电影咖“下凡”,为何总难大爆?
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电影咖“下凡”,为何总难大爆?

2021年01月12日 09:18:49
来源:Ifeng电影

文/从易

这两三年,影视圈出现的新现象是:电影大咖纷纷“下凡”拍古装电视剧。

有的虽然以前拍过,但时隔多年又重回其中;有的更是第一次拍电视剧。

比如2018年周迅主演的《如懿传》,2018年陈坤、倪妮主演的《天盛长歌》,2019年张震、倪妮主演的《宸汐缘》,2019年汤唯主演的《大明风华》,以及今年章子怡主演的《上阳赋》。

张震、章子怡都是第一次拍电视剧。

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电影咖纷纷“下凡”,主要是古装大剧的红利实在诱人。

片酬高,大众化程度高,不仅可以赚取丰厚报酬,同时也有助于提高演员的国民度。

所以“下凡剧”的属性高度一致:古装+大IP+大投资+大制作。

这跟一些流量演员拍的流量剧,看起来很相似。

但它们本质上又是不同的。

一方面,有大咖“下凡”,这些剧集都能顺利拿到巨额投资。剧本质量怎么样暂且不说,美术、摄影、服化道等技术层面都能达到高水准。

另一方面,电影咖的演技经得起大银幕考量,回到小荧屏,虽然可能会有些不适,但演技还是轻松胜过很多流量的。

现在的问题是,这些“下凡剧”都没有成为全民爆款。

为什么“下凡剧”落地难?症结在哪儿?

有些“下凡剧”,剧本本身出了问题。

譬如汤唯的《大明风华》,虽然皇室日常这条线思路不错,但《大明风华》的重头戏是孙若微的大女主戏。

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可惜,剧本没有撑起来。

历史上孙若微和胡善祥都有原型,孙若微是山东永城县的主簿之女,胡善祥的父亲是父亲是锦衣卫百户。

在剧中,她俩都成了御史大夫之女,是亲姐妹,且都是靖难遗孤。她俩先后成了皇后,姐妹共侍一夫,“宫中姐妹必然翻脸”。

汤唯的气质与角色不符。汤唯很适合那种文艺、内敛又心思重的角色。但孙若微个性有活泼一面,汤唯的诠释就显得违和。

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相形之下,《天盛长歌》《如懿传》的剧本水平要高出不少,但它们的问题是,太“曲高和寡”。

《天盛长歌》改编自大女主小说《凰权》。因为有陈坤的加入,所以改编时很多情节重写,变成大男主权谋戏。

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也不是不可以。关键是该剧制作方思路出了“偏差”。

因为有陈坤、倪妮助阵,就把剧集的格调定得非常高,故事讲述草蛇灰线伏脉千里,多条线索并行,比《琅琊榜》叙事更复杂。

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对于想看一部爽剧的观众来说,这部剧就显得细碎、节奏过于缓慢。

耐心看下去它是好剧,但缺乏耐心就觉得“枯燥”。

它在湖南卫视播出时,不仅被删减许多集数,还创下了湖南卫视多年来的收视新低,实在是可惜。

即使后来它斩获了白玉兰部分奖项,但始终失去了被大众广泛认可的机会。

《如懿传》也有一个比较高的立意。它不想拍成宫斗爽剧,而是要从帝后婚姻探讨婚姻围城和爱的挽歌。整部剧看下来,很丧。

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当时对打的《延禧攻略》由于是纯粹的爽剧,就成为爆款。《如懿传》虽有深度,却丢掉了大众缘。

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这是“下凡剧”在定位上的尴尬之处。因为有大咖加入,制作方也有意提升剧集的思想深度和厚度。

但观众深受IP大剧的“熏陶”,很多人想看的就是通俗流畅好懂的爽剧。

一旦“下凡剧”背离这个预期,就会被诟病不接地气。

《宸汐缘》《上阳赋》要叫屈了——因为这两部,恰恰都拍得很流畅,很接地气。

《宸汐缘》是一部方方面面都很扎实的仙侠剧。

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《上阳赋》也是各方面都没有明显短板的大女主剧。

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但这两部剧一开播都遭到异议。

《宸汐缘》豆瓣开分才5.5分。但剧集播完,豆瓣评分已经涨到了8.3分。

《上阳赋》开分5.8分,现在是涨到6分,之后走势还需观望。

观众为何先入为主做好了嘲讽的准备?

这是“下凡剧”普遍遭遇的另一个尴尬:这些大咖“下凡”后,与观众对他们原本的期待,有所落差。

张震一直都是与杨德昌、侯孝贤、李安、王家卫这样的大导演合作,首次演电视剧却是仙侠剧,不少观众就觉得“难接受”。

倪妮时尚资源一直很好。

她肤白貌美,身材优越,拍各种时尚硬照美到爆炸。

观众对她“下凡”后的预期是:都市,时尚,美感。

《天盛长歌》里的形象,本就不符合观众预期。但这部剧的品位在那儿摆在,多少符合倪妮大气的定位。

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但《宸汐缘》里,她演的是仙侠剧里常见的女主角。观众就认为,让倪妮去演傻白甜,太降身价,太违和了。

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可如果把剧看进去会发现,女主角人设有细微上的调整。她白甜但不傻,白莲但不柔弱。

章子怡的地位和气场,演大女主戏很适合,气场镇得住。

但《上阳赋》一开篇,王儇只有15岁,还处在天真灿漫的少女阶段。

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章子怡出演这部剧时38岁了,虽然她精湛的演技诠释少女完全没有问题,但总有观众会觉得不那么契合。

再好的演技也抵挡不了岁月的痕迹,并且,也不符合观众对章子怡的期待:想看你演女王,怎么演了个少女?

而跟流量明星相比,电影咖的路人粉虽多,但粉丝们又不太会像久居饭圈的人那样,去打高分、反黑、控评。

这就导致这两部剧开播时口碑不佳,很可能就把一些路人观众“吓”跑了,他们还没看剧,就先弃剧了。

那些认认真真看完剧的观众,会给剧集打出高分,口碑会不断提升,但这时的剧已失去了出圈的最佳时机。

在剧集精品化,以及适合中年女演员的电影剧本稀缺的背景下,大咖“下凡”会是一种常态。

这些没有达到预期的“下凡剧”,则给那些想“下凡”、准备“下凡”、正在“下凡”,或者要再次“下凡”的演员们,以及剧集的制作方,提供了重要的参照。

“下凡剧”的成功关键是:符合大咖身份的高品质制作,与大众审美、大众预期、大众趣味之间达到一个均衡。

这需要从两个层面努力。

其一,确保剧集高品质,又不曲高和寡。不要像拍高品质文艺片那样去拍大众化剧集。

否则业内口碑很好、拿奖再多,也只是局限于专业的好评,无法赢得大众的热度。

当然,制作方如果是冲着精品、拿奖、提升大众审美去的,也未尝不可。但也要做好被大众“误解”,或者大众“真香”虽到但迟的心理准备。

其二,大咖“下凡”要循序渐进。

观众对大咖有普遍的形象预期,如果一开始突破太大,反倒会让观众觉得不习惯或者别扭。

像倪妮在《流金岁月》里的朱锁锁,与演员个性形象气质契合,角色的好评度、大众度就好多了。

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《上阳赋》首播6集过后,王儇从少女迅速成长,气场全开。章子怡与角色更为契合,剧情的可看性明显提升。

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至于大众,我们不能指责大众“不识货”,毕竟很多人工作一天累了,看个剧集就图放松。

但我们还是希望大众可以多一点耐心。

不符合自己的想象,也不必过于着急给出决绝的差评。

因为给予一些好剧耐心,让它们获得更好的生存空间,那些优秀的创作者才会有动力继续生产优质内容。

创作者在作品格调与大众趣味之间做好平衡,观众追求休闲娱乐的同时也能包容不一样的作品,爆款的“下凡剧”就是可期的。

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