影向标|《麦路人》：非常丧的港版“小偷家族”

影向标|第二百三十五期

《邻里美好的一天》

评分不足5人，不计平均分

1.西帕克7分

影评人。

这可能是阿甘之后，最适合汤姆·汉克斯的角色。

一个角色，隐藏了太多层次，汉克斯扮演了弗雷德，扮演了罗杰斯先生，组成三位一体。这并不是一部传统意义上的传记片，而是一部讲述罗杰斯先生对身边人影响的电影。

没有深挖罗杰斯先生的那些凄惨童年和家庭关系，而是描写他身边每个受到鼓励的普通人。以他们的视角去看这个“圣人”，可以说我们看到的，就是那几代看着他节目长大的美国观众的真实感触。

2.独孤岛主7分

电影文化研究者，选片人。

貌似主角不是传主的传记片，但唯有在面对脸目被无限趋近的罗杰斯（汉克斯）的耀魅时刻，才让主人公醍醐灌顶，这不是削弱，反而是神格化。

3.闵思嘉6分

影评人。

在绝大部分的场景中，汤姆·汉克斯都成功地把自己变做了罗杰斯先生这个符号，这个故事也并没有要探索罗杰斯先生作为一个“人”的特性及意义。

从这个角度上来说，它倒的确是展现了某种关于罗杰斯先生的标签化特性，只有在最后那个场景里，才流露出一丝丝“人”的意味。

4.赛人2分

影评人。

过分相信治愈的影片，其治愈的过程仍口齿不清。

汤姆·汉克斯一出场，我以为他是个病郎中。可我想错了，他自身的家庭状况，基本是在轻描淡写。也许编导对这个人物提不起太大的兴趣。让我怀疑即使汤姆·汉克斯不出场，马修·瑞斯照样能过上甜美的家庭生活，前提是他的父亲并没有那么糟糕。也就是说，影片设置的障碍并没有那么难以跨越。

美国经常有这种甜得齁人的家庭剧，目的好像就是为了放松对生活的警惕性，同时也消解了生活的可能性。

《死无对证》

评分不足5人，不计平均分

1.闵思嘉3分

影评人。

几乎一比一复刻，这是复制，不是翻拍。

《麦路人》

得分4.8分

1.西帕克6分

影评人。

非常丧的港版“小偷家族”。普通人互害的社会，底层人只能抱团取暖。配角表演有硬伤，制作也不够精细，但至少有写实的视角。郭富城的角色就像是驻扎在麦当劳的西毒欧阳锋，解决每一个人的问题，却恰恰解决不了自己的。

2.独孤岛主6分

电影文化研究者，选片人。

直接继承1950年代粤语社会电影风骨与形式，有的地方甚至过犹不及。

3.王昕6分

电影研究者。

影片选择了一个文化研究和城市空间研究的议题——麦当劳与无家可归者（homeless）。

以麦当劳为代表的24小时连锁餐饮店是现代都市、陌生人社会的某种极致形态，却同时也是冰冷无情城市的灯塔和港湾，在其营业的“剩余时间、剩余空间”里收容着各式各样的“麦难民”，并让他们有机会缔结联结和关系。

作为一种普遍的全球现象，“麦难民”是最具能见度的第一世界或者说大都市内的第三世界形象，也是大量移民/“X漂”都曾体会过的人生经验。可以说，这是最适合讲述陌路人形成非核心家庭式的关系和连接的情境（比《小偷家族》的故事更具普遍性）。

然而可惜的是影片设置了过于戏剧化的主视角人物，后半段又流于煽情，各方面都不够自然，削弱了题材本身的力量。考虑到这一群体较少在华语长片中显现，还是值得鼓励，观众可以借此展开自己的思索。

4.LOOK5分

影评人，电影研究者。

剧本过糙，一直停留在挂惨相，缺乏人生的回声、临到绝境处出人意料的人性挣扎。万梓良痴等亡妻的情节编得过分套路。就张达明入狱这情节有点嚼头。杨千嬅的形象偏中产，失真。郭富城的形象，诠释一下的话，是作为金融中心的香港自身衰弱的隐喻。

5.闵思嘉4分

影评人。

城市游荡者和homeless的观察点颇有社会关照性，也足够现实，以麦当劳为据点，可以说是展现了一种现代的、失去附近的城市空间，但落实到具体人物关系做得也太狗血和失真，造成了巨大的割裂感，反而淹没了其选题的现实性。

6.赛人2分

影评人。

仪式化的温情和流水线式的煽情，以及直白的抒情。对于香港的时光不再，远远不够。香港电影若直接地表述自身，手潮一点，都很难落笔成行。

《通往春天的列车》

评分不足5人，不计平均分

1.独孤岛主7分

电影文化研究者，选片人。

专注生活片段编织，令容易类型流俗化的叙事完备烟火气味。

2.闵思嘉6分

影评人。

作为长片处女作而言还是应该鼓励，完成度也不错，东北工厂故事现已成为一种时代叙事，开电动三轮、扮残疾人，而被遗弃的他们是真正的残缺体，连与妻子做爱也不被允许，成为被阉割的。

3.赛人2分

影评人。

非常概念化，全片大量的夜景也是硬向主题靠拢。底层生活的艰难，好像只能在戏剧性事件中才能发作。一部典型的戏味不够，方言来凑的情节剧。也是一部讨好型的电影，且讨好得不是地方。

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