黑马电影《一点就到家》，成也年轻，败也年轻

文/李愚

刘昊然、彭昱畅、尹昉，这样的组合毫无疑问是有新鲜感的。

再加上许宏宇执导（《喜欢你》、《穿越火线》），陈可辛监制，《一点就到家》按理说卖相不错。

但囿于电影整个制作周期太短——今年7月开机10月就上映了，观众对电影的认知不够，再加上这个片名乍一看有点“不知所云”，《一点就到家》的热度并不算高。

先是从10月1日改档至10月4日，首日排片占比也就15.9%，远低于《我和我的家乡》和《姜子牙》。

好在《一点就到家》口碑不算差，具备黑马的潜质。

与国庆档的其他电影不同，《一点就到家》有着鲜明的气质，它特别的“年轻”。

首先是，故事很年轻。

《一点就到家》是一部讲述农村扶贫换新颜的主旋律电影，但许宏宇没按套路出牌，他将这一主题包裹上青春电影的外壳。

魏晋北（刘昊然 饰）、彭秀兵（彭昱畅 饰）、李绍群（尹昉 饰）三个年轻人，阴差阳错地组成“合伙人”，在云南农村开启创业之旅。

故事中运用到的一些元素，相当与时俱进，年轻观众都能get到，比如电商、快递、直播带货。

电影中就出现李佳琦的直播间，以及他标志性的，“Oh My God，买它”。

其次，演员很年轻，角色很年轻。

刘昊然、彭昱畅、尹昉这三个演员本身，少年感就特别足。

这一次他们在电影中饰演的角色，既有少年感，与演员的个人气质相契合，也有着独属于角色的魅力。

魏晋北的个人特质是，理性、聪明，但也因为急于求成，而有点像是无头苍蝇。

他在北京时追随着每个创业风口，从共享单车到生鲜超市，每一天忙忙碌碌不得安宁，生怕自己错过什么。

他倒是从没错过每一次失败。在又一次创业失败后，他本想跳楼自杀，意外被彭秀兵所救。

彭秀兵是农村孩子，北漂十年了，从事快递行业。他有着未受人世污染的单纯、天真和热血，攒够了19万，想着要回家创业，改变家乡。他拉上生无可恋的魏晋北。

李绍群的身上也有着强烈的理想主义气息，他执拗又个性十足。

村里人世世代代都种植茶叶，他偏偏与父亲对着干，哪怕别人都不理解他，他蓬头垢面却也自得其乐。

三个年轻男孩聚一块，自成一出好戏。

他们的个性互补，魏晋北的理性，彭秀兵的热血，李绍群的执拗，很自然地碰撞出很多火花。

何况，他们本身就是年轻人，有着满满的、不知疲倦的活力，爱热闹，能折腾。

《一点就到家》捕捉到了他们日常生活中充满元气的细节。

因为开拍时，电影有的只是剧本大纲，很多细节是边拍边补充的。许宏宇就把演员私下互动玩闹的一些细节，也剪辑进去了。

比如魏晋北当模特为咖啡豆站台摆拍的场景，当时刘昊然在拍摄这一桥段时，被摄影机外的彭昱畅和尹昉“嘲笑”。

刘昊然说一句，“你们也要拍的”，便激起导演的兴趣，也让两人入镜参与其中。

再比如电影中，魏晋北在屋顶上打太极的戏份，那只是刘昊然在等候导演摆弄机器时的小动作，导演看到了，就拉上彭昱畅、尹昉一起来。

演员在片场的状态，轻松、自在、玩闹，电影也延续着“玩闹”的氛围，观众可以感受到扑面而来的青春活力。

再则，电影的视听语言很年轻。

为了稀释宏大主题带给观众的说教感，以及农村题材可能会带来的“土气”，《一点就到家》别具心裁地使用了动漫风，把一个看似无趣的故事，讲得青春洋溢、妙趣横生。

比如电影的用色光彩夺目，一开篇魏晋北和彭秀兵到云南的桥段，用动画的形式来呈现，鬼马精灵。

资深剪辑师出身的许宏宇，也找到了与电影气质相契合的剪辑节奏，镜头的衔接轻快轻松，有一种跳跃般的俏皮感和欢快感，非常赏心悦目。

许宏宇很懂年轻观众，也懂得电影多种元素的调配与融合。

五分喜剧，三分成长，再加上两分卖腐，调和起来，正是年轻人爱的味道。要是换做其他导演拍类似题材，一般都会处理得相当写实、郑重，但许宏宇把电影处理得鬼马又热血，四两拨千斤。

年轻有年轻的好，但年轻也有年轻的不足，因为不经世事，所以经验不足、思考不足、容易想当然。

年轻的缺点，也充分体现在《一点就到家》的剧本上。

电影的创作周期太短，编剧和导演是边拍边完善剧本的内容。这种机动性，可能会给电影带来一些未经操纵、灵光乍现的时刻。比如前文提及的，导演把演员私下的一些互动剪辑到正片。

但也因为剧本缺乏宏观上的打磨，它对很多现实问题的呈现就会简单化、理想化。

比如魏晋北与彭秀兵回乡创业，无论是一开始的唤起乡人的电商意识，初步搭建起物流体系，还是李绍群加入后的咖啡创业项目，都太顺了，顺得有点浮于表面。

他们几乎没有遇到什么真正的困难。哪怕因为村人退货导致彭秀兵短暂性地“破产”，也是欲扬先抑。

但真实的创业，不仅辛苦，失败率是极高的，“说九死一生都太好听了，九十九死一生才是真的”。

魏晋北一开始的状态，更符合创业者的状态。到云南农村后，也许是为了迎合回乡建设家乡的主题，对创业进行了美化。这可能给观众造成误导。

可以理解电影是要渲染一种少年热血的理想主义状态，但也不能过于“打鸡血”了。

电影对城乡差异的理解，也很明显是一种外来年轻人的视角，是一种大城市年轻人看农村的视角。因为他们只是到此一游，所以乡村只是中产青年的田园牧歌想象。

他们在城市里遭遇了残酷的挫败，就以美化故乡的方式浇灌心中的块垒。

所以魏晋北在大城市里找不到自己，迷失自己，不曾有过安稳的睡眠，一到农村就都好了。

好像农村有的都是纯朴、善良和新鲜的空气，能够解答现代人的一切精神困扰，“包治百病”。

但无论是《我和我的家乡》还是《一点就到家》中的家乡，都有着浓浓的度假村色彩。它们根本就无法代表真实的农村、乡村。

广大的乡村里，还有贫穷、落后和野蛮。电影喊出的“外面的路走得慢，家乡的路任你闯”的口号，就显得很虚妄。

总的来说，《一点就到家》很适合放松、不较真地看。

如此，你就能够跟着导演灵动的视听语言，跟三个逗比帅小伙，到乡村里欢乐一日游。

但它的剧情经不起我们严格地推敲。

就像年轻人不经世事，总爱瞎想未来，很天真灿漫，但它又不切实际。

年轻的优点和年轻的缺点，就像是一枚硬币的两面，它都存在于《一点就到家》。你如果爱它的优点，也不妨接受它的缺点。

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