不请明星，不买热搜，它让一批国产大片无地自容…

7月院线真热闹，各种类型大片，一部接着一部。

在大片混战暑期档的喧嚣下，有一部战争题材网络电影杀出重围 。

没有群星璀璨的阵容，不买热搜造声势。

单凭过硬的内容、充沛的民族情感，就给我们带来不少的惊喜。

它的成功，也再一次证明：

一部片子好不好，不在于明星请多少、投资砸多少，而在于把拍电影当回事，心怀一份真诚，打心底尊重观众。

《幸存者1937》

>>>>两条线索

1937年9月25日，八路军在平型关发挥近战、山地战的优势，第一次集中兵力伏击日军，取得了留名青史的平型关大捷 。

这是八路军出师以来的第一个大胜仗。不仅振起我军的士气，更打破日军“不可战胜”的神话。

聂荣臻将军后来这般形容，“东渡黄河第一战，威扫敌倭青史流” 。

电影《幸存者1937》，正是以平型关大捷为背景，改编真实历史战役，展现无名先辈的英雄风采，歌颂他们舍生取义的牺牲精神。

整个故事主要分为两条线索，一明一暗，互相推动。

明线：拯救行动。

平型关大捷之后，为了保留有生力量，我军准备转移军力。

就在大部队转移之际，上级传达临时任务，要求派兵突破日军包围，解救谍报专家 郑忠 。

抗战以来，我们的情报密电总是被日军破译，正面战场处处受制，节节败退。

组织决定，成立专门的密码情报室，作为对付日军情报部门的秘密武器。

而掌握先进密码模型的郑忠，就关系到未来密码情报室的成败。

考虑到任务艰巨、难度大，政委思量再三，决定让 冉征队长 率领 十八路军独立团特别小分队 前往。

这支由7人组成的作战小分队作风优良，英勇果敢，定会不辱使命，完成任务。

但是，刚接到命令，冉征就一头雾水。

他知道，自己冒死解救的对象，不是别人，正是死对头。

郑忠曾暗杀不少革命同志，更与小分队的爆破手 金开庆 有不共戴天之仇。

不过，国难当前，私人恩怨暂时放置一边。

更何况，郑忠对抗战具有重要的战略意义，决不能马虎。

暗线：角色的转变和成长。

简而言之，《幸存者1937》是“7个人冒死解救1个人”的故事。

这个外壳，与美国主旋律大片《拯救大兵瑞恩》“8人小分队寻找二等兵瑞恩”有些类似。

虽说故事模板类似，但内在核心却有天壤之别。

区别在于，《幸存者1937》里性格迥异的角色的转变和成长，更完整。

先说一说，小分队。

机枪手高大岗，性格讨喜。

一边，嘴上抱怨整天吃土豆；另一边，身体很诚实，安心做一枚吃货。

作为小分队唯一机枪手，他不惧生死，作战到最后一口气。

少年兵 憨娃 ，初来乍到，新兵蛋子一枚。

经过战争的洗练之下，他克服胆怯畏惧，担负起护送郑忠的重任。

爆破手金开庆，执拗倔强。

与郑忠的不同戴天之仇，让他半途产生脱离队伍、放弃战斗的退缩思想。

为丈夫者，当舍生取义。

当绑着手榴弹，以身体抵挡敌人进攻的时候，他搁置了恩怨，心怀大义。

只可惜，电影对金开庆从离队到归队的心理变化没有展开，对他与郑忠之间的恩怨也没有重点刻画。

如此简短的刻画，会让观众感觉，角色前后转变过大，略显突兀。

再谈一谈，郑忠。

一开始，他摆出一副拒绝合作的高傲姿态，不听从小分队的方案。

在自己的撤退计划失败之后，他逐渐放低姿态，与小分队共进退。

不仅能吃难以下咽的菜饼子，也甘愿冒着中弹的危险，解救憨娃。

可以说，郑忠的转变影响了整个解救行动，为故事带来一个光明的结尾。

>>>>残酷下的诗意

战争是冰冷的，人物却是鲜活灵动的。

镜头用一个个诗意的镜头，捕捉残酷之外，人人对美与和平的向往。

步兵徐成，怀里总揣着一把口琴。

他还很喜欢吹《友谊天长地久》这首歌。

“旧日朋友岂能相忘，举杯痛饮，同声歌颂友谊地久天长…”

这首歌代表了一种告别的伤感，对革命友谊的珍重。

当他把口琴作为新兵礼物赠与憨娃的时候，它就变成一种友谊的延续，更是一种责任的托付。

步兵北方，一直雕刻着那头木刻的小马。

这是他忘掉残酷战争的一种解脱方式。

狙击手倪强，藏着一颗鲜红的红星。

红星代表了一位军人的永恒信仰。

战争残酷，但长镜头美学可以用诗的语言、诗的影像，雕刻时光，让时间感流经战争的画面。

塔科夫斯基的《伊万的童年》，白桦林、布谷鸟是伊万的梦境之美。

萨姆·门德斯的《1917》，一片樱花树林盛开在荒芜的战场。

同样，在《幸存者1937》，战士们穿梭在茂密的芦苇荡。

河流静静地流过，芦苇荡倒影在水面。

天色映照，这份美没有被战争侵扰。

>>>>战争场面不输大片

谈到战争戏的史诗级大场面，不得不提两部电影。

一部，《拯救大兵瑞恩》。

开头的奥马哈海滩抢滩大战，残酷而惨烈。

水下与水上的镜头对照，爆炸声、痛哭声与无声、轰鸣声的对比，令人记忆犹新。

另一部，《1917》。

一镜到底的长镜头美学，再配上精准无比的场面调度，直接将观众代入其中，沉浸式体验战争这场浩劫。

珠玉在前，《幸存者1937》也不落下风。

本片导演王岩川召集了国内一线制作班底。

曾指导过《建军大业》《流浪地球》等大片的刘松，担任本片军事指导。

武术指导孟振，是《破冰行动》《鹤唳华亭》的动作导演、武术指导。

烟火特效则请来了业内大佬霍锦棠 。

他负责过《变形金刚4》《战狼2》等大片的特效。

在资深专业的团队协助下，《幸存者1937》拍摄了大量精彩的战争场面。

根据不同的地形地貌，电影就设计了城市巷战、渡河阻击战、山地伏击战、碉堡攻坚战等不同的作战方式 。

一开场的16分钟渡河阻击战，先声夺人。

爆炸场面震撼。

经由专业烟火特效团队的设计，一个镜头的爆炸点就有130个。

战场惨烈而真实。

枪林弹雨，断肢残腿横飞，在爆炸轰鸣的音效烘托下，令人窒息。

弹尽粮绝，战士们与敌军白刃相见。

这赤膊杀敌的勇气，气壮山河。

除了大场面，镜头还精心设计了一个以蚂蚁为主角的长镜头。

这以微见著的微观镜头，别出心裁。

寓意着，在战争和死亡面前，我们不过是蜉蝣而已。

片尾的碉堡攻坚战，悲壮无比。

敌众我寡，战士们视死如归，拼尽最后一颗子弹。

冉征队长，即将牺牲，也要对敌人露出蔑视的一笑。

他的脸上没有求生的低媚，只有赴死的坚强。

近年来，国产战争大片层出不穷。

特效精美了，视觉震撼了，但故事内核却萎蔫不堪。

电影评论家戴锦华老师，这样评价：

“一个，对于20世纪中国历史丧失了内在叙述的能力，可能是能力问题，抑或是缺少进叩访历史的真诚。

另一个，第五代的仪式美学，加上《海上钢琴师》式商业艺术性操作，让一个个大场景形成不了一个有机的、连续的、内在逻辑的叙述。”

终究一点，在历史面前，创作者对人性的挖掘、认识出了问题。

可以不用那么多的视角，偏偏用日本兵、外国浪人、国外记者等多元视角去消解历史。

明明可以展现舍生取义，非要只关注趋利避害、贪生怕死的动物性。

单从这一点，《幸存者1937》就比某些国产战争大片真诚许多，纯粹很多。

犹记得，《幸存者1937》有 一句台词，“等到抗日胜利的时候，我应该已经牺牲了。”

将不畏死，兵不惜命 。

这种舍生取义的牺牲精神，正是国产战争大片所应该弘扬的啊！