《阳光劫匪》:不是谁拍城市童话风都是韦斯·安德森| 五一档影评⑧
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《阳光劫匪》:不是谁拍城市童话风都是韦斯·安德森| 五一档影评⑧

2021年05月09日 10:47:03
来源:Ifeng电影

文/大宝

如果说2010时代哪位华语女导演最让人期待,相信李玉肯定在很多人的名单中。

她在2018年年初拍摄的《阳光劫匪》,2019年就已经取得龙标,经过了改档风波,终于在今年“最拥挤五一档”现身了。

上映8天,票房刚破4000万,豆瓣评分只有4.3(目前五一档最低分),可以说是李玉职业生涯最差表现。

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初看演员阵容就觉得不妙,有当时急于从麻花喜剧转型的马丽,那几年什么片都接的宋佳,《中国有嘻哈》第一季选手谢锐韬Tizzy-T,还有沙溢以及杨迪这类哪个综艺都露脸的喜剧演员。

再有宠物卖萌和特效CG,烂片3大元素基本就集齐了。

看完之后,果然就不妙。人物浮夸不接地气,即便用了这么多喜剧演员,也没多好笑;再加上混乱的类型与主题表达,让人几脸懵逼,我到底看的是个啥?

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不精心设计的伪童话

《阳光劫匪》改编自日本作家伊坂幸太郎的同名系列作品,原著讲的是公务员成濑、咖啡厅老板响野、单身妈妈雪子、动物爱好者久远,四人抢银行的故事,是日式暖心治愈的犯罪推理小说

在电影中,宋佳饰演的女主角晓雪是动物园饲养员,因缘巧合收养了小老虎娜娜为女儿。

但有天娜娜丢了,晓雪声称是本市首富刘神奇(曾志伟 饰)绑架了它,于是拜托宠物事务所的阳光(马丽 饰)、一手和汪远等人帮忙找回娜娜。

这里能看出电影对原著小说做了很大调整。

接下来,阳光一行人定位到了刘神奇藏匿娜娜的孤岛城堡,发现刘神奇是个神棍,有自己一套歪理邪说,毕生追求的是制作能让人们快乐的药品(类似毒品)。

等大家合力救出娜娜坐船逃到大海中,却被一伙海上劫匪打劫了。

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原来抢劫犯是晓雪的前男友林地道(沙溢 饰),被抢劫后晓雪才知道,原来是他偷偷把娜娜卖给了刘神奇。

大反派刘神奇为什么要对娜娜这么执着?这里就不得不说反派人物在此的奇怪设置。

他的妹妹10岁时被藏獒咬死,因为妹妹和老虎娜娜同名,林地道骗他说老虎娜娜其实是妹妹转世,所以刘神奇一定要夺走娜娜把她做成标本,让妹妹获得永生。

片中曾志伟饰演的刘神奇,保守估计有50岁,妹妹起码死了40年,还在执念妹妹转世成一只年轻老虎,这人可真是有那个大病。只能看出编剧让正反双方产生关联和冲突的点太牵强。

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之后阳光莫名其妙骑车出现,和刘神奇打赌,7天内如果阳光可以救出娜娜,所有事情一笔勾销。作为精神不正常的患者,刘神奇答应了。之后是阳光一行人为了救出娜娜的抢银行。

看到这,你也不能说《阳光劫匪》不尊重原著,毕竟抢银行的戏是还原了。

说到这,本片还得到了伊坂幸太郎的亲自站台支持。

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但伊坂幸太郎支持也没用,不仅反派人物设定离谱,就连原著中最出彩的四位主角也都失去了内核,变得浮夸。

比如为了表现阳光是个看起来阳光,但默默承受痛苦的角色,写她从小为了取得别人注意所以总是撒谎,导致妈妈信了她被绑架的谎言,在救她的路上被撞死。

她妈是什么智商啊?这小孩是布了多精致的骗局啊?

导演为了塑造每位女性都有自己的伤痛,给晓雪强行安了一个渣男前男友。在知道前男友把女儿娜娜给卖了,晓雪竟然还会带着他继续参与之后的救援行动。

在小说里可以自洽的人物,到了电影里全都扭曲不可信了。

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除此之外,两位主角的关系也很别扭。

导演在采访中说道,不希望安排一男一女,因为无论怎么拍观众都会认为两人会产生爱情。

关键是两位女演员之间的互动与暧昧,也很难纯粹被解读为友谊或人与人的互助。相信因为各种原因,也难以实现两位女主角带着老虎远走高飞的场面。

但何为童话?一定是电影中宣扬了惩恶扬善,以及幸福的结尾。既然选择了童话风格,如是一男一女主演,且带有爱情元素,可能会比现在更好看些。

选用马丽与宋佳这两位演员,不能说李玉对票房没有期待。

但看完电影,大家也不会留下什么印象,毕竟演技也弥补不了人物行为的不合理。

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类型混乱,没有风格

李玉有非常强的社会洞察力,过去一直以拍现实主义题材备受瞩目。讲欲望、讲犯罪、讲青春,她都拿手。

《阳光劫匪》完全脱离了她擅长的风格,顶着“童话”的标签变成了四不像,许多观众看完根本不知道电影到底想讲什么。

首先是主题表达乱七八糟。

开头以为是宣扬保护动物,每到关键时刻都有动物萌萌哒来解决问题,连电影海报上小动物们都占据了一席之地。

而且本片卖点之一的就是选虎大赛,据说片中出镜的老虎价格不菲,还请了2个好莱坞老虎当替身。

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再继续看,原来是从女儿角度出发,表达对妈妈的思念与遗憾。

导演在采访中说,在开始筹备这部电影前,她的母亲查出癌症,最后没能看到这部电影上映。

相信她一定是含着对母亲最质朴的情感,才在电影中展现了三对不同的母女关系。令人惋惜的是,片中哪对母女关系都没能展开深刻的挖掘,所有关系只浮于演员们台词煽情的表面。

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最后主题又回到温暖治愈,比如白天阳光是善良正直的人,晚上却独自面对自己内心的伤痛;内心是傻白甜女生,但通过外在超短发想象自己是一个男生,去勇敢面对痛苦。

我想说,这不是温暖治愈,这是人格拧巴。

无论导演怀着怎样的初衷,以上所有主题都没有被充分展开,全部混在一起。

谢谢她把“这部童话献给了受过伤但还要勇敢去爱的人”打在银幕上,告诉并没有看懂电影的我们。

影片的类型也混乱的。片方声称是奇幻/喜剧类型,但哪个类型都没做好。

尤其是喜剧梗的过时与尴尬,难以相信都21世纪了,还把“人困在车里不得不吃狗粮”当做笑料,还使用了两次,白瞎了一批喜剧演员。

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奇幻类型的设定就更混乱了。

看过原著的人就知道,小说和奇幻是一毛关系都没有,但为了更好的本土化落地,导演把原著中抢银行的主线变成了从反派手里救老虎,在电影后半段,把抢银行作为副线,与救老虎融合在了一起。

也正是这个调整,为了让老虎的存在变得合理,整部电影的风格因此转变成了城市童话风。

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电影的前半部分的确构建了一个城市童话风的世界,无论是以儿童的声音念开场白,还是亮丽饱满的场景设置与色调,再到孤岛上拯救娜娜地上与地下的冒险,无不给人浪漫超现实的质感,分分钟想起韦斯·安德森。

电影的后半部分,随着两场抢劫银行戏的展开,迅速转变成了犯罪悬疑类型。

而导演不肯舍弃原著中领头人喜欢在抢银行时演讲的特质,强行在高潮处给我们灌了一口鸡汤,消解紧张感。拜托,关键时刻,观众想看的是惊心动魄的抢银行呀。

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最后的最后,导演可能在周围人的提醒下,想起这毕竟是一部商业电影,所以在大反派被逮捕后,强加了一出紧张刺激的老虎城市冒险记。

耗费巨资,辗转多国拍摄的《阳光劫匪》只能有现在的成绩,李玉离开舒适区冒了一次险,也浪费了一次宝贵的机会。

她下一部作品《断.桥》有可能在今年公映,回归到了熟悉的现实主义题材,以及又一次启用了需要普通观众认可的演员。

祝好吧,希望《阳光劫匪》只是一次失误。

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