理由是档期不合适。

而今，顾佳这个人设爆了。

事实已证明，粉丝看番位不是看角色、看人设而不是看人物的饭圈逻辑，与创作逻辑是相悖的，是不足取的。

剧情细腻，传递力量

虽然王漫妮和钟晓芹的人设相对常见，但她们也不是局限于人设。

编剧通过不少真实可信的细腻细节，将梗概式的“人设”转变成一个个有血有肉的独特“人物”。

比如王漫妮因为工作性质，长期憋尿，患上急性肾炎，在跟母亲通话时突然晕倒，连个送医院的人都没有；

住院了，也连个陪床的人都没有；

远在老家的母亲在电话那头叮嘱王漫妮好好休息，她则拿着时钟不睡觉，记着王漫妮输液瓶滴完的时间，时间到了就给她打电话提醒。

这一刻母爱的伟大，也衬托出外出打拼的空巢青年们“无人问我粥可温，无人与我立黄昏”的心酸。

编剧在刻画王漫妮的干练善良时，也没有给她过分的主角光环，把她刻画成“圣母”。

她同情提着菜篮子来买百万珠宝的大姐的遭遇。

但签下大单的利己本能，也压过了“圣母”的利他，她并没有像一些俗套剧情里那样，劝大姐理智下单，最终还是刷了她的银行卡。

钟晓芹与丈夫陈屿之间已经鲜有共同语言，也没有什么交流，在是否生孩子这件事情上有了矛盾。

但他们感情上有裂痕，戳中我的倒是这样一个细节：

钟晓芹与丈夫去顾佳家，刚好顾佳在晒衣服，镜头给到了阳台上的衣服，一个看似可有可无的空镜头，钟晓芹眼里满是羡慕。

回到家后，她对丈夫说，她第一次羡慕顾佳，原因是，“人家衣服是伙着洗的”。

但她与丈夫的衣服，是分开洗的。

这样的小细节根本上透露出：他们或者从来都没有真正上接近彼此，这是日后危机的伏笔。

以往类似的“她剧集”，很容易话题先行，贩卖焦虑。

但《三十而已》在呈现焦虑的同时，一直也在给观众传递某种“爽感”。

这种爽感上不是情节上的意淫，而是来自于女性的力量。

无论她们是否在职场，她们都独立，干练，掌控着自己的命运。

所以面对同事的陷害，王漫妮泼出手中的水。

面对蛮狠家长对儿子的“报复”，顾佳豁出去将她撕扯。

当丈夫跌破底线出轨，顾佳勇敢选择离婚……

而该剧一些集数结尾有一个小剧场，聚焦的是在上海打拼的底层人的小故事。

女人卖煎饼，男人跑外卖，儿子乖巧懂事。日子虽然辛苦，但他们也能够依靠自己的力量，在大城市扎下根来。

看到人的力量，珍视人的力量，所以《三十而已》说，三十“而已”。

当女人拥有力量，年龄又何足畏惧？三十不过而已。

呈现焦虑，但不贩卖焦虑，直视困境，并勇敢生活——这才是我们需要的女性剧。

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