韩媒：韩国导演金基德因新冠并发症去世
海外网12月11日电 据韩国《朝鲜日报》援引俄罗斯消息人士11日报道，韩国著名导演金基德因新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世。
金基德电影公司也确认了金基德导演去世的消息，一位电影公司相关人士表示：“据我和家人确认的结果，确实是外国媒体的消息。”该相关人士接着补充说：“(关于金基德导演去世的消息)家人当天也接到了联系。”
随后，韩国外交部相关负责人在接受媒体采访时表示，韩国驻拉脱维亚大使馆通过当地医院确认了金基德去世的消息属实，金基德具体的去世时间是当地时间11日凌晨，相关部门将尽快联系金基德的家人，在葬礼等问题上提供帮助。
据悉，金基德上个月月20日抵达拉脱维亚，近日他因出现新冠病毒肺炎症状而住院，仅仅两天后就因并发症而去世。
另据拉脱维亚网站Delfi报道，金基德11月20日从圣彼得堡经爱沙尼亚，抵达拉脱维亚。金基德在拉脱维亚期间，一直与当地艺术家Виталий Манский联系，甚至透露有意在Jurmala（尤尔马拉）买房。
金基德1960年12月出生于韩国庆尚北道，其作品多次入围威尼斯、戛纳等国际电影节并获奖。代表作《空房间》《圣殇》《春夏秋冬又一春》《坏小子》《真相》《雏妓》等等。
人物生平：
自小热爱绘画，因贫困潦倒走上创作路
金基德1960年12月出生于韩国庆尚北道一个经济落后的小山村，1969年全家移居汉城，金基德在一所农业技术学校就读。他童年过得并不幸福，从小热爱绘画，但父亲一心希望儿子能开办工厂成为有产者改变家中贫困的现状。
少年金基德极为惧怕父亲家常便饭式地呵斥，经常心情忧郁到连饭都吃不下，只好在饭后偷拔后院的大白菜充饥，乡下那种泥土砌的厕所也成为他躲避父亲的地方。
因为在父亲眼里"不是学习的料儿"，金基德中学还没毕业就服从父亲的安排辍学进入工厂，几乎在工厂里度过了所有青春期，直到20岁为了逃离高高在上专制的父亲应征入伍，加入韩国海军这座"避难所"。
退伍后，金基德在教堂寻得一份差事，又在一家残疾人收容所里干了5年体力活，依然在坚持画画。1990年，金基德正式前往法国巴黎深造美术，并靠卖画为生，在蒙托利埃海滩画了两年画，期间没有参加任何官方展和其他活动。不过他在德国慕尼黑弄过街道展，在那里知道了埃贡·希勒的作品。
1992年，30岁的金基德回国了，他发现了自己说故事的才能，于是贫困潦倒之下开始尝试剧本写作，并走上了一条全新的人生道路。在1993到1995年间，金基德凭借剧本《画家与死囚》《二次曝光》《非法穿越》接连斩获剧作教育协会最佳剧本奖、韩国电影委员会最佳剧本奖等多项大奖，在韩国引起了巨大的轰动，从而成为韩国演艺圈不可或缺的一个编剧。
靠《雏妓》引起电影人关注，沉默与色情暴力是个人风格
这之后，金基德和很多成名编剧一样，开始从编剧转型为导演。1996年，36岁的金基德筹得资金拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，反响良好。
这部处女座源于金基德的日常生活体验。他经常散步走过汉江大桥，发现了大桥下聚集生活的流浪人群，并结识了一名靠打捞投江者尸体赚钱生存的社会底层人士，于是便着手搜集素材创作了该剧本，为此还拒绝了1亿韩元买断剧本的电影投资，换回第一次执导的机会。
这部处女作是以现实和想象交错的电影，不同元素的交织有种混乱之感，并不成熟，没有取得大范围的成功，可金基德的电影之门已然开启。
一年之后，他的第二部电影《野兽之都》就入选了第16届温哥华国际电影节，第三部作品《雏妓》（又名《蓝色大门》）又成功打入欧洲，并在柏林电影节等八个国际大中小电影节中展出。
《雏妓》的上映让金基德忽然跃入电影人的眼帘，并让整个电影评论圈躁动、不自在起来，因为他总是在揭国人和历史的疮疤，电影里都是从伤痛中走来的男男女女，而发生在她们身上的故事大多以最恐怖、极致的面目展现出来。
紧接着，他的第四部作品情色片《漂流欲室》入围了威尼斯电影节竞赛单元，也使他成为了争论和非议的焦点，甚至很多原本支持他的电影评论家也纷纷倒戈。
金基德的电影有非常强烈、独特的个人风格，比如沉默和极端的情色暴力。
沉默是他电影的主调，将近100分钟的影像中对白廖廖，有时甚至不超过三句。其中《空房间》《漂流欲室》《莫比乌斯》里的沉默是金基德所有电影中最强烈、最具有冲击力的，封闭空间和广袤水域里的沉默也有着极其不同的感官体验。
剧情上，他的电影总是充斥着极端的暴力和性以及情欲，比如《收件人不详》里昌国把母亲干瘪的乳房割了下来，以此割断和美军之间的联系。
他电影里的女性大多都以妓女的形象出现，主动或被动地售卖、利用自己的身体，电影中的人物也总是隐藏着随时会爆发的"自虐"和"他虐"的念头，无休止的毁坏自已或他人的身体，仿佛暴力是仅剩的生活对策。
也因此，有人将他奉为大师，有人对他恨之入骨。
曾想进军华语电影圈，因性丑闻跌入谷底
经过几次试水后，金基德在2000年正式组建了自己的电影公司，同时也开启了属于自己的电影时代。
金基德的拍片节奏非常高效，基本保持每年一部，且质量上乘。2001年，金基德凭借动作片《收件人不明》再度入围威尼斯电影节竞赛单元，2002年，凭借情色片《坏小子》再度入围柏林电影节，但仅获得艺术奖和演员奖。
2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》，该片当选韩国当年十大佳片之一，并代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。2004年2月，他凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节，9月，又凭借爱情片《空房间》获得威尼斯电影节“最佳导演银狮奖” 。
这之后，他的拍片节奏渐渐慢下来，在2008年拍完《悲梦》以后，金基德经历了三年的空窗期，在拍摄期间因为疏忽差点导致女演员窒息丧命，身边的演员与亲信也逐一离他而去。
他受到重创，也患上社交恐惧症，随即隐遁入深山老林，离群索居，并说："拍不了电影，我就拍自己"。于是他在2008年和2011年分别上映的《电影就是电影》《丰山犬》两部片中只署名了编剧，导演则分别由他一手提携的张勋和全宰洪担任。
2011年，他拍了纪录片《阿里郎》，失意的金基德在物质条件极为简陋的山上，开始了自我质疑和质问的心灵旅程，并用摄像机记录下这一段历程，于是有了这部电影，电影里的金基德自问自答中不断宣泄着自怜自哀的苦闷与不甘。
但很快，曾经的金基德又回来了。他靠2012年执导的影片《圣殇》杀回国际电影节，获得了第69届威尼斯电影节最佳影片的金狮奖。这也是他继《空房间》《撒玛利亚女孩》后再次获欧洲三大电影节的青睐。
在韩流正火的2015年，金基德宣布正式进军中国市场，签约了中国电影公司嘉视年华，首部影片为《无神》，新片除延续他一贯的电影理念，“还有爱情和战争，我也会通过电影解开大家所不知的一些关于人、时间和空间的秘密。”
他称自己看的首部中国电影是张艺谋的《红高粱》，多年来也从一众中国导演身上学到很多，谈及最欣赏的中国导演，他表示是贾樟柯、娄烨、陆川、王小帅、罗志良。被问及最想合作的中国女演员，金基德则称是巩俐与章子怡，“她们觉得我的电影不错，我才能有机会跟她们合作”。
说到首次进军中国市场的原因，金基德说：“中国将成为全球电影业的中心，中国电影也将在国际上走得更远，更能满足我对电影的创作理念。”并表示在中国拍片，会尽量修改色情暴力的内容，“我以前的电影成本都不太高，希望来到中国后能制作更多高成本的电影。”
2018年的《人间，空间，时间和人》是金基德复出后最具野心之作，也是他目前的最后一部电影。在电影里他打造了一膄充满隐喻的"诺亚方舟"，各色人等在船上为了食物和生存上演了一幕幕野蛮、荒诞、血腥的"人吃人"的斗争和杀戮。
电影的结局更是泄漏了此时的金基德对整个世界的绝望，恶在这个痛苦的世界只是无限轮回的上演。若以往的电影作品里金基德还留有一丝对人类痛苦的怜悯和同情，而在这部电影里则早已消失殆尽。
讽刺的是这部电影上映之后，随即就曝出了他的性侵丑闻。彼时“Mee Too”运动蔓延到韩国演艺界，三位女演员举报了他。
A某爆料曾和金基德、曹在显（《莫比乌斯》男主角，金吉德影片御用男主角)以及一位女性工作人员一起聚餐，之后金基德就带著A某和女工作人员走进房间，并要求两人陪睡。
已经退出娱乐圈的女演员B某也透露曾被金基德猥亵，“导演问我‘试镜的时候有没有看你胸’，我回答没有，他竟然问我可不可以现在看，我害怕得什么都不敢说，他就说我能想像是像蜜桃一样的，现在能不能看。”对方言辞之下流让B某完全无法忍受，最终被迫退出演艺圈。
女演员C某也遭遇到了相同的事情，“他把我叫去洪川，在一辆拍摄《收信人不明》的巴士里，撕裂我的衣服企图性侵我，因为我的反抗，对方打了我10多个耳光，我被他打得很惨。 后来他竟然对我说是因为喜欢我才这样。片场还有曹在显和他经纪人，我就像他们3人的猎物一样。曹在显曾经敲过我的房门，给我房间打电话，每当我一个人时就会陷入不知道会被金基德和曹在显骚扰的恐惧中。 他们会议开会为由把女演员叫到房间，我还亲眼看到过金基德和另一位女演员上床。”
金基德对此遮遮掩掩：“我只是扇了耳光，只是强吻，不是性侵。＂但这件事直接让他的个人形象和事业跌入谷底，无奈之下他只好辗转他国，寻求新的拍摄机会。
他曾这样形容自己和电影的关系："于我而言，这个世界就好像是某个人不由分说地抽了我一耳光，然后又疯狂逃遁的一个所在。这里根本就没有可以寻找犯人的路，于是，拍电影便成了我与这个世界对抗的手段。"
