金基德：死于七千公里之外

情色、乱伦、暴力、裸露、大尺度、十八禁等等，因为这些关键词，金基德的电影在各种资源网站上总是尤为受欢迎，加大加粗标红，总是有很多人在他的新作一出现的时候就马上下载观看，虽然这其中有很大一群人连金基德是谁都不知道。

与之相映成趣的是，威尼斯金狮奖、银狮奖，柏林银熊奖、戛纳一种注目单元最佳影片奖，欧洲三大电影节，各种荣誉加身，又让金基德成为无数影迷心目中的大师，纷纷崇拜，渴求拜师的对象。

就是这样一位导演，被报道说昨天在拉脱维亚因为新冠并发症去世了。

刚看到这条新闻的时候，怎么都不敢相信，直到世界各地的权威媒体纷纷确认之后才只好接受了。

拉脱维亚、金基德、新冠、去世，似乎八竿子都打不到一块去的几个词，怎么就能同时出现在一条新闻里。为此还特意去看了一眼拉脱维亚在哪。这是一个远在北欧的国家，位于波罗的海东岸，和瑞典、芬兰隔海相望，与莫斯科相距不过数百公里。

据媒体报道说，金基德是11月20日去的拉脱维亚，原本计划在尤尔马拉买房定居。尤尔马拉是拉脱维亚的一个海滨城市，距离拉脱维亚首都里加不远，气候宜人，看起来应该很宜居。不过12月5日之后，朋友发现联系不上他了，于是通过排查，发现他可能因眼晕症在入院后去世，疑为感染新冠肺炎。

原来自从两年前的Metoo运动之后，金基德离开韩国影坛，一直在俄罗斯、哈萨克斯坦等地活动，去年更是担任了莫斯科国际电影节评审团主席，今年还在哈萨克斯坦用俄语创作了新作。

金基德在哈萨克斯坦拍摄新作《Растворяться》

这样一来，故事就说得通了——远走他乡，重新开始。

2018年3月，韩国MBC电视台的时政节目《PD手册》曝出了金基德的性侵丑闻。三位没有具名的女演员以受害者的身份，控诉金基德借助导演身份对她们进行性骚扰、性侵和暴力的行为。有人说在拒绝与金基德发生关系后被解雇，有人说在剧组集体住宿时被导演强奸。

金基德性侵丑闻

节目播出之后，金基德成为韩国国民声讨的对象。但是后来经过审理，金基德被判无性侵嫌疑，但是他却受到了身边人的惩罚，妻子很快就与他离婚。

回顾金基德的一生，也算得上一生坎坷。出身于贫瘠家庭，也没有受过正经教育，年轻的时候酷爱绘画，终于在三十岁那一年抱着孤注一掷的决心，用全部家当换来一张飞往法国的机票。本意是前往巴黎深造美术，但阴差阳错爱上了电影。

年轻的金基德在自己的第一部电影中

金基德在他的自传中写过，自己三十二岁的那年才第一次走进电影院观看电影，看的是《沉默的羔羊》和《新桥恋人》。因为他原本认为，只有受过良好教育的人才能观看和真正理解电影，没想到自己也可以，这让他萌生了成为导演的梦想。自此之后，金基德放弃绘画，开始尝试创作剧本。

就这样，这世界上又少了一个蹩脚画家，多了一个导演大师。

当然金基德的作品并不是每一部都不错，也不是所有人都喜欢。他的电影总是时高时低，令人感叹跨度之大。既有足以让人惊艳的《春夏秋冬又一春》、《圣殇》，也有让人看得不知所云的《一对一》、《网》。

《春夏秋冬又一春》

但是毫无疑问，金基德的电影就是他的人生。他偏爱封闭的空间、爱欲纠缠以及几乎没有对白的沉默。

其中最明显的一部标志作品就是《阿里郎》。当他拍完《悲梦》之后，因为一直热爱电影并且高产的金基德似乎突然陷入灵感枯竭，再也拍不出来电影了。

《阿里郎》

他自己说原因有两个：一是因为一手培植的助理导演张勋盗走了自己的剧本，结果拍成的电影爆红；二是因为在拍摄电影《悲梦》的时候，由于自己的失误导致女主角李娜英差点意外死亡。

于是，他不相信电影，不相信任何人。他开始虐待自己，就像在电影中他所虐待过的形形色色电影人物一样。他离群索居、逃进深山，质疑自己，质问自己。最终他把这一切放进了电影《阿里郎》里，也唱进这首韩国经典民歌里。

那几年，金基德说自己得了抑郁症和社交恐惧症。所以很多时候，他总是孤独的一个人，也总是沉默寡言，说不出话来，就像是他电影中的很多人物一样，完全失语，仅靠动作和眼神来传达信息。而这无疑是金基德电影中那些边缘人群内心孤苦的表现。

金基德当然是一个极端的导演。他总是热衷于对乱伦、无节制的欲望、情色和暴力的表达，这也正是很多韩国观众始终无法接受金基德的原因之一。但是我们不能忘记的是，金基德也总是把自己的镜头对准边缘人士和特殊群体。

比如以妓女为主题的《坏小子》和《漂流欲室》，甚至还有讲少女援交的《撒玛利亚女孩》和《雏妓》，也有关于和尚、充满禅意的《春夏秋冬又一春》，还有以远在异国他乡的流浪艺术家为对象、颇有自传意味的《野兽之都》，更有《圣殇》中的母子虐恋和复仇的故事。

《坏小子》

虽然主题和呈现方式都相对极端，但金基德所有的电影都带有对社会和人性深度的关怀，在诠释边缘人群灰色人生的同时，也是一场对自我和社会的救赎。

如今再来回顾金基德的电影生涯，也算得上是大起大落。

一时风光无两，被捧上云端。

金基德获得金狮奖

2003年，《春夏秋冬又一春》当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐当年的奥斯卡最佳外语片；2004年，以《撒玛利亚女孩》拿下柏林电影节最佳导演，随后又在威尼斯，以《空房间》再一次拿下最佳导演；2012年，《圣殇》又给他带来了威尼斯金狮奖，实现了韩国电影人在世界三大电影节顶级奖项上零的突破，被称为“韩国电影百年史上最大的壮举”。

一时又被万众唾弃，被打入谷底。

2008年拍摄《悲梦》，被曝差点造成女演员窒息而死；2013年拍摄《莫比乌斯》，又被曝强迫女演员拍摄大尺度床戏；直到2018年被曝性侵女演员，只能远走他乡。

在《阿里郎》里，他说：“人生就是自虐、施虐和受虐。”诚如他自己所说的，他的人生也确实如此，他的电影也是如此。他就像是一只困兽，把自己困在了自己的电影里。

想起当年金基德拿下威尼斯金狮奖，对于韩国人的意义其实相当于张艺谋凭借《秋菊打官司》拿下金狮奖、陈凯歌凭借《霸王别姬》拿下金棕榈大奖对于中国人的意义一样。

但是对比一下，你看如今的张艺谋和陈凯歌在中国是如何的地位，一个贵为国师，一个备受尊崇，而金基德却只能落个妻离子散、远离故土、客死他乡的下场。

特意在地图上测量了一下拉脱维亚到韩国首尔的距离，地图显示7253公里。韩国一代电影，却死在七千多公里之外的地方，抛开那些争议不谈，也算是挺凄凉的。